有關(guān)詩詞格律的散言碎語
? ? ? ? ? ? ? ? ? 空無居士
? ? ? ? 自齊梁永明時(shí)期，沈約等人確立了讀誦規(guī)律的四聲譜新荤，格律詩這種特殊的優(yōu)美文體就開始逐漸形成并發(fā)展判莉，到了盛唐時(shí)期已臻于完美。但格律詩所涉及到的只是平仄兩種大略的聲類差牛，還未細(xì)分到真正的四聲爬立。后來由唐詩人把樂府也進(jìn)行了格律化钾唬，逐漸發(fā)展成的宋詞，又由宋詞發(fā)展成的元曲侠驯，才正式關(guān)系到了平抡秆、上、去吟策，入（北曲中無入聲儒士，平聲分陰陽，但與現(xiàn)在的普通話新聲韻也有很大的區(qū)別）踊挠。并且宋詞與元曲都是緊緊地與樂曲聯(lián)系在一起的乍桂，也就是古樂府和當(dāng)時(shí)的燕樂歌詞與戲曲臺詞，都與古代的音樂宮調(diào)密切相關(guān)效床。
? ? ? ? 基于目前我縣詩社的現(xiàn)狀睹酌，新詩人較多，必須進(jìn)一步加強(qiáng)基礎(chǔ)知識與基本理論的熟練掌握剩檀，我就重點(diǎn)談?wù)動嘘P(guān)詩的格律問題憋沿，但也不必要面面俱到，只算作散言碎語吧沪猴。
? ? ? ? 一辐啄，需要掌握的正規(guī)格律基礎(chǔ)知識
? ? ? ? 詩詞的格律以五言為重點(diǎn)，律句就四種形式运嗜，記多了沒用壶辜。
A:（仄）仄平平仄
B: 平平仄仄平
C: (平）平平仄仄
D:（仄）仄仄平平
（括號內(nèi)的可平可仄）
? ? ? 七言的就是在五言的前面分別加上與其不同的（平）平或（仄）仄而成。
“對”担租、“粘”規(guī)律砸民，第一句與第二句之間要求“對”，即偶數(shù)字位平仄相異奋救，第二句與第三句之間要求“粘”岭参，即偶數(shù)字位平仄相同，第三句與第四句之間要求“對”尝艘。若律詩第四句與第五句之間要求“粘”演侯，第五句與第六句之間要求“對”，第六句與第七句之間要求“粘”背亥，第七句與第八句之間要求“對”秒际。也就是可以把奇偶兩句看成為一聯(lián)悬赏，本聯(lián)內(nèi)兩句要求“對”，相鄰兩聯(lián)之間要求“粘”程癌。五言就看二舷嗡、四字，七言就看二嵌莉、四、六字捻脖。五言的二锐峭、四字就是平、仄或仄可婶、平沿癞，七言的二、四矛渴、六字就是平椎扬、仄、平或仄具温、平蚕涤、仄。再掌握了對铣猩、粘規(guī)律就完事了揖铜，就可以任意寫律、絕了达皿。講多了都是旁門左道天吓，有好多資料把人弄得糊糊涂涂，用了好多時(shí)間也掌握不了格律峦椰。
? ? ? ? 實(shí)在掌握不了的龄寞，就來個(gè)頓悟法門，就按現(xiàn)在的普通話新聲韻汤功，一聲二聲就是平聲物邑，三聲四聲就是仄聲。五言絕句第二丶四字規(guī)律是:
平仄冤竹，
仄平拂封。
仄平，
平仄鹦蠕。
(B) 仄平冒签，
平仄。
平庂钟病，
仄平萧恕。
七言絕句二刚梭、四、六字是:
(C) 仄平仄票唆，
平仄平朴读。
平仄平，
仄平仄走趋。
(D) 平仄平衅金，
仄平仄。
仄平仄簿煌，
平仄平氮唯。
? ? ? 就這么幾種形式，把兩個(gè)同類絕句上下一重疊姨伟，就是律詩惩琉。比如: (A) (A)、（B）（B）夺荒、（C）（C）瞒渠、（D）（D），中間兩聯(lián)要求對仗技扼，注意起承轉(zhuǎn)合（收）伍玖。熟練掌握了對、粘規(guī)律淮摔，連這個(gè)都不用記私沮。
? ? ? 二、常見的幾種句型禁忌
