越窯是中國古代最著名的青瓷窯系蜕乡。東漢時，中國最早的瓷器在越窯的龍窯里燒制成功膘壶，因此版保，越窯青瓷被稱為“母親瓷”。越窯持續(xù)燒制了1000多年颅痊，于北宋末殖熟、南宋初停燒，是中國持續(xù)時間最長斑响、影響范圍最廣的窯系菱属。

越窯青瓷歷史悠久、影響深遠(yuǎn)舰罚，倍受人們的贊賞和青睞纽门，是漢族傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品之一。越瓷的特點是胎骨較薄营罢，施釉均勻赏陵，釉色青翠瑩潤饼齿，光彩照人。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一蝙搔，而且又是唐代的一種重要的貿(mào)易陶瓷缕溉。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術(shù)交相輝映，在工藝美術(shù)領(lǐng)域里開創(chuàng)了一個新的世界吃型。

越窯青瓷是唐证鸥、五代青瓷的杰出代表，其窯址分布在今浙江上虞勤晚、余姚枉层、慈溪一帶，此地原為古越人生活的地區(qū)赐写，唐時屬越州鸟蜡，故名。從越窯青瓷的傳世品和出土物來看血淌，確為質(zhì)量上乘之作矩欠。此時的越窯青瓷胎質(zhì)普遍細(xì)膩堅致，胎色呈灰或灰白色悠夯，基本不見氣孔或雜質(zhì)癌淮。器物多里外施釉，釉層均勻沦补，釉色多呈青綠或青黃色乳蓄，釉面渾厚滋潤，如冰似玉夕膀，尤其是晚唐虚倒、五代時期曾作為吳越國進(jìn)貢中原政權(quán)的“秘色瓷”器，更是將越窯青瓷蔥翠的釉色之美發(fā)揮到了極致产舞，難怪詩人陸龜蒙以“九秋風(fēng)露越窯開魂奥，奪得千峰翠色來∫酌ǎ”來贊美越窯青瓷的釉色耻煤。

越窯青瓷不僅釉面精致無比，其造型也典雅優(yōu)美准颓，式樣繁多哈蝇。如各式盤、碗攘已、執(zhí)壺炮赦、甌、水盂样勃、渣斗吠勘、缽性芬、盒、燈看幼、枕批旺、罐、瓷塑等應(yīng)有盡有诵姜，許多器物還能逼真地模擬自然生物的形態(tài)，如仿照瓜形制作的壺搏熄，仿海棠花式的碗棚唆、盤等皆惟妙惟肖，其中模仿荷葉形狀的洗子心例，則更充分發(fā)揮青釉瑩潤欲滴的特色宵凌。

唐代越窯青瓷因為追求一種“冰肌玉骨”的藝術(shù)效果，所以早期器物極少裝飾止后，僅以釉面取勝瞎惫。晚唐五代時期出現(xiàn)的刻劃花紋，則受當(dāng)時絲綢译株、金銀器瓜喇、銅鏡的影響。它以各種龍鳳歉糜、游魚乘寒、云鶴、鸚鵡匪补、蛺蝶伞辛、花卉等作主題，線條纖細(xì)流暢夯缺，紋飾生動活潑蚤氏，使單調(diào)的釉面平添幾分誘人的魅力。

越窯青瓷在初唐時胎質(zhì)灰白而松踊兜，釉色呈青黃色竿滨。晚唐時胎質(zhì)細(xì)膩致密，胎骨精細(xì)而輕盈润文，釉質(zhì)腴潤勻凈如玉姐呐，釉色為黃或青中含黃，一線拍行藏品征集典蝌，及私下交易咨詢壹叁壹曙砂，陸七柒貳柒柒陸捌王女士。無紋片骏掀，普遍使用素地垂直劃紋的裝飾方法鸠澈。另有一種在器物上堆貼花卉柱告、人物、魚獸等的方法笑陈，器物常見的有碗际度、盤、水盂涵妥、罐乖菱、盒等，特色器如瓷硯蓬网、執(zhí)壺窒所、瓷罌等，尤其是口唇不卷帆锋、底卷而淺腹的越瓷甌吵取，風(fēng)靡一時，成為文人墨客的歌詠對象锯厢。

