星期五言：美國(guó)關(guān)于種族主義題材的電影數(shù)不清了！而此類電影反映的種族問(wèn)題植阴，不管是直接的還是間接的都存在一個(gè)很難逾越的問(wèn)題：一巴掌拍不響！什么意思：簡(jiǎn)單說(shuō)就是你在談被施虐人的時(shí)候章钾，必談施虐的人墙贱；談被侵權(quán)人的時(shí)候也必要牽涉侵權(quán)者。這也便是商業(yè)電影為什么要樹立敵人贱傀，安排正反角的原因所在惨撇。如此，觀眾勢(shì)必落入導(dǎo)演意識(shí)形態(tài)偏向與主觀引導(dǎo)的陷阱里府寒。好萊塢的西部片（如約翰·福特的電影）以及戰(zhàn)爭(zhēng)片（如《巴頓》）如此魁衙，國(guó)產(chǎn)片就更不用說(shuō)了。那么電影到底該怎么避免這種主觀引導(dǎo)從而達(dá)到相對(duì)客觀呢株搔？也許這部即將在3.1號(hào)中國(guó)院線上映的《綠皮書》能給出某些答案剖淀。
另外，對(duì)黑白立場(chǎng)分明的觀眾來(lái)說(shuō)纤房，看《綠皮書》可能會(huì)不太適應(yīng)纵隔，因?yàn)槟阍谶@部電影里很難找到正反角，你甚至連個(gè)樹立假想敵的機(jī)會(huì)都沒(méi)有炮姨，那感覺就像看《三塊廣告牌》一樣不爽（好在電影“公路”和“喜劇”的元素以及大團(tuán)圓式的結(jié)局彌補(bǔ)了這些“不適”）…
索性“星期五君”就站在大眾角度捌刮，以人設(shè)為基點(diǎn)，來(lái)一起找找電影里的正反角吧舒岸，因?yàn)檎业秸唇巧鹱鳎簿驼业矫绹?guó)“種族主義問(wèn)題”產(chǎn)生的原因了不是！）蛾派。
文：無(wú)名
編輯：菠菜
圖片：網(wǎng)絡(luò)
「電影的內(nèi)容俄认、結(jié)構(gòu)个少、節(jié)奏以及導(dǎo)演意圖」
尋找正反角之前我們先來(lái)把電影的基本框架順一下：
結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單：一黑一白兩個(gè)人（人設(shè)結(jié)構(gòu)），駕著車從美國(guó)的北面走到南面做數(shù)場(chǎng)鋼琴巡演（故事線結(jié)構(gòu)）眯杏，完成任務(wù)便趕回家過(guò)圣誕節(jié)（結(jié)局）夜焦。
內(nèi)容更簡(jiǎn)單：（即是人物目的）白人為了賺錢，黑人目的不太明晰（待會(huì)兒再說(shuō)）役拴，但他找意大利白人的目的很明確糊探，就是讓他幫自己擺平路上可能出現(xiàn)的麻煩。
電影的節(jié)奏：電影的節(jié)奏其實(shí)就在黑白兩個(gè)人的意識(shí)轉(zhuǎn)變上河闰。注意那些節(jié)點(diǎn)——自己吃漢堡科平、兩人吃炸雞、偷玉石姜性、寫信...這些節(jié)點(diǎn)即是電影的節(jié)奏點(diǎn)瞪慧，它們不是并列的，而是向著兩人意識(shí)交換遞進(jìn)的部念。
從結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的藝術(shù)框架下我們不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的意圖：他要借這一路上的經(jīng)歷把那個(gè)時(shí)期美國(guó)種族主義的問(wèn)題逐一向觀眾展現(xiàn)出來(lái)弃酌；他要試圖從兩個(gè)人之間的矛盾沖突以及面臨的共同困難來(lái)找出“種族問(wèn)題”的原因所在；一黑一白的設(shè)置更簡(jiǎn)單了儡炼，他要讓我們（觀眾）進(jìn)行換位思考妓湘。
縷清這些個(gè)問(wèn)題后，我們來(lái)開啟這場(chǎng)關(guān)于“種族問(wèn)題根源”的尋找之路吧乌询。
「人物」
二榜贴、那個(gè)意大利裔白人
這個(gè)在酒吧里看場(chǎng)子，人稱“忽悠大師”（bullshit artist）的意大利人會(huì)是我們要找的“正反角”嗎妹田？或者說(shuō)他所代表的社會(huì)團(tuán)體是“美國(guó)種族主義”的罪魁禍?zhǔn)讍幔?/p>
