一、前奏曲
藝術沒有發(fā)展葵蒂，只有變化担敌。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? --畢加索
在進入正題之前，先說個小段子辞槐。有個學Marketing的妹子掷漱，有一次作業(yè)不知道怎么做。作業(yè)是一個原本研究哲學的老師給留下的榄檬，該老師先是布置了一個論題卜范，讓同班分為幾組討論，討論結(jié)果由各組派一代表上臺演說鹿榜，然后用一臺小DV把整個演說過程在課堂上現(xiàn)場錄制海雪。同一話題，若干演說舱殿，錄成一條視頻奥裸，素材大概兩個半小時左右。然后老師把這一完整視頻素材丟給各組娃娃們沪袭，題目是：剪輯若干視頻湾宙，要體現(xiàn)信息的三種應用模式。于是冈绊，妹子懵了侠鳄。
妹子：xx哥，這個怎么做啊死宣，不太懂唉伟恶。（睜著大眼睛看著我）
筆者：（呦！這么萌的心機妹砸）來毅该，哥跟你說博秫。喜歡電影明星嗎潦牛？
妹子：喜歡喜歡！（眼睛更大了）
筆者：哥以前拍過明星的哦挡育。有一次啊罢绽，哥去拍一個電影的發(fā)片會，導演主演都到場了静盅，好多明星啊良价。但是呢，哥是帶著任務去的蒿叠，沒工夫去給明星要簽名明垢，只能守著個破機器在下面一站，錄吧市咽！錄完了整場發(fā)片會痊银，視頻素材大概也是兩個多小時吧。哥的任務呢施绎，就是用這兩個小時的素材剪出幾十條短視頻......
妹子：哇溯革！怎么這么多！（難以置信的樣子）
筆者：沒辦法啦谷醉，干活嘛致稀。那么要怎么剪呢？大概有三種方法俱尼，首先呢抖单，就是剪個正標題出來，比如《XXX發(fā)片會在XX舉辦》遇八，這個呢矛绘，就是你們老師所謂的Info. Extraction（信息萃取）了刃永，這個有點像我們小時候語文課的“提取中心思想”......
妹子：喔货矮！這個我懂！
筆者：是滴斯够，只要能說清楚囚玫，都是好懂滴。第二種方法呢雳刺，就是標題黨了劫灶。比如某某明星在現(xiàn)場多看了導演幾眼，這個時候就要把它拿出來掖桦，成為一個獨立的事件，再給個爆炸標題《XXX和導演眉來眼去》供汛。這種伎倆可以多次使用枪汪，比如現(xiàn)場某個人說了某句話涌穆，或者某女星裙子太短，行動不便雀久，都可以單獨出來宿稀，成為一個新的事件點，加上編輯者的主觀猜測赖捌，八卦祝沸，就是這么產(chǎn)生了。這個放在你們老師的案例里呢越庇，就是Info. Distribution (信息發(fā)散）了罩锐。這里面每個信息點，跟核心事件本體卤唉，可以是相關涩惑、弱相關、甚至無關桑驱。
妹子：嗯竭恬！這個也明白了。
筆者：最后一種呢熬的，就是Info. Restructuring （信息重組）痊硕。這個主要集中在跟主題不相關的信息點，再融合更多的非相關信息押框，形成新的事實寿桨。比如，還是某女星裙子短强戴，我可以根據(jù)事件主題之外的信息亭螟，搞一個2xxx年暴露短裙Top10。
妹子：全明白了骑歹！
筆者：吶预烙，我?guī)土四愦竺α耍阋趺锤兄x我暗烂摹扁掸？
妹子：我請你吃飯吧。
筆者：我忽悠你這么半天就為了一頓飯最域？谴分！太小看我了吧！這樣吧镀脂，靜靜牺蹄，以后不要叫我哥了.
