《迷魂記》（Vertigo）這部電影于1958年美國上映敞峭，發(fā)行初期反響平平计维，在此后的幾十年里港柜，其藝術(shù)價值卻不斷被新一代的影人認(rèn)可。2012年《視與聽》雜志的影史十大評選結(jié)果中锅风，《迷魂記》力壓奧遜·威爾斯的《公民凱恩》排名第一，這前后的巨大差異簡直如同影片結(jié)局一樣吊詭鞍泉。
繼希區(qū)柯克1954年偷窺題材影片《后窗》之后皱埠，四年之后的《迷魂記》仍然為導(dǎo)演偷窺題材的繼續(xù)，本文將就“偷窺主題的重新構(gòu)建”展開幾點討論咖驮。
導(dǎo)演把主人公斯考蒂設(shè)定為偵探边器，為老同學(xué)蓋文跟蹤其“精神失常”的妻子瑪?shù)铝胀行蓿@一人物設(shè)定就使男主人公后面一系列的“偷窺”行為名正言順起來忘巧。由此以后，斯考蒂對瑪?shù)铝盏囊磺懈櫢Q視睦刃，甚至是正面的觀望都帶有“偷窺”的成份砚嘴。這從一開始斯考蒂偷看瑪?shù)铝铡⒁约昂髞砼c其交往的時候的眼神可以表現(xiàn)出來眯勾。
整個電影建立在男性視覺的偷窺基礎(chǔ)上枣宫，成為電影最大的元素及背景，無論熒幕前的觀眾是怎樣的角色吃环，都很難不被導(dǎo)演高超的技巧帶入其中也颤。
影片多處通過淺景空間、各種特寫來突出演員的表情郁轻，尤其是斯考蒂偷窺時候的神情翅娶，以及瑪?shù)铝毡挥^望時的極具韻味的神態(tài)。另一方面好唯，斯考蒂對瑪?shù)铝盏母Q視竭沫，有種觀看藝術(shù)品的意味，更像欣賞一幅畫骑篙。如果觀眾不先入為主地把斯考蒂當(dāng)做正面主人公蜕提，不會認(rèn)為他的神情可形容為“神秘”，更恰當(dāng)?shù)膽?yīng)該是“鬼祟”靶端。
20世紀(jì)初的英國藝術(shù)史家約翰·伯格就在《觀看之道》一書中提出過：
“政客谎势、商賈云集在女性主題的畫像下凛膏，議論縱橫，每逢有人感到理屈詞窮時脏榆，便舉目仰視猖毫，從圖畫中尋求慰藉，來肯定自己是男子漢大丈夫须喂。這在19世紀(jì)公開的學(xué)院派藝術(shù)中到達(dá)頂峰吁断。”
在影片中坞生，瑪?shù)铝盏拿恳粋€動作都在男主人公（以及熒幕前的觀眾）凝視的目光之下仔役，她每一個神情都成為被觀賞的藝術(shù)。電影里的瑪?shù)铝沾蠖嗍且詡?cè)面示眾是己，側(cè)面的肖像是西方藝術(shù)品中常見的型態(tài)骂因，如英國硬幣里便是英女皇高貴的側(cè)面像。飾演瑪?shù)铝盏慕稹ぶZ瓦克面部輪廓挺拔赃泡、優(yōu)雅端莊寒波，無論是她的表情還是頭發(fā)顏色，還是衣著顏色等等升熊，都符合西方傳統(tǒng)藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)俄烁。
斯考蒂初次偷窺朋友蓋文與他的“妻子”瑪?shù)铝眨窃谝患屹F族云集的餐館中级野。
鏡頭從開始的對斯考蒂中景鏡頭页屠，慢慢后拉，成為全景鏡頭蓖柔，背景樂嘈雜辰企，畫面也是深色調(diào)服飾的就餐人群。
慢慢向左橫搖况鸣，逐漸定格在餐廳紅色背景墻前面穿綠色禮服的瑪?shù)铝绽蚊常R頭繼續(xù)減慢速度、前推镐捧，最后又定格在以瑪?shù)铝章懵逗蟊碁楫嬅嬷行牡娜扒彼鳌Ｅc此同時，背景音從雜音轉(zhuǎn)變?yōu)槭婢彽臉非?/p>