? ? ? ? 在格律詩中和橙，除了A仔燕、B、C魔招、D四類基本句型外晰搀，都算“拗句”。首先簡單談?wù)勅轿才c三仄尾問題办斑， “三平尾”也叫“三平腳”外恕、“三平足”、“下三平”……名目繁多乡翅，也是格律詩的大忌鳞疲，其禁忌程度不次于“孤平”，不是因固定名詞實(shí)在沒法回避蠕蚜，誰也不愿違此律禁尚洽。關(guān)于“三仄尾”也叫“三仄腳”、“三仄足”靶累、“下三仄”……腺毫，雖然古人不太忌癣疟，現(xiàn)在詩界也有爭議，畢竟是拗句潮酒，若用也是有一定條件和技巧的睛挚，初學(xué)者盡量避之。無論連三平或連三仄急黎，吟詠時(shí)在音樂感方面都有一些障礙拗口扎狱。古人或現(xiàn)在一些詩人用“三仄尾”也都有一定的因由，一是加重該詩句的沉郁色彩叁熔，再就是固定名詞沒法拆分委乌，但大多都經(jīng)過了一定的藝術(shù)處理，極少有“三上”荣回、“三去”及“三入”的現(xiàn)象。我曾在群里發(fā)過的《讀北方的風(fēng)系列雜詠〈鷓鴣天?想起那個(gè)年代〉》中頷聯(lián)：“家史工農(nóng)百姓史戈咳，村篇時(shí)代萬情篇心软。”中"百姓史"就是連三仄著蛙，“百姓”一詞實(shí)在沒法拆分删铃，還必須用，“史”字雖重復(fù)出現(xiàn)踏堡，那是在一句中固意構(gòu)建的修辭(不算重字)猎唁，必須用在句尾以加強(qiáng)重視力度，只能如此安排顷蟆。但從聲韻上分析诫隅，我是用的“入、去帐偎、上”逐纬，已避開了“三同”，且前面相鄰音節(jié)“工農(nóng)”又是兩個(gè)極宏亮的平聲字削樊，反復(fù)吟唱了幾遍豁生，既不拗口也挺婉轉(zhuǎn)，才正是采用了漫贞。我建議不懂音樂的初學(xué)者最好不用甸箱，一般詩詞征稿中編輯都不愿接收這樣的作品，因?yàn)槌鯇W(xué)者很少知道這些規(guī)則的迅脐∩种常“三平尾”在古風(fēng)中經(jīng)常出現(xiàn)，古風(fēng)中若沒有幾個(gè)三平尾仪际，還真品不出真正古風(fēng)的味道围小。但在格律詩中盡量嚴(yán)格杜絕出現(xiàn)昵骤，雖然是“中病”，卻是頑疾肯适，幾乎無藥可治变秦，就好象人的臉上落了一個(gè)疤，雖不影響健康框舔，終究不美觀蹦玫。“三平尾”會大大地降低律詩的抑揚(yáng)頓措刘绣，古人連“三陰平韻”都忌諱樱溉，何況一句中出現(xiàn)三平尾了呢？ “三仄尾”是小疾纬凤，古人詩中也常出現(xiàn)福贞，但細(xì)細(xì)研究會發(fā)現(xiàn)，古人都把三仄尾進(jìn)行了一定的淡化處理停士。就是雖然三連仄挖帘，但讀音絕對杜絕“三上聲”、“三去聲”和“三入聲”（新聲韻只注意前兩項(xiàng)）恋技，大大地避免了（從音樂角度）死板呆滯的情形發(fā)生拇舀。 請記住：孤平雖為大忌蜻底，經(jīng)過救治依然可用骄崩，三平尾有人說是中忌，但基本無法救治薄辅，其實(shí)也應(yīng)是大忌要拂，三仄尾小忌(經(jīng)過處理才能用)。
? ? ? ? 三长搀、常見的變格形式