妹子：那叫你什么啊薄翅？（說著臉紅了）
筆者：叫爸爸沙兰！
(以上內(nèi)容部分虛構(gòu)氓奈，如有雷同，同就同吧）
二鼎天、綜合立體主義
從分析立體主義到綜合立體主義舀奶，感覺上好像是有新思維，有前進的趨勢斋射，其實把全景圖Zoom out一下罗岖，我們就會得到跟畢加索同樣的感觸，只有變化化借。
就著景物本體分析多點透視捡多，畫出來了垒手，還不夠有趣，怎么能更有趣呢泳梆？首先榜掌，彩之憎账。
主觀的顏色加進來，能夠達成兩個效果胞皱。一是色彩的豐富反砌，使畫面更奇妙；二是色塊的差異幫助解碼（decoding）透視面策菜。在色彩相對簡單和還原的分析立體主義時期（見前文），畫一把吉他冒晰，都是同色竟块，同色之間的色彩溢出效果會模糊透視面的邊界浪秘，讓人不太容易辨認。有了色塊的加入耸携，透視面變得更加明確了辕翰。
既然顏色都可以隨心了喜命，材質(zhì)有何不可？所以第二步矛紫，拼貼牌里。
光拼貼還不過癮牡辽，干脆連主體的符號都給他變形！不光是平面作品态辛，三維作品也要變形因妙。
連音孔都可以用矩形替代，琴弦可以用網(wǎng)格來代替铣耘，這才叫變化以故！
......且慢，怎么看著一點不像小提琴了炉媒？像王八、像短腿的嬰兒缎岗、像Fn戰(zhàn)斗機白粉？有問題了鸭巴。
三、Decoding
前文我們談到Encoding（編碼）的過程溪椎，現(xiàn)在我們來加入讀取端恬口，Decoding（解碼）楷兽，看看完整的流程地熄。
三維世界 ----? 降維編碼 （Encoding）---- ? 二維畫面 ---- ? 升維解碼（Decoding）---- ? 感知經(jīng)驗
先假借一個其他方面的案例：從網(wǎng)上下片兒芯杀，不管是高清還是標清揭厚，不管是mpeg4還是AVI編碼格式却特，再強大的編碼系統(tǒng)筛圆，都需要一個好的播放器以及解碼系統(tǒng)來播放出流暢的視頻太援，如果下了某種格式，大多數(shù)播放器彈出窗口說仙蛉，無法識別該文件碱蒙，或者干脆是亂碼或者全屏馬賽克，你會換個其他格式的文件下載哀墓，甚者再義憤填膺地留言吐槽兩句趁餐。那么后雷，這個編碼系統(tǒng)再怎么高清喷面，再怎么節(jié)省儲存空間走孽，都是沒用的琳状，看不了。
畫也是差不多的道理，降維編碼再怎么費勁心思翎承，再怎么結(jié)構(gòu)巧妙叨咖，解碼端讀取困難甚至讀不出來，都會影響信息傳遞垛贤。跟視頻編解碼稍有不同的是聘惦，視頻編解碼可能由系統(tǒng)設計者同時編寫編碼和解碼程序善绎，即使不是同一人禀酱，編解碼所依賴的基本語言是共通的箱锐。而作畫浩聋，解碼在各位看官，對于對于解碼端的隨機性墓捻，編碼的人沒招兒；反過來梧兼，編碼端的隨機性，解碼的也沒招兒。
作為欣賞繪畫作品的升維解碼過程，其特點在于和感知經(jīng)驗互為因果忍抽。
我們的感知經(jīng)驗，在瞬時狀態(tài)是二維的，也就是單點透視；要使得多維的感知得以獲取和積累，我們需要時間這個度量的積累：看一個小提琴呼巴，我們正面看完了诊赊，確實是可以繼續(xù)看側(cè)面碧磅、斜側(cè)面遵馆、背面鲸郊、里面秆撮，甚至把琴頸劈開看那沒有上過漆的切面复隆，但這些不可能瞬間完成，需要時間亏栈。而且每個瞬時狀態(tài)绒北，注定只看到一個面，這就是我們所執(zhí)的眼根脐往，沒有時間梅尤，空間無法確立矾湃，苦拍屑。分析立體主義降維的編碼過程，將原本需要的時間這一量縮減到單點粉私，而包含的信息量，卻是不符合我們視覺感知經(jīng)驗的入客，這種落差，就造成了解碼的困難痊项。有人會說锅风，那多看幾眼就好了嘛，盯著看幾個小時鞍泉，把細節(jié)的信息暫存到意根皱埠，最后不也能分析出全息圖像嗎？
而畢加索想的可能是：我到底要傳遞信息還是能量咖驮？如果解碼的失真導致能量的損耗边器，這個編碼方式還有沒有意義训枢？
四、短暫的古典時期
這個因愛而探求的人忘巧，從不拘于一格恒界。1917年開始，畢加索開始往反方向探路砚嘴。
這一時期的畢加索十酣，雖然也會畫一些屬于立體主義的作品，但其實驗的次數(shù)隨著時間推移越來越少际长，其畫作思路耸采，也不再死扣分析立體主義的極端解碼模式，而是慢慢回歸到二維本質(zhì)工育。線條上也逐漸擺脫幾何線條關系的桎梏虾宇，更多的夸張的、隨意的曲線開始介入如绸。塞尚的影響嘱朽，逐漸消退。這都是在為一個新的時代做鋪墊怔接。
五搪泳、超現(xiàn)實？
