文丨荼蘼
繼《幕后之王》后姐直，劇集市場又迎來了兩部職場類型劇《青春斗》與《推手》倦淀，并且還是同時期上線，如此火拼是真誠的嗎声畏？
首先作品的真誠度是肯定的撞叽，只是內(nèi)容真不真實(shí)就有待商榷了姻成。不過從目前兩部劇播出的劇情來看，在針對不同領(lǐng)域愿棋、不同年齡受眾所呈現(xiàn)出來的職場類型下科展，還真有番別具一格的滋味：各自精彩、也各具浮夸之風(fēng)糠雨。
獻(xiàn)給迷茫于就業(yè)中的職場新人才睹，“作式”青春斗
由趙寶剛執(zhí)導(dǎo)，鄭爽甘邀、蓋玥希琅攘、徐悅、陳小紜松邪、王秀竹領(lǐng)銜主演的都市生活劇《青春斗》坞琴，自3月24日上線以來已播出10集。不過該劇前6集都是在描述即將畢業(yè)的大四脫單生活逗抑，至于“職場”或許還得等到劇中主角們什么時候開始“斗”了置济，就真正登場了。
所謂任何題材劇都離不開愛情這一條輔助線锋八，職場類型劇也不例外。在以青春為主題的此劇中友情护盈、愛情與職場便是整個“青春斗”挟纱。為契合剛?cè)肼殘龅漠厴I(yè)生真實(shí)狀態(tài)，該劇將愛情與職場水乳交融腐宋、密不可分的劇情設(shè)定紊服，也是蠻生活了。
就目前涉及就業(yè)的四集劇情來看胸竞，該劇呈現(xiàn)給觀眾的女畢業(yè)生形象可謂是“反面教材”欺嗤。歷史專業(yè)向真，因男友失蹤一蹶不振卫枝，先是混吃混喝于室友家煎饼，工作面試更因經(jīng)驗(yàn)不足集體回家等通知卻不懂得自省校赤；經(jīng)濟(jì)專業(yè)錢貝貝吆玖，是五位主角中還算清醒的一個，雖是富二代但對于工作腳踏實(shí)地马篮，傲慢但不嬌縱沾乘；
哲學(xué)專業(yè)丁蘭，典型的活在理論世界里的學(xué)霸浑测，逃避就業(yè)缺乏社會生存能力翅阵；設(shè)計(jì)專業(yè)晉小妮，矯情愛哭，是一個愛情至上的女人掷匠，情商極低滥崩；中文專業(yè)于慧，依靠別人出了幾本書就自命不凡槐雾，一直渴望成功所以在事業(yè)上容易急功近利夭委。
該劇呈現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)中畢業(yè)生面對就業(yè)時的多副面孔，這種迷茫募强、不知所措株灸、容易放棄的心理雖然很是貼合離開校園后的職場新人，但劇中過于戲劇化的愛情人格與職場機(jī)遇也稍顯極端了些擎值，而“作”便是形容這部劇最貼切的動詞慌烧。
比如回到老家后的丁蘭，因家人阻止她出國讀研鸠儿，男友又沒有與她同進(jìn)退屹蚊，便賭氣分手與相親對象談婚論嫁，明明自己不甘心留在小城市還反問對方與她戀愛是真誠的嗎进每？
同樣作死自己的還有應(yīng)聘成功的設(shè)計(jì)助理晉小妮汹粤，在禁不住鮮肉客戶的猛烈追求下終于問出了那句“你是真誠的嗎”，眼看著兩人要成田晚，一通前男友的電話就屁顛顛跑了嘱兼，為此還失去了工作。
再是姿色與智商皆在線的于慧贤徒，一次機(jī)緣巧合的電影首映就讓她遇見了一位制片人芹壕，于是開始走上編劇之路，試問沒有經(jīng)驗(yàn)沒有背景別人憑何給你機(jī)會接奈，想來不是對你有所圖就是對你有所圖踢涌。