律句一旦變了形宇弛，就成了拗句。在讀古人作平時(shí)源请，常常會發(fā)現(xiàn)有個(gè)特殊的句式枪芒，在格律詩中常用，叫“特拗句”谁尸。特拗句就是五言詩中平平仄平仄舅踪，七言詩中(仄)仄平平仄平仄，實(shí)在平仄不好調(diào)良蛮，或固定名詞不能拆分時(shí)抽碌，直接用。實(shí)際上就是把律句五言C:“平平平仄仄，”中第三货徙、四兩字位的平仄調(diào)換了一下左权，七言就是“(仄)仄平平平仄仄”中第五、六兩字位平仄調(diào)換痴颊，詩界上層都用赏迟，算合律。古今都一致認(rèn)同蠢棱，并且在唐代非常時(shí)髦锌杀，能使詩句增強(qiáng)起伏跌宕感，但一首詩中不要多用泻仙，就用一次不算病糕再。古人常用特拗句，比如：“移舟泊煙渚玉转，”（孟浩然）突想、“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，”（王維）究抓、“天機(jī)近人事蒿柳，”（杜甫）、“羌笛何須怨楊柳漩蟆，”（王之渙）、“苦恨年年壓金線妓蛮，”（秦韜玉）怠李、“不管煙波與風(fēng)雨，” （鄭文寶）蛤克、“欲把西湖比西子捺癞，”（蘇軾）……很多很多。見到這個(gè)句型构挤，對格律精通不深的人往往容易認(rèn)為是“出律”髓介，是會被行家里手笑話的，其實(shí)是合律的筋现。 對于我們目前現(xiàn)狀唐础，多數(shù)屬于初學(xué)者，要努力寫好正格律句矾飞，至于拗句一膨，還是盡量少用，因?yàn)檫@方面還需要很多創(chuàng)作技巧作為底墊洒沦。崔顥的《黃鶴樓》多用拗句豹绪，卻被宋代著名詩論家嚴(yán)羽贊為“有唐第一律”。如果我們這樣寫申眼，是沒人稱為律詩的瞒津，甚至被譏笑為啥也不懂蝉衣。
? ? ? ? 格律詩的“犯孤平”是常見病，并且是大病巷蚪，那么得了病就沒法治了嗎病毡？絕不是的，病癥首先是預(yù)防钓辆，盡量注意不要得病剪验，得了病就需要及時(shí)治療，下面分別談?wù)勚委煼椒ā?首先前联，犯孤平主要是B:“平平仄仄平”這個(gè)句型的第一個(gè)字（若七言功戚，就注意第三個(gè)字），如果用了仄聲似嗤，就變成了“仄平庂仄平”啸臀，除韻腳之外，只剩了第二個(gè)字（七言是第四個(gè)字）一個(gè)平聲了（指沒有兩個(gè)相連的平聲）烁落，就是所謂“犯孤平”了乘粒，本來的律句就成了有病的“拗句”。那么這個(gè)病如何救治呢伤塌？只要將第三字換為平聲灯萍，問題就解決了，成了“仄平平仄平”句型每聪，實(shí)際上就是把原來律句中一旦棉、三兩位置的平仄調(diào)換了個(gè)位置（七言的就是三、五換位）药薯，我們也認(rèn)為合律绑洛，這是最簡單的也是經(jīng)常容易出現(xiàn)的孤平拗救。
? ? ? ? 對于A有時(shí)可變?yōu)?仄)仄仄平仄童本，雖然沒破壞二四(六)分明的規(guī)則真屯，一般不算大礙，不究亦可穷娱。但細(xì)論也算犯孤平(也有人稱其“夾平”)绑蔫。那么怎么辦呢？本句已無法造成“連平”（不犯孤平就是每句中要有兩平相連）鄙煤，就在對句中補(bǔ)救（實(shí)在不好救也可以不救）晾匠，使對句為(平)平平仄平，也就是用“夾仄”救“夾平”梯刚。 還有一種情況凉馆，就是打破了二四(六)分明的格式，這樣的句子叫做“大拗句”(“特拗句”也是大拗句的一種)。拗句一般都產(chǎn)生在出句澜共，對句可以對其進(jìn)行補(bǔ)救向叉，對句若“拗”了，就沒法補(bǔ)救了嗦董，只能稱為詩病或古風(fēng)了母谎。D的句型，若用在對句上京革，一般是不允許改變的奇唤。