對(duì)此我們大概能從電影的前十分鐘找到不少有力“線索”——
首先唬党，他世故、圓滑鬼佣、愛耍小聰明驶拱。
其次，他脾氣暴躁晶衷，沒(méi)文化蓝纲。
再次（也是最重要的一點(diǎn)），他歧視黑人晌纫！
以上三點(diǎn)看似這位主人公滿足了那些極端種族主義者的一切標(biāo)準(zhǔn)驻龟，絕對(duì)夠加入《黑色黨徒》里的3K黨了！可問(wèn)題的答案真的就在這里嗎缸匪，我們?cè)賮?lái)細(xì)看：
好像這位世故圓滑的意大利人也還挺有原則：說(shuō)當(dāng)司機(jī)就是司機(jī)，絕不干合同之外的活兒类溢，哪怕提個(gè)行李凌蔬；他脾氣暴躁沒(méi)文化露懒，但好像對(duì)家人還不錯(cuò)，尤其是還挺聽老婆話的砂心；
最后一點(diǎn)：他歧視黑人懈词。這點(diǎn)很容易讓觀眾把這位美國(guó)外來(lái)白人當(dāng)做種族主義的反面人物，可他是真的歧視黑人嗎辩诞？我們來(lái)看——
他為了賺錢坎弯，也能給黑人打工；他為了拿到工資译暂，也能跟黑人交上朋友抠忘；他被惹毛了甚至能幫黑人打白人……
▲ 瞧他替黑人老板打抱不平的樣子
這些行為說(shuō)明了什么？說(shuō)明他對(duì)黑人還沒(méi)上升到“歧視”的地步外永，最多也就是個(gè)“討厭”崎脉，而且他的討厭也就是停留在個(gè)耍嘴皮、扔杯子的層面上伯顶，說(shuō)這種人就是挑起種族主義的元兇那未免太抬舉他了囚灼。
而關(guān)于這個(gè)意大利人自身的社會(huì)身份地位：首先，他們一家不富裕祭衩，甚至捉襟見肘灶体；其次，那時(shí)意大利裔的口碑在美國(guó)并不好掐暮，僅次黑人和猶太人了蝎抽，因此主人公自身就是社會(huì)底層，受人歧視劫乱。
顯然這位意大利人乃至他所代表的那個(gè)群體并不是“種族主義”的兇手织中，他們不應(yīng)該承擔(dān)罪責(zé)。
注意衷戈，跟我們主人公歸為一類的人還包括那個(gè)劇場(chǎng)里侮辱黑人的工作者狭吼；包括服裝店里的店主；也包括最后一場(chǎng)演出那個(gè)承辦演出的人等等殖妇。說(shuō)實(shí)話刁笙，這些人可恨之處最多也就是個(gè)“隨大流”，但絕犯不上種族主義罪谦趣。
好吧疲吸，既然這些白人不是電影里“種族主義”的反面角色，我們就來(lái)看看電影中另一個(gè)重要的角色前鹅，那個(gè)黑人鋼琴家吧摘悴。
三、那個(gè)黑人鋼琴家
不要被黑人鋼琴家的膚色所迷惑舰绘，從某種程度來(lái)說(shuō)蹂喻，他根本就該被列在“種族主義受害者”這個(gè)群體之外葱椭。要知道，只要他想口四，他就可以待在自己豪華的住所里當(dāng)“國(guó)王”孵运，同時(shí)享受上流社會(huì)給他的贊美與尊重。他的鋼琴技藝以及他的身價(jià)便是他的護(hù)身符蔓彩。所以說(shuō)治笨，黑人鋼琴家不是典型“種族主義”的受害者，相對(duì)于《為奴十二年》赤嚼，他絕對(duì)談不上是電影里的正角旷赖。
可他又是不是我們要找的“反角”呢？畢竟黑人鋼琴家跟他的同類早不在一個(gè)社會(huì)階層內(nèi)了探膊，早已站在了那些底層人的對(duì)立面杠愧，他甚至跟自己的兄弟反目成仇，甚至不知道自己的同類聽什么音樂(lè)……
這就不單單是種族問(wèn)題了逞壁，又牽涉出了社會(huì)階層問(wèn)題流济，而階層問(wèn)題不止在社會(huì)存在，在種族內(nèi)部腌闯，在某個(gè)環(huán)境內(nèi)部到處都是绳瘟。
如此看來(lái)加矛，這個(gè)黑人鋼琴家倒像是個(gè)種族主義硅急、社會(huì)階層下的犧牲品罢洲，也像是電影樹立的反面教材：他用知識(shí)闪彼、社會(huì)地位、金錢把自己保護(hù)起來(lái)银锻，躲在上流社會(huì)的社交圈子里食铐；他不屑跟那些貧民窟里的同類說(shuō)話玩游戲脱篙，不屑于底層人粗魯?shù)恼Z(yǔ)言與行為嘲玫；他孤獨(dú)沉默悦施，沒(méi)有朋友沒(méi)有家人...
