開篇第一句先得說翁脆，《驢得水》跟《夏洛特?zé)馈凡皇且活惼祢荆鞍攵坞S時(shí)喊你開車的葷勁兒，在北美妥妥的PG-13反番，后半段的反諷孩子也看不懂沙热，不適合帶孩子去看，切記恬口，不帶孩子校读。
喜劇的內(nèi)核是悲劇沼侣，而《驢得水》就是這種披著喜劇皮的悲勛婺堋；看看周遭國(guó)產(chǎn)電影的現(xiàn)狀吧蛾洛，實(shí)在不忍多加指責(zé)养铸，《驢得水》作為電影本身來說，還有很多可以提升的空間轧膘，但還是希望大家可以去影院支持钞螟，原因是它對(duì)中國(guó)電影工業(yè)來說，意義深遠(yuǎn)谎碍。
▌吸引人的點(diǎn)
民國(guó)的故事設(shè)定鳞滨，卻能在所有角色身上找到自己的影子，原因是每個(gè)角色身上都投射了一部分夸張過的人性蟆淀，主創(chuàng)的野心很明顯是希望通過作品跟觀眾交流一些精神層面的共性思考拯啦，這一點(diǎn)至少我感覺到了澡匪。
最有趣的是，它用一種特別的方式褒链，刻畫了幾個(gè)知識(shí)分子的群像唁情。知識(shí)分子懷揣理想和信念，下鄉(xiāng)支教甫匹，改造農(nóng)村甸鸟，然后變成了圓滑世故的“成大事者”，一言不合就開打開罵的“憤青”兵迅，見利忘義的“投機(jī)者”抢韭，崇尚自我的“放蕩者”，還有更高視角的“當(dāng)權(quán)者”和什么事都不如爺們兒事重要的“潑婦”喷兼，這些位投射到你的周圍篮绰，就是我們身邊、身后季惯、鍵盤前吠各、熒幕后的那些熟人，似乎每句話都聽著耳熟勉抓。故事里講述著知識(shí)分子贾漏，農(nóng)民與國(guó)家機(jī)器的關(guān)系，過家家一樣就左右了國(guó)家的命運(yùn)藕筋，成就了一出看著像喜劇的悲劇纵散。
插播一條：女主角任素汐，一張平淡的臉隐圾，一副好嗓子伍掀，散場(chǎng)之后《我要你》單曲循環(huán)了一天，她用話劇的表演方式暇藏，演出了電影里少見的風(fēng)情萬種蜜笤。
▌哪兒還做的不夠
舞臺(tái)劇的表演可以用夸張的對(duì)白、人物轉(zhuǎn)變來迅速的推進(jìn)劇情盐碱，但這種方式放到電影上就會(huì)水土不服把兔，我能感受到電影對(duì)人性的諷刺，但這種沉重卻因?yàn)榻巧D(zhuǎn)變的刻意和突兀瓮顽，減少了我的代入感县好，直到最后那一聲槍響，和山坡上滾落的彩球暖混，我身邊的倆妹子哭成了淚人缕贡，我依舊只保持了看故事的狀態(tài)。
導(dǎo)演似乎并沒打算用電影的方式講一個(gè)股市，更多的時(shí)候像是用攝影機(jī)記錄了一部外景舞臺(tái)劇晾咪，談不上什么鏡頭語言黔漂，只不過劇本確實(shí)抓人，普通觀眾們也就忽視了禀酱，進(jìn)一步說明了咱們國(guó)內(nèi)的觀眾是多好伺候啊炬守，你只要好好講故事，觀眾就買賬剂跟。
▌為什么我說《驢得水》對(duì)中國(guó)電影的意義深遠(yuǎn)
當(dāng)一個(gè)市場(chǎng)資本過剩减途，外行指導(dǎo)內(nèi)行的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)階段性的混亂曹洽，近一兩年電影對(duì)明星和IP的依賴已經(jīng)到了“迷信”的程度鳍置，而《驢得水》這樣的影片，如果能在市場(chǎng)上獲得認(rèn)可送淆，正是對(duì)這種簡(jiǎn)單粗暴的電影運(yùn)作最大的反擊税产，它給商業(yè)電影指了另外一條路，一條零卡司陣容偷崩，小成本制作辟拷，只要打磨好故事也能賺錢的路，回歸電影創(chuàng)作的本質(zhì)阐斜，就像當(dāng)初我鼓勵(lì)大家去支持質(zhì)量不算上佳的《戰(zhàn)狼》一樣衫冻，如今我也鼓勵(lì)大家去支持《驢得水》，是因?yàn)樵蹅兊碾娪笆袌?chǎng)需要這樣的嘗試得到認(rèn)可谒出，從而引導(dǎo)資本去開拓類型片的邊界隅俘，去把電影創(chuàng)作導(dǎo)回正規(guī)上去。
▌結(jié)束語：
其實(shí)《驢得水》的喜劇外殼很輕笤喳，悲劇內(nèi)核早早的就凸顯了出來为居，片未過半就會(huì)意識(shí)到結(jié)局的悲哀和不幸，能清晰的感受到主創(chuàng)想要表達(dá)的反諷杀狡，這種諷刺是用悲劇來提現(xiàn)的蒙畴，可當(dāng)零星的笑聲在影片后半段莫名的響起時(shí)，我意識(shí)到這部分買票去看電影的觀眾跟電影創(chuàng)作者們依舊還沒能在一個(gè)維度交流捣卤。