? ? ? 下面再談一下出句大拗由對句相救的問題，我們先看一首唐代著名詩人杜牧的有名七絕《江南春》: 千里鶯啼綠映紅匹摇， 山村水廓酒旗風(fēng)咬扇。 南朝四百八十寺， 多少樓臺煙雨中廊勃。 其律格為: 平仄平平仄仄平懈贺， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄仄仄坡垫， 平仄平平平仄平梭灿。 顯然轉(zhuǎn)句中五、六兩字“八十”本應(yīng)平平冰悠，可這里確是仄仄(注意堡妒！杜牧可不是用的普通話新聲韻唷溉卓！按新韻就不是拗句了)涕蚤，成了個(gè)大拗句，對句(結(jié)句)第五字本應(yīng)是仄的诵，卻換上了一個(gè)平聲字“煙”，拯救了出句之拗佑钾。一般詩的玄機(jī)都在每句末尾三個(gè)字西疤。 “大拗句”能有“大抑”效果，對句多用了平聲又來了個(gè)“大揚(yáng)”休溶，使詩的節(jié)奏和旋律都能加大加強(qiáng)代赁，成了名詩人們常用的表現(xiàn)手法。一般用來救拗的平聲字兽掰，調(diào)值盡量高一些芭碍，效果更佳，如in孽尽、en窖壕、an、ng之類更好。 有人提出瞻讽，如果不拗不更好嗎鸳吸？是的，那就是最正常的了速勇。比如音樂晌砾，正格的旋律就象小夜曲，多是音程級進(jìn)柔婉的烦磁，而大拗句就象跳進(jìn)激躍的旋律养匈，豪情奔放，抑揚(yáng)強(qiáng)烈都伪。又比如人的生平履歷呕乎，若一直無災(zāi)無難衣食不愁且不思進(jìn)取，很難創(chuàng)造出一番驚天動地大事業(yè)院溺，多是平庸之命楣嘁。那些大富大貴之人有幾個(gè)不是經(jīng)歷了千辛萬苦、艱難險(xiǎn)砠甚至大災(zāi)大難珍逸？所謂:“大難不死逐虚，必有厚福∽簧牛”有極深刻的道理叭爱。大詩人與我們平常寫點(diǎn)詩的人，思想性情與藝術(shù)造詣怎可同日而語漱病？對于我們目前來說买雾，多數(shù)為初學(xué)者，不客氣說有的還是未入門的愛好者杨帽，一定不要好高鶩遠(yuǎn)漓穿，要在了解古人的基礎(chǔ)上按正格寫作，熟煉之后才能自如注盈。就象中小學(xué)學(xué)生晃危，要了解一下大學(xué)的概況，但一定不要拋棄中小學(xué)課程的學(xué)習(xí)老客，過早地去學(xué)大學(xué)課程僚饭。若一點(diǎn)拗救理論都不知道，就沒辦法讀古人的作品胧砰，甚至認(rèn)為古人不懂格律鳍鸵，豈不笑談？
? ? ? ? 我們再來欣賞一下唐代著名詩人崔顥的名篇《黃鶴樓》尉间。首聯(lián)出句“昔人已乘黃鶴去偿乖，”平起首句不入韻击罪，按正規(guī)格律應(yīng)是(平)平仄仄平平仄，可是本句卻是仄平仄平平仄仄汹想，不犯孤平外邓，卻是“乘”“鶴”兩處皆拗(二、四古掏、六分明被破壞了)损话，稱為“大拗句”(實(shí)際就是古風(fēng)句)，對句“此地空余黃鶴橫”是標(biāo)準(zhǔn)律句槽唾，第五字黃丧枪，本應(yīng)仄，這里是平庞萍，用來挽救初句第六字“鶴”之拗拧烦。頷聯(lián)初句“黃鶴一去不復(fù)返，”按正規(guī)應(yīng)是(仄)仄平平平仄仄钝计，可本句卻是平仄仄仄仄仄仄恋博，大拗句，只有第一字平聲私恬，無關(guān)緊要债沮，第三、四本鸣、五字都拗疫衩，最要緊的是第四和第五字，所以對句在標(biāo)準(zhǔn)律句基礎(chǔ)上荣德，第五字又多用了個(gè)平聲“空”闷煤，“空悠悠”雖然造成了“三平尾”，卻有利挽救了出句大拗涮瞻，真是以毒攻毒袄鹉谩！前兩聯(lián)真是起伏疊宕署咽，恰如兩次驚濤駭浪中闖過皆愉，后兩聯(lián)就不能再這樣無拘無束地玩下去了，必須規(guī)規(guī)矩矩艇抠，心平氣和地轉(zhuǎn)、合(收)了久锥，但是還不能一下子穩(wěn)下來家淤，頸聯(lián)初句出現(xiàn)了個(gè)小夾平“漢陽樹”，對句以小夾仄“鸚鵡洲”救之(不救亦可)瑟由。