依靠男人來滿足自己需求的情節(jié)雖有些俗套，但職場與愛情密不可分的《青春斗》卻也是最真實(shí)的職場新人狀態(tài)序宦。從第六集到第十集睁壁，該劇用短短的四集劇情便將職場新人在面臨就業(yè)時的種種負(fù)面情況一一展現(xiàn)開來，就連愛情線也是一個不落挨厚，女主們身邊的男人走一個來一個堡僻，不但精彩刺激，其快節(jié)奏的劇情也算滿足了觀眾尋求的爽感疫剃。
所謂人生先苦后甜钉疫，說的就是該劇吧，前三分之一劇情讓你看盡了青春中所有的迷茫巢价、不順與劣性牲阁，這種“作式”青春固阁，雖然顯得人設(shè)不完美討喜，但也是許多人敢想?yún)s不敢做的人格城菊。不過在接下來的劇情里备燃，更讓人期待的是主角們真正步入職場后成長、獨(dú)立的一面凌唬，不然就真要應(yīng)了劇中那句：“青春的時候不奮斗什么時候斗并齐，要不等到老了想斗都斗不動了”。對觀眾而言還是比較想看職場菜鳥一步步蛻變客税，直到適應(yīng)社會后的養(yǎng)成類劇情况褪，這對職場新人受眾群體來說或許更受教。
一夜破產(chǎn)后更耻，你需要這部《推手》帶你重登商戰(zhàn)圈
再看3月26日上線测垛，由賈乃亮、王鷗秧均、劉歡食侮、邊瀟瀟領(lǐng)銜主演的都市情感劇《推手》。該劇目前已播6集目胡，主要講述職場小白柳青陽通過學(xué)習(xí)推手思想锯七，不斷提升自己，從一個玩世不恭的富二代誉己，變成職場高手的故事起胰。
相對《青春斗》針對的年輕受眾而言，該劇地產(chǎn)行業(yè)背景的設(shè)定讓其面對的主要受眾就要偏向商戰(zhàn)圈的青中年群體些巫延，而這與電視平臺的收視群體也更為貼合。劇中富二代的奢靡生活地消、上流精英們的地標(biāo)議價炉峰，以及商場上的爾虞我詐、間諜泄密等情節(jié)脉执，在讓觀眾深感“貧窮限制了我的想象力”之時疼阔，也笑侃其夸張的金額與推手之術(shù)仿佛在看一部“武打片”般。
劇中男女主先是以機(jī)車大賽半夷、英雄救美的方式登場，然后在一場從20億叫到30億的地產(chǎn)競標(biāo)中，男二推開大門一句“對不起各位癞己，我來晚了”的霸氣出場窑眯，最終以40億的天價拿下這次競標(biāo)，換成韓幣那可就是675,971,200,000韓元湘换，總之該劇的出場方式很高逼格宾舅。
雖然很快男主家遭遇了破產(chǎn)统阿，一夜之間便從富二代變成了窮小子，但該劇濃厚的商戰(zhàn)意味仍是它呈現(xiàn)給觀眾的主要訊息筹我。于是接下來的劇情便是圍繞著大佬們的商戰(zhàn)世界推進(jìn)扶平，而男主便是在這場戰(zhàn)爭中從小人物一步步蛻變成職場高手的戰(zhàn)利品。
既然是商戰(zhàn)蔬蕊，那主角們必然都不是好惹的狠角色结澄。雖然上流圈層的大佬過招不是我等普通人所接觸得到的，但站在金字塔頂端的受眾群體還是有的岸夯，并且在這一行業(yè)領(lǐng)域奔著這個方向努力奮斗的人也不在少數(shù)麻献。只是該劇中邏輯缺失的情節(jié)設(shè)定、不合時宜的“推手”設(shè)定反倒讓劇情顯得夸張囱修、虛假赎瑰。
比如男主老爸明知道自家破產(chǎn)了欠著工人一大堆錢還不了，可兒子在不知情下各種撒嬌賣萌的索要20萬卻給了破镰，這種有錢人的愛子方式恕窮人理解不來餐曼；再是女主對男主的兩次出手相救，如果說路邊用太極拳打走追債人是報(bào)男主之前的救命之恩鲜漩，那以300萬虧本的生意買下男主的摩托車俱樂部還真有些感情用事了源譬，怪不得男二表示不服；