筆者是個俗人蜕提，總覺得在數(shù)量三維壓縮版的二維平面說“超現(xiàn)實”是極其虛妄的事森书。要真的超越現(xiàn)實，等人們都能夠順利地跳出數(shù)量的時空思維谎势，去重新審視奔跑的阿基里斯，那才叫超越杨名。在此之前脏榆，畢加索說了，那叫變化台谍，而已须喂。
這是斗牛系列最初的一張，也是最正經(jīng)的一張趁蕊。瞬間定格坞生，如果是張紀實攝影，照片的張力已經(jīng)一覽無遺掷伙。對于畢加索來說是己，這只是靜態(tài)的摹本，變化從心里反應開始任柜，下面卒废，我們來嘗試用一種新的方式推演沛厨。
反應No.1：“牛和馬斗成一團，竟難分彼此”摔认。（一個全景的大致感官印象）
反應No.2: “那馬受這一擊逆皮，痛苦扭曲，身體竟似要斷了”参袱。（從全景到局部的感官印象电谣，并加入適當?shù)慕?jīng)驗推演）
反應No.3：“那牛不知有多大力道，一擊瞬間抹蚀，空間都支離破碎”剿牺。（參雜經(jīng)驗的理性思維引發(fā)聯(lián)想，開始跳出直接的感官印象）
上面三段文字描述（引號部分）常見于小說中况鸣，比附把對象換成兩大高手啦牢贸、兩位白袍小將啦。如果從小說里上讀到镐捧，我們有的人可能會在腦中生成一下每一句的具體畫面潜索，也有的人可能就過了（畢竟思維方式的差異，造成有的讀者對于劇情推進的偏好大于文學趣味）懂酱≈裣埃可是忽略了文學趣味，抽象也就難以映射列牺。比如這里的一團整陌，是一團什么呢？不同的作者瞎领，可能會留下不同筆法泌辫，產(chǎn)生不同的想象，如“斗成一團肉塊”九默，“斗成一團毛線”震放，“斗成一團綻放的花”......在畢加索這里，他把這種原本潛藏的文學趣味驼修，也就是到底“斗成一團什么”殿遂，通過畫演繹出來。這其中每一次演繹乙各，又有新的聯(lián)想空間墨礁，以展示其繪畫的“文學性”。所以耳峦，第一重難分彼此的一團恩静，形體交錯，線條結(jié)構(gòu)被分割成異于視覺經(jīng)驗的區(qū)塊妇萄。
第二重難分彼此的一團蜕企，大量外部線條和顏色融入咬荷，干擾視覺分辨，原來的形體變化加劇轻掩。
第三重難分彼此的一團幸乒，把可辨識的符號特征最小化，或者完全異化唇牧。（斗出好幾朵綻放的花）罕扎。
反應No.2: "那馬受這一擊，痛苦扭曲丐重，身體竟似要斷了”腔召。同樣，這也常見于文學作品中扮惦。我們再通過畢加索來過過腦臀蛛。扭曲能扭曲成什么樣子？比如崖蜜，通過反向和反轉(zhuǎn)浊仆。
反應No.3:"那牛不知有多大力道，一擊瞬間豫领，空間都支離破碎” （這牛練過降龍十八掌）抡柿。
上面，我們實驗了一下用正敘的方式來解構(gòu)等恐，下面洲劣，我們倒敘。
這大概是雜技演員這個系列里面最后一張课蔬。我們除了能大致辨認變形的肢體囱稽，沒法直接從圖像中閱讀出“雜技”的屬性。按照我們的想象（參雜經(jīng)驗）二跋，更像是舞者粗悯，只不過身姿已經(jīng)柔入化境。其實同欠，她/他真的是雜技演員變的。
柔横缔，一個看似比劃清晰的方塊字铺遂，其意境卻可無限深遠。所以茎刚，每次你驚嘆那柔的人襟锐，總有思維奔向柔本身。
六膛锭、結(jié)語
略觀畫史粮坞，論變化思索蚊荣，至今無人出畢氏之右。天縱之才莫杈，卻依舊不懈努力和探求互例。
他的桃色新聞很多，從部分18禁的手稿來看筝闹，豈是一個“淫”字能概括...但這些卻不見得有損他的人格魅力媳叨。或許就像那淫僧一休关顷，任你裝模做樣假慈悲糊秆，小僧銷魂入夢罵輪回。
畢加索于1973年去世议双，年終92歲痘番。其一生經(jīng)歷一戰(zhàn)、二戰(zhàn)平痰、女人若干汞舱，大歷史看似貫穿命途，實則曇花一現(xiàn)觉增。因為這世上總會有人兵拢，
前世夢里化蝶鹏倘，今生歌舞云煙捆等。
七蛾派、與畫心平行的世界
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1927年 -- 德國發(fā)生“黑色星期五”事件砾嫉，開始經(jīng)濟大崩潰幼苛；肖斯塔科維奇開始創(chuàng)作第一部交響曲...
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1931年 -- 愛迪生去世；身在瑞士的拉赫瑪尼諾夫被蘇聯(lián)政府判處死刑溉旋，罪名是“頹廢的作曲家”...
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1933年 -- 羅斯福發(fā)表就職演說，“我們唯一該懼怕的是懼怕本身”邑闲；希特勒任命德國總理并組閣...