尾聯(lián)則平平穩(wěn)穩(wěn)地用了兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)律句靠岸收場絮重，難怪是“有唐第一律”冤寿。我們細(xì)研究會發(fā)現(xiàn)，《黃鶴樓》中四聯(lián)八句的第二個(gè)字之間的“對”“粘”關(guān)系一點(diǎn)都沒變青伤，使整首詩仍然是一個(gè)整體督怜。 我們暫時(shí)雖然還不具備玩這些技巧的能力，還應(yīng)當(dāng)少寫變格別體狠角，但一定要早早熟悉号杠。
? ? ? ? 四、關(guān)于詩韻的選用問題
在選擇用韻方面丰歌，一定要根據(jù)詩所要表達(dá)的內(nèi)容而定姨蟋，還要看是宏觀大況潑墨寫意還是細(xì)微精雕工筆刻劃，對物象所表達(dá)的意境是直賦陳鋪還是比興含蓄立帖，還要看主題的大小而選擇寬泛韻宏亮韻或險(xiǎn)窄韻柔婉韻等等眼溶。根據(jù)新聲韻(十六韻或十八韻)，有一些由古入聲字演變來的平聲字或口語方言晓勇，音聲并不響亮堂飞，也就是“調(diào)值”并不高，在詩句中盡量地不要放在平聲重要音節(jié)上（二四六等）绑咱，更少作韻腳绰筛。口語方言在詩中盡量少用(填詞可以用羡玛，且有生活氣息)别智，否則詩顯得淺白，也缺乏節(jié)奏感稼稿。若詩內(nèi)容需要故意用之薄榛，則當(dāng)別論。 以濁輔音為韻尾的都寬宏让歼，如：ang敞恋、ing、eng谋右、ong等硬猫，以清輔音作韻尾的次之，如：an改执、en啸蜜、in、un等辈挂，再就是：ai衬横、ei、ou终蒂、ao等蜂林，元音作韻尾的較柔婉遥诉，如:a、o噪叙、e矮锈、i、u睁蕾、v苞笨、i-等，最萎窄的如:ie惫霸、ue等猫缭。不一定正確，僅供參考壹店。
? ? ? ? 五猜丹、詩與詞
? ? ? ? 在一些有名的唐詩中，明明標(biāo)題就寫著什么什么詞硅卢，什么什么曲射窒。可是現(xiàn)在的一些所謂的“詩論家”硬往詩上靠将塑，杜撰出一些離奇古怪的名詞脉顿，真是唯恐人們不糊涂，害世不淺点寥。如王維的《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵艾疟，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒敢辩，西出陽關(guān)無故人蔽莱。”格律為：仄平平仄仄平平戚长，仄仄平平仄仄平盗冷。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平同廉。就被現(xiàn)在一些所謂的“專家”說成是什么“失粘格”仪糖，真是讓人不敢恭維。又如沈宇的《武陽送別詞》：“菊黃蘆白雁初飛迫肖，羌笛胡琴淚滿衣锅劝。送君腸斷秋江水，一去東流何日歸蟆湖」示簦”也是相同格律形式，就是詞帐姻，都被編入了《敦煌曲詞》中稠集。我建議詩友們在掌握了格律詩的基礎(chǔ)上，最好能學(xué)填一點(diǎn)詞饥瓷，甚至懂一點(diǎn)散曲剥纷，若能與音樂、美術(shù)呢铆、書法等藝術(shù)結(jié)合起來更妙晦鞋。
? ? ? ? 以上只是我個(gè)人在詩詞寫作中一孔之見，并未參考名人之作棺克，也無準(zhǔn)則悠垛，難免以蠡測海，更談不上是什么系統(tǒng)理論娜谊，散言碎語而已确买。希冀對初學(xué)寫詩之友起到點(diǎn)滴裨益，吾足矣纱皆！
