杜克電影??雜談二三
在經(jīng)歷了全球電影沉寂之后，各大電影節(jié)也開(kāi)始在慢慢復(fù)蘇烤黍，但因國(guó)外疫情的影響知市，電影節(jié)和影院仍然存在很大考驗(yàn)。而今流媒體當(dāng)?shù)浪偃铮藗兛措娪暗姆绞皆谥饾u發(fā)生改變嫂丙，但對(duì)于所有電影人和影迷來(lái)說(shuō)，電影院依然是最神圣之地规哲。
李安導(dǎo)演最近談及了人們看電影的習(xí)慣在逐漸偏移跟啤，雖然流媒體時(shí)代可以滿足人們的需求，但電影院才是電影的真正歸屬唉锌，所以想要吸引人們?nèi)ル娪霸嚎措娪坝绶剩仨氁?jí)更高的規(guī)格，以達(dá)到流媒體所無(wú)法體驗(yàn)到的觀影感受糊秆。
其實(shí)電影院的目的很簡(jiǎn)單武福，一塊簡(jiǎn)單的幕布，簡(jiǎn)單的膠卷痘番，就能夠放大數(shù)百倍電影的細(xì)節(jié)捉片，人們只專注于當(dāng)下，把情感投入到同一個(gè)光圈和焦點(diǎn)上汞舱，光這一點(diǎn)伍纫，便是手機(jī)或者電視機(jī)所無(wú)法替代的。
只是人們圖便捷昂芜，所以怎么方便怎么來(lái)莹规，能躺著在手機(jī)上完成的事何必跑去影院呢？再加之很多冷門電影根本無(wú)法在電影院看到泌神，所以這一方小屏幕也承載了很多影迷的心愿良漱。
包括我也是如此，如果是非常想看且能在電影院上映的電影一定會(huì)抽空去看欢际，但沒(méi)辦法在影院觀賞到的冷門好片母市，便通過(guò)手機(jī)觀看。
這可能需要更多的電影創(chuàng)作者認(rèn)真拍電影损趋，保證電影內(nèi)容的質(zhì)量患久，才能讓更多人前往電影院支持！
前段時(shí)間看了一部德國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，很是喜歡蒋失，本來(lái)不打算推介返帕，卻總覺(jué)得應(yīng)該讓更多人看到，而且這是一部光聽(tīng)名字就比較有趣的電影——《元首偷走了粉兔子》篙挽。
這是一部德國(guó)電影荆萤，看之前我也很好奇德國(guó)人拍戰(zhàn)爭(zhēng)題材會(huì)怎么拍？看后才覺(jué)得其實(shí)我們站在世界中央铣卡，看待事物的角度和本質(zhì)是一樣的观腊，或許一百個(gè)人心中有一百個(gè)哈姆雷特，但那個(gè)哈姆雷特算行，也都是莎士比亞所創(chuàng)造的，本質(zhì)上并無(wú)區(qū)別苫耸。
盡管德國(guó)是戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的起始者州邢，可現(xiàn)如今他們反思的精神卻愈加濃烈，《元首偷走了粉兔子》以一個(gè)孩子的視角和一個(gè)家庭為結(jié)構(gòu)褪子，帶我們四處游蕩量淌，卻無(wú)法割除戰(zhàn)爭(zhēng)下的陰霾和驚懼，盡管全片無(wú)一個(gè)殘暴的鏡頭嫌褪，卻比血淋淋的戰(zhàn)爭(zhēng)更為悲切呀枢。
前年好萊塢上演了一場(chǎng)黑色幽默的《喬喬兔》，兩部電影的表達(dá)方式有些類似笼痛，主人公視角也都設(shè)定為孩子裙秋，在孩子眼里，戰(zhàn)爭(zhēng)像是一場(chǎng)游戲中的世界末日缨伊，人們你追我趕摘刑，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)游戲沒(méi)有輸贏，更沒(méi)有終點(diǎn)刻坊，只有不斷地失去枷恕，不斷地重建，才能恢復(fù)和平和完滿谭胚。