必須掌握四大要素皮官。這就是制品的造型與紋飾、裝飾藝術(shù)與方法实辑、釉色與胎體捺氢、銘文與款識四個方面。

器物造型與紋飾

造型與紋飾兩者密不可分徙菠，是鑒定越窯瓷器的關(guān)鍵讯沈，再結(jié)合釉、胎婿奔、支燒工藝和款銘更為精確缺狠。唐代越窯的造型，從總體上看廓線明快萍摊，秀雅端巧挤茄。碗的造型，從早期越窯的深腹型冰木，逐步演變?yōu)槌冢ǔ蘅冢┣钆⑿备沟臏\腹型。初唐的平底器或假圈足踊沸，到了中唐時歇终，假圈足中挖一個小淺孔，圈足形似玉璧逼龟，俗稱玉璧底评凝，同時開始出現(xiàn)矮圈足的環(huán)底碗。晚唐時碗的造型腺律，不但延用了玉璧底奕短、大環(huán)底外宜肉，而且出現(xiàn)了端巧美觀的花口。特征是口沿作成四缺翎碑、五缺不等谬返，在腹部與缺口相對位置壓有突筋∪砧荆總之從底足的變化遣铝，發(fā)展到口沿的變化，使碗的造型輕巧端雅达椰，線條流暢美觀翰蠢。

裝燒工藝的特點

在鑒定中，辨別器物的裝燒工藝啰劲，也是十分重要的，因為每個窯口檀何，裝燒工藝除共性外蝇裤，還有其獨特的個性，就越窯的裝燒工藝而言频鉴，恰恰為我們鑒定提供了可靠的栓辜，明顯的依據(jù)。裝燒工藝垛孔，在中唐晚期以前藕甩，是承早期越窯的明火迭燒工藝，中唐元和朝發(fā)明匣缽裝燒周荐，這是一次改革狭莱，也可以說是一次裝燒工藝的革命。越窯的匣燒工藝概作，不僅僅促使產(chǎn)量提高腋妙，而且使越窯燒制的制品質(zhì)量，上了一個歷史性的新臺階讯榕。匣燒工藝骤素，使制品帶來的質(zhì)量提高，有二個明顯的特點：（１）早期越窯出現(xiàn)的器內(nèi)支燒印痕（包括中唐以前）愚屁，使用匣燒后济竹，從此器內(nèi)的印痕消失了，使器內(nèi)光潔美觀霎槐。這個特征斷定都是元和朝以后的制品送浊。（２）匣燒工藝燒制的器物，其外底部都應(yīng)該有支燒泥點的印痕栽燕。這個印痕的大小與形式罕袋，對我們了解它制作年代改淑，有十分重要的參考價值。

初唐時不用匣缽浴讯，明火迭燒朵夏，使用的間隔窯具碩大，所用泥點分隔顆粒也就粗大榆纽。中唐后期到晚唐仰猖，大量采用匣燒工藝，用薄形間隔具奈籽，因此饥侵，泥點分布，亦采用了比豆?fàn)罡鼮楹每吹乃勺訝钅帱c衣屏，排列細(xì)密躏升。這在圓形墊具上，遺留的印痕就是例證狼忱。匣燒的玉璧底碗膨疏、盤等器物外底，呈微微的粉紅色顆粒狀遺痕钻弄，這種遺痕是胎體中氧化鐵的反映佃却。