可事實(shí)真的是這樣嗎？他真的是我們要找的那個(gè)“大反角”嗎去团？帶著這個(gè)問(wèn)題我們來(lái)重看開篇提到的“黑人鋼琴家做南美巡演的目的”——
這點(diǎn)導(dǎo)演在劇情的前半部分為我們?cè)O(shè)了個(gè)包袱抡诞，這個(gè)包袱通過(guò)意大利人和德國(guó)提琴手的對(duì)話抖了出來(lái)：博士本可以在家拿著較巡演三倍多的工資，干嘛要跑到南部蹚種族主義的渾水土陪！
而當(dāng)我們將整部電影看到最后巡演結(jié)束昼汗，也就明白了這位黑人鋼琴家的用心，沒(méi)錯(cuò)鬼雀，他在用實(shí)際行動(dòng)與“種族問(wèn)題”做斗爭(zhēng)顷窒！
他不是問(wèn)題的制造者，而是試圖解決問(wèn)題的人源哩。
四蹋肮、意大利人的老婆
這個(gè)人物設(shè)置很有意思出刷，她介于意大利人與黑人鋼琴家之間，在劇情上對(duì)兩個(gè)矛盾對(duì)立體起到了一個(gè)過(guò)渡與調(diào)和的作用坯辩，在藝術(shù)上起到了一個(gè)平衡對(duì)稱的作用。注意兩個(gè)細(xì)節(jié)：
1崩侠、黑人鋼琴家試圖雇傭意大利人時(shí)漆魔，往他家打電話找的是他老婆（先征求她的同意）。
2却音、在意大利人準(zhǔn)備啟程前送丈夫的時(shí)候改抡，妻子換上了一件藍(lán)綠色的外衣，注意衣服的顏色與那輛車的顏色一樣系瓢。這預(yù)示著意大利人與黑人將踏上統(tǒng)一戰(zhàn)線阿纤。
顯然，這個(gè)角色是個(gè)中立的角色夷陋，她不是我們要找的“正反角”欠拾。
四、大眾
大眾其實(shí)就是前面提到的那些處在社會(huì)底層的人骗绕，包括黑人藐窄、白人，包括走路的酬土、打雜的荆忍、劇院保安、拎行李的撤缴、領(lǐng)班刹枉，包括超市里的流氓、酒吧外偷車的混混……所有這些人其實(shí)都和那個(gè)意大利人是一個(gè)類型的屈呕。
換句話說(shuō)微宝，這些人并不算真正的種族主義者，而是社會(huì)意識(shí)形態(tài)下的隨大流者凉袱，如果給他們一個(gè)“上路”的機(jī)會(huì)芥吟，或許他們的意識(shí)會(huì)像那個(gè)意大利人一樣轉(zhuǎn)變。
五专甩、警察
“警察”這一身份角色通常在種族主義類電影中就是個(gè)冤大頭钟鸵，他們很容易被導(dǎo)演用來(lái)作為種族主義情緒的發(fā)泄口，被當(dāng)成種族矛盾的肇事者涤躲。那也勢(shì)必會(huì)挑起社會(huì)內(nèi)部矛盾棺耍。
我們來(lái)看看《綠皮書》里導(dǎo)演是怎么處理警察的：
一輛警車將綠皮車攔了下來(lái)，無(wú)理挑釁意大利人和黑人种樱，無(wú)理讓其下車淋雨蒙袍，最后又無(wú)理拘留兩人……沒(méi)錯(cuò)俊卤，這當(dāng)然是赤裸裸的種族歧視，可這個(gè)種族歧視的帽子是不是就該扣在“警察”這一群體的身上呢害幅？
對(duì)此消恍，導(dǎo)演又追加了另一場(chǎng)戲：另一輛警車再次把兩人攔了下來(lái)，在大雪紛飛的夜晚以现，然而這次警察卻不是挑釁與找茬了狠怨，而是幫助兩人排除汽車的隱患，甚至幫兩人疏通交通邑遏，為其開道……
導(dǎo)演想的真的很周到（典型的美國(guó)人思維）：他為了不讓觀眾盲目地在某個(gè)社會(huì)群體上發(fā)泄怨氣佣赖，同時(shí)又能真實(shí)還原那個(gè)時(shí)代的某些社會(huì)負(fù)面現(xiàn)象，不惜追加一場(chǎng)戲來(lái)達(dá)到中立客觀的立場(chǎng)（畢竟不是每個(gè)警察都是壞人记盒，也不是每個(gè)警察都是好人）憎蛤。