還有劇中偶爾出現(xiàn)的幾位“競爭對手”孕似，只要一出場小公司老總都要夾著尾巴做人踩娘，西服配毛領(lǐng)、舉著拐杖叼根雪茄的畫風(fēng)生怕別人不知道你們的厲害嗎喉祭，21世紀(jì)還需如此裝逼养渴！
簡而言之，《推手》目前播出的六集劇情過于夸張了泛烙，雖然在收視上連續(xù)三天皆取得0.9%的上佳成績理卑，但后期情節(jié)是否邏輯通順、內(nèi)容能否更接近現(xiàn)實(shí)生活蔽氨，才是其不落于懸浮的關(guān)鍵所在藐唠。
類型細(xì)分化、受眾圈層化的職場劇鹉究，還存在一個最根本的問題
從年初傳媒行業(yè)的職場菜鳥《幕后之王》宇立，到當(dāng)下熱播的群像領(lǐng)域畢業(yè)生《青春斗》與商戰(zhàn)圈成功人士的《推手》，職場劇不但在類型上做到了細(xì)分化自赔，還在受眾方面進(jìn)行了圈層化妈嘹，這與剛結(jié)束的2019年北京電視節(jié)目交易會中，郭靖宇在論壇上發(fā)表的言論相呼應(yīng)绍妨。擁有13億觀眾的電視劇創(chuàng)作者是“最幸福的藝術(shù)家”蟋滴，但不可能拍一部讓所有人都看的作品染厅，因此“電視劇作品需要分類，分得越細(xì)津函，對觀眾就越負(fù)責(zé)任肖粮，播出后的效果預(yù)期也就越明確”。
下圖是【鋒芒智庫】整理的2017-2018年在電視平臺播出的職場類型劇尔苦。在受眾圈層上可以分為三種：剛?cè)肼殘龅牟锁B生存類《漂亮的李慧珍》涩馆；創(chuàng)業(yè)者的心路歷程類《創(chuàng)業(yè)時代》《合伙人》《南方有喬木》；熟男熟女世界的商戰(zhàn)圈類《你和我的傾城時光》《溫暖的弦》《好久不見》《獵場》等等允坚。
相比較下魂那，針對職場新人與青年創(chuàng)業(yè)等受眾的作品可謂是屈指可數(shù)，前者從2015年趙麗穎稠项、鄭愷主演的《加油吧實(shí)習(xí)生》開始涯雅，到今年的《幕后之王》《青春斗》，也不過五部作品展运；后者更少活逆，也就因去年恰逢改革開放四十周年才出現(xiàn)了三部。反觀成熟人群的商戰(zhàn)類便是最多拗胜，而這類劇本在創(chuàng)作與制作上早已有了成熟模式蔗候。
從整體上來看，職場劇在數(shù)量上不但逐年遞增埂软，其涉及的行業(yè)領(lǐng)域也在不斷擴(kuò)大锈遥，這與市場所需的類型細(xì)分不謀而合，不過在內(nèi)容上它們皆存在同一個毛病——過于依賴感情線勘畔。比如2017年的職場劇便是全軍覆沒所灸，就連觀眾最期待的《獵場》也是因劇中男主的事業(yè)離不開女人，并且大篇幅的沉溺于愛的死去活來炫七、糾纏不清的感情線而備受詬睬焖隆；再到2018年的職場劇更是被貼上了“披著職業(yè)外衣的愛情劇”標(biāo)簽诉字。
可見在針對不同年齡受眾、涉及不同領(lǐng)域下知纷，類型多元呈現(xiàn)雖豐富了職場劇的創(chuàng)作以及觀眾的視野壤圃，但泛于形式類型上的改進(jìn)，始終是治標(biāo)不治本琅轧。縱觀近兩年在衛(wèi)視上播出的職場類型劇伍绳，可觀的是在類型細(xì)分上劇集正在朝著正確的方向發(fā)展，不足的是內(nèi)容欠缺真實(shí)感的懸浮問題仍舊存在乍桂，所以劇集類型細(xì)分與受眾分化這條路冲杀，還需慢慢走效床。