胎骨識別與釉色

釉色不但與釉料化學(xué)組成成分有關(guān)，而且也與窯爐中燒成氣氛切切相關(guān)窘俺。初唐饲帅，越窯雖然在窯爐結(jié)構(gòu)上，獲得了改善瘤泪。但燒造中灶泵，一部分還原焰較好的器物，呈青色外均芽，很大一部分丘逸，弱還原焰或氧化焰燒成，呈色便為青中泛黃或米黃色掀宋。中唐深纲，匣燒使呈色青為多。由于配料差異與窯爐氣氛差別劲妙，所以呈色也有變化湃鹊。晚唐，由于大量使用匣燒镣奋，使釉色大為改觀币呵，加上窯爐燒造技術(shù)的改進(jìn)，使窯溫升高，使制品呈以青翠為多余赢⌒疽澹“貢窯”所使用的匣燒，其質(zhì)量達(dá)到極精的程度妻柒，所呈釉色“似冰”扛拨、“類玉”，晶瑩滋潤举塔“缶　五代北宋時期，大批“貢瓷”色澤以青綠色為主央渣，釉色光潤计盒。民用瓷亦以青為主。到了北宋晚期芽丹，釉色則變成青灰了北启。

　　從鑒定角度看，初唐時期絕對不可能有湖綠色的色澤拔第，因此湖綠色釉暖庄，首先應(yīng)考慮，屬于晚唐楼肪、五代或北宋早期年分段。若青黃或米黃的色澤應(yīng)考慮中唐年分段惹悄，它不可能是五代春叫、北宋時期的作品。當(dāng)然這是一般的共性泣港，有時特殊的個別例子暂殖，也不能排除，還得靠鑒定者綜合研究当纱。

款識銘文的研究

款識呛每，指在瓷器上書寫的文字。銘文主要有紀(jì)年款坡氯、支干款晨横、姓氏款、作坊款等箫柳，不管那一類銘款手形，對我們鑒定年代，都有很大的幫助悯恍，有時候還可推知精確的年代库糠；有絕對年代與相對年代的銘文瓷器，是我們鑒定中的標(biāo)準(zhǔn)器物涮毫。目前越窯銘文器類瞬欧，大多為晚唐時期贷屎。有雙魚模印王字碗、云鶴紋模印“壽”字和“大中二年”紀(jì)年碗艘虎，各式墓志罐唉侄，罌、罐顷帖、瓶等美旧，此外還有執(zhí)壺、盤贬墩、缽榴嗅、碗、凈水瓶陶舞、香熏嗽测、硯臺、器蓋等肿孵。唐代銘文大多書刻于胎體上唠粥，也有戳印釉下褐彩書等。銘文內(nèi)容可分：

　　作坊名稱類停做，有利記晤愧、上（尚）記等；姓氏類蛉腌，有馬官份、利、陳烙丛、大舅巷、俞、王河咽、朱钠右、上（尚）、李忘蟹、劉飒房、仙、方寒瓦、泮情屹、涂等；姓名類杂腰，有俞程垃你、李溪、泮子云等；貢（品）窯類惜颇，有貢皆刺、方者貢，官凌摄、殯于當(dāng)保貢窯之北山……等羡蛾。

北宋早期越窯工藝和風(fēng)格，基本上是繼承了五代吳越國時期的特征锨亏。北宋比五代時更注重紋飾飾的裝飾效果痴怨，這期以纖細(xì)的劃花裝飾為主要特點，胎泥淘煉更精細(xì)器予，胎體燒成后也更為堅密浪藻，釉層厚而透明光澤度更好，釉色以青灰色居多乾翔，也有青黃爱葵，青綠等釉色。器物的裝飾以纖細(xì)的劃花為主或伴有少量的刻花反浓。紋飾圖案十分豐富萌丈，也十分流行對稱圖案，如對雙鳳雷则、對雙蝶辆雾、對雙鸚鵡、對稱的花卉等等月劈，其它還有如云鶴乾颁、鴛鴦戲荷、龜心荷葉等等艺栈。北宋早期越窯是一個紋飾裝飾藝術(shù)成就的高峰時期，一改唐代注重整體造型線條美的審美風(fēng)格湾盒，在注重造型的同時湿右，運用各種裝飾技法大量在器物表面進(jìn)行紋飾裝飾。這一風(fēng)氣有如春風(fēng)般罚勾，由南至北迅速影響了整個中國的制瓷業(yè)毅人。