縱觀整場(chǎng)電影，其實(shí)這種對(duì)稱的設(shè)置很多纪吮，其導(dǎo)演目的皆是為達(dá)到客觀和讓觀眾換位思考的目的俩檬。
說(shuō)到此，似乎“種族問(wèn)題”在這部《綠皮書》里變的越來(lái)越復(fù)雜了彬碱，我們非但沒(méi)找到問(wèn)題的元兇豆胸，反倒連那些人物的善惡好壞都分不清了。
然而巷疼，一個(gè)社會(huì)問(wèn)題晚胡、一個(gè)種族問(wèn)題乃至每一個(gè)作為個(gè)體的人，他們本身不就是復(fù)雜的嗎嚼沿，不就是善惡難辨估盘、身份性格游移不定的嗎！
如果我們強(qiáng)行將問(wèn)題找出個(gè)明確的答案骡尽，把罪責(zé)歸咎到某個(gè)明確的個(gè)體上遣妥，那是否對(duì)每一個(gè)人都是公平的呢？
帶著這個(gè)問(wèn)題攀细，我們最后來(lái)看看電影給我們留下的另一個(gè)比較隱晦的點(diǎn)箫踩。
六、政客
黑人鋼琴家和意大利人在被關(guān)入警局牢房后谭贪，在迫不得已下境钟，黑人給能幫自己解圍的人打了電話。這個(gè)幫自己解圍的人可不是一般人物——他是議員俭识，是律師慨削，是總統(tǒng)的弟弟！
我認(rèn)為這是導(dǎo)演在電影中留下的為數(shù)不多的“主觀意識(shí)形態(tài)”：沒(méi)錯(cuò)，解決問(wèn)題最終靠的還是權(quán)利缚态。但我們也可以再往好里想：解決問(wèn)題的關(guān)鍵在于自上而下的體制與政治立場(chǎng)磁椒。在這點(diǎn)上，導(dǎo)演給出了“上級(jí)”明確的態(tài)度與答復(fù)玫芦。
只不過(guò)導(dǎo)演對(duì)這點(diǎn)的處理極其隱晦浆熔，一筆帶過(guò)。效果恰到好處桥帆，即宣揚(yáng)了美國(guó)的價(jià)值觀蘸拔，又避免了被人詬病的風(fēng)險(xiǎn)。
「《綠皮書》與奧斯卡大獎(jiǎng)」
截稿之時(shí)环葵，《綠皮書》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)恰巧捧上了奧斯卡大獎(jiǎng)的那個(gè)“小金人”。我們認(rèn)為這完全在預(yù)料之中宝冕。
而這部電影能拿大獎(jiǎng)該是三者綜合的功勞：即藝術(shù)性张遭、商業(yè)性、美國(guó)核心價(jià)值觀地梨。
藝術(shù)性體現(xiàn)在那些對(duì)稱設(shè)置上菊卷；商業(yè)性則體現(xiàn)在公路片、家庭片的類型以及大團(tuán)圓結(jié)局上宝剖；美國(guó)核心價(jià)值觀體現(xiàn)在電影對(duì)每一個(gè)社會(huì)群體以及政黨身份角色的安排上洁闰。
然而，能把這三者（藝術(shù)性万细、商業(yè)性扑眉、美國(guó)核心價(jià)值觀）結(jié)合的如此緊密，同時(shí)還能讓三者趨于平衡從而照顧到任何一個(gè)觀眾群體赖钞，這本身就代表著美式電影制作者高超的專業(yè)技能腰素。
如此，我們真得祝賀這部電影眾望所歸雪营，勇奪奧斯卡大獎(jiǎng)了弓千！另外，期待它在中國(guó)的上映能給更多的觀眾帶來(lái)更多的啟發(fā)献起。
關(guān)注【星期五文藝】洋访，與我們一起看經(jīng)典電影，閱讀經(jīng)典圖書
