我喜歡大作家饥脑，越大越喜歡诀艰，一有時間必定努力拜讀他們的傳世之作。
那些頭發(fā)花白眼神犀利的黄绩，或者只有相片和作品留存的大作家們羡洁，我固然是喜歡的不得了，然而那些正走在成為大作家的路上的年輕人爽丹，更加讓我心生贊嘆筑煮。
在我所知道的、活著的年輕作家里粤蝎，我認為最值得贊嘆的有兩個：蔣方舟和韓寒真仲。
這是兩個集天精地華于一身的人，天時地利人和已經(jīng)全占初澎，要是不修煉成佛實在是沒有天理秸应。但如果要下注的話，那么我壓的是蔣方舟碑宴。
我的理由是：跟韓寒比起來软啼，蔣方舟活得不怎么快樂，并且這不快樂墓懂，現(xiàn)在看來焰宣，是循序漸進型的霉囚，也就是說沒什么意外她會越來愈不快樂捕仔。
我并沒有咒她，真的。這無關乎地位榜跌、知名度闪唆、著作的水平等等，這只跟作家這種動物的宿命有關钓葫。
越是深挖到人類骨髓悄蕾，往人的心底去的作家，越是憂郁的础浮，敏感的帆调，患得患失的。
而韓寒的問題在于賽車豆同，這種強刺激性的活動救了他番刊，或者說，毀了他影锈。他人生中除了寫作還有其他地方可以撒野芹务，因此他要快樂許多，也因此而冷靜許多鸭廷，平淡許多枣抱。
而wuli方舟就不同了。
我第一次認識這個女孩的文字是在《新周刊》發(fā)的一期特別刊里辆床，看到她與王蒙佳晶、陳丹青的名字列在一起。抱著“憑什么”的敵意讼载，我讀了那篇《我承認我不曾經(jīng)歷滄上恚》。
她當時寫到:或許在看遍別人的滄桑以后维雇，不曾親身經(jīng)歷的事物也可以讓人感同身受淤刃，但真正面對它的時候，曾經(jīng)仁者見仁吱型，智者見智的想法逸贾，與你體會到的，絕對不會完全相同津滞。那些細枝末節(jié)的差異铝侵，或許才是人生的真諦所在。
冷靜触徐，透著光亮咪鲜，這是她中學時代文字上就達到的水平，此后便成為她所有作品的底色撞鹉。當時讀過之后我想：終于有個像樣的寫東西的年輕人了疟丙，且看此人后續(xù)發(fā)力如何颖侄。
后來在一邊念書一邊給新周刊打工時期，她的作品我不喜歡享郊，它們讓我想起畢加索有段時間為了生計畫出來的那些盤子碗览祖，題材是討好的，內(nèi)容是不知所措的炊琉。我想她自己也是迷茫的展蒂。
再后來，她忽的出落成正經(jīng)的都市白領苔咪，赫然在《圓桌派》上說東道西的時候锰悼，我才又重新審視她。新媒體模式下的她看起來還不錯团赏，越是被黑笑得越開心松捉，很適應社會這一套嘛。
直到讀了《東京一年》馆里，我才從她的眾法相中窺見了一片真身的衣角:這個當紅年輕女作家隘世，她是不快樂的。
即使支付了一年的時間去隨心所欲鸠踪，盡情的呼吸墻外自由的空氣丙者，與三五好友經(jīng)常推心置腹，盡情的看藝術(shù)畫廊营密、演出械媒，或者旅游，或者像村上春樹那樣跑步评汰，她也依然快樂不起來纷捞。
她寫到：“如果無法愛自己生活的世道，也無法改變它的話被去，該如何活著主儡？
難道為了恨它而活著？
恨它惨缆、勉強自己愛它糜值、順從它、奉承它坯墨、諷刺它寂汇，它都無視你而獰笑膨脹著。
......
我茍活的理由是什么呢捣染？大概我依然卑微地渴望愛和被愛吧骄瓣。”
類似的感觸如顆顆珍珠，散落在結(jié)構(gòu)松散的日記體敘事當中耍攘，閃著智者的新鮮而憂傷的光榕栏。這幾年她的小說平平畔勤，但她無疑已經(jīng)成長為雜文的巨匠。我再一次虔誠愛上了這個年輕女孩的文字臼膏。
身為作家硼被，堅持或者放棄示损，都是枷鎖渗磅。除非選擇死亡，否則無法解脫检访。這是文壇巨匠們憂郁的根源所在始鱼。
她自己承認自己不曾經(jīng)歷滄桑，但我相信她一路寫到現(xiàn)在脆贵，在物欲橫流里穿梭往來医清，她那追求純粹精神之花的心，早已經(jīng)千瘡百孔卖氨。
但不管怎樣会烙，她畢到達了靈魂的深水區(qū)。即使這是一場命中注定的逆流而上筒捺。累得快要不能呼吸柏腻，但從她的文字里，我知道她任然還在奮力向前系吭。
而扮演粉絲角色的我五嫂，現(xiàn)在用一顆心理映射的心，祝福她將來真正成為一個世界級的不快樂的大作家肯尺。
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