元首在這兒自然指的是希特勒徐块，那是1933年，戰(zhàn)爭(zhēng)還未爆發(fā)前的柏林灾而，安娜一家本是德國(guó)精英階層胡控，父親是柏林著名的評(píng)論家，母親是一名鋼琴家绰疤，她和哥哥接受著良好的教育铜犬，就算和保姆也都保持著親密的關(guān)系，他們本應(yīng)在童年之際無(wú)憂無(wú)慮，幸福成長(zhǎng)癣猾，卻因?yàn)楦赣H評(píng)判和指責(zé)了納粹思想而被迫趕出德國(guó)敛劝。
電影背景圍繞著“納粹焚書(shū)事件”展開(kāi)，希特勒在德國(guó)大資產(chǎn)階級(jí)和民族沙文主義的支持下上臺(tái)執(zhí)政纷宇。隨后一手制造了國(guó)會(huì)大廈縱火案夸盟，公然取締共產(chǎn)黨和各種進(jìn)步黨派團(tuán)體，全面查禁一切進(jìn)步報(bào)刊像捶，殘酷鎮(zhèn)壓一切反對(duì)他們倒行逆施的革命群眾上陕。
而安娜的爸爸身份較為特殊，他不僅僅是著名的評(píng)論家拓春，抵制希特勒的政治思想释簿，他更是一名猶太人。猶太民族一直被希特勒視為眼中釘硼莽，所以他們一家必須要逃離德國(guó)庶溶，流亡各處，才能活下來(lái)懂鸵。
他們流亡至瑞士偏螺，流亡至巴黎，流亡至倫敦匆光，從精英階層變成最窮困的底層階級(jí)套像，然而在孩子的眼中，有父母在终息，這個(gè)家就在夺巩。
他們不理解為什么要四處遷移，換了一所又一所學(xué)校周崭，更不明白為什么每天都會(huì)吃不飽劲够，他們只知道父母在哪兒，他們就會(huì)跟隨去哪兒休傍。
“粉兔子”在電影中所代表的是安娜最鐘愛(ài)的毛絨玩具征绎，因?yàn)橐徇w，所以保留在了家中磨取，后來(lái)家中所有東西被相關(guān)人員查封人柿，故有了此電影名的由來(lái)——元首偷走了粉兔子，也偷走了所有有關(guān)在德國(guó)的童年時(shí)光忙厌。
泰戈?duì)栐?shī)說(shuō)：“孩子喜歡塵土凫岖，他們的整個(gè)身心像花朵一樣渴求陽(yáng)光。”
但現(xiàn)實(shí)生活哪能隨時(shí)都陽(yáng)光普照呢逢净？
父親本是一名赫赫有名的評(píng)論家哥放，卻因?yàn)闀r(shí)局的改變而不得不淪為報(bào)紙?jiān)u論員歼指，為了養(yǎng)家糊口，時(shí)常入不敷出甥雕；
母親從一名高雅的鋼琴家退下廳堂踩身，舍不得買一件衣服，更舍不得吃一塊蛋糕社露；
家中兩個(gè)孩子只有一個(gè)能上學(xué)挟阻，而另一個(gè)則只能在家繪畫(huà)著一張又一張災(zāi)難圖，無(wú)奈的境遇下峭弟，他們要告別一座又一座城市附鸽，一棟又一棟房子，一個(gè)又一個(gè)人瞒瘸。
通過(guò)“告別”“離鄉(xiāng)”“流亡”讓平靜的敘事變成一種激蕩的自省坷备，這是電影給予我的一種能量，讓我在和平的年代里去回顧殘酷的歷史痕跡情臭，同時(shí)也讓我心生一種對(duì)童年歲月的緬懷击你，誠(chéng)如蕭伯納所說(shuō)：“童年時(shí)代是生命在不斷再生過(guò)程中的一個(gè)階段，人類就是在這種不斷的再生過(guò)程中永遠(yuǎn)生存下去的谎柄。”
安娜用自己溫柔的目光將世界所到之地幻想成自己心中的天堂，這些她曾踏足的角落惯雳，沒(méi)有傷痛朝巫，沒(méi)有殺戮，沒(méi)有炮火石景，可那個(gè)叫“家”的地方早已蕩然無(wú)存劈猿；
他們變成了幸存的流亡者，隨時(shí)都要學(xué)習(xí)新的語(yǔ)言潮孽，可他們依然笑望著遠(yuǎn)方揪荣，因?yàn)榭嚯y沒(méi)有迫使他們分離，父親往史、母親仗颈、哥哥，永遠(yuǎn)都在她的身旁椎例。
那只寵愛(ài)的粉色兔子挨决，就讓它成為最后記憶中的柏林吧！