在給斯考蒂一個短暫的中特寫鏡頭后懂酱，鏡頭再次定格對準(zhǔn)起身離開的瑪?shù)铝罩裣埃俳杷箍嫉俚囊暯牵蛷d里的門框形成天然的畫框列牺，突出了瑪?shù)铝盏摹爱嬒瘛钡匚徽啊Ｋ従彌_向鏡頭走來，鮮紅色的背景、綠色的晚禮服泌辫，再次定格其側(cè)面……這些元素正是西方古典繪畫的重要元素并炮，如一幅被觀賞的貴婦肖像。
后來斯考蒂跟蹤瑪?shù)铝盏交ǖ晟＃R頭先是跟拍斯考蒂，而在斯考蒂發(fā)現(xiàn)了瑪?shù)铝盏臅r候荤西，鏡頭就變成了主觀鏡頭澜搅。黑色的門推開，瑪?shù)铝粘霈F(xiàn)在鏡頭中心邪锌，鏡頭便不再運動勉躺，一直在“偷窺”瑪?shù)铝铡Ｔ陂L達(dá)20秒的主觀鏡頭的觀察后觅丰，緊接著是對斯考蒂神態(tài)的特寫拍攝饵溅，接著又是斯考蒂的主觀鏡頭、對瑪?shù)铝盏耐蹈Q妇萄，然后又是對斯考蒂的特寫蜕企。
表現(xiàn)斯考蒂的“偷窺”，鏡頭的轉(zhuǎn)換通常是“斯考蒂的特寫——瑪?shù)铝盏纳眢w——斯考蒂的特寫——瑪?shù)铝盏纳眢w”這樣一種順序冠句，這種方式在影片中運用多次轻掩。
與此同時，從門縫偷窺懦底，門縫成為“畫框”唇牧。而當(dāng)瑪?shù)铝赵阽R子里頭，鏡框成了畫框聚唐，斯考蒂偷窺的眼睛在右側(cè)非常顯眼丐重。此時窺視者與被窺視者同處與一個鏡頭之中，時間雖然短暫杆查，但是也大大加強(qiáng)了本片的獨特氣質(zhì)扮惦、突出主題。
在瑪?shù)铝铡白詺ⅰ蔽此烨阻耄凰箍嫉倬绕鹬缶睹澹闶撬箍嫉偌抑械膱鼍爸小Ｊ紫仁峭ㄟ^一個長鏡頭對瑪?shù)铝盏囊挛锏恼故纠臃危缓髲乃箍嫉俚娜扮R頭開始纳猪，順著他的探身方向，慢慢橫搖桃笙，掃到瑪?shù)铝盏囊挛锸系蹋俾龣M定格在瑪?shù)铝章都绲漠嬅妗Ｍ瑫r，又見門框充當(dāng)畫框鼠锈，把瑪?shù)铝杖缢囆g(shù)品一樣展示出來闪檬。
其實，導(dǎo)演希區(qū)柯克對顏色的執(zhí)著也對“窺視”這一主題的烘托起了重要作用购笆。一幅畫面中粗悯，沖撞的顏色更具有吸引力，或者更能代表心理狀況的不健康同欠，又或者是這樣的顏色搭配更符合西方藝術(shù)的傳統(tǒng)样傍，導(dǎo)演在片中非常著迷互相沖突的顏色，并屢次使用铺遂。
瑪?shù)铝占爸斓系囊路蠖嗍蔷G色衫哥，共出現(xiàn)四次，紫色或灰紫色出現(xiàn)四次襟锐，黃色撤逢、紅色和白色則各出現(xiàn)一次，而斯考蒂詭異的夢境就是紅粮坞、綠蚊荣、紫、藍(lán)莫杈、黃的大片染色妇押。
另外，瑪?shù)铝盏钠囈脖辉O(shè)定為綠色姓迅、朱迪說話時透過她的輪廓的光是綠色的敲霍、朱迪換裝完成后打在她身上的光也是綠光，斯考蒂初次見到瑪?shù)铝諘r她穿鮮綠色晚禮服丁存，而初次看到朱迪時她穿鮮綠色套裝肩杈，往后每次斯考蒂與她約會，朱迪穿的也都有綠色的衣物解寝。
綠扩然，似乎是瑪?shù)铝眨ɑ蛑斓希┧鶎Ｏ淼摹?/p>
同時，綠色在西方帶有鬼魅的意味聋伦，也許導(dǎo)演把綠色賦予瑪?shù)铝找彩窃诎凳具@一點夫偶，故意營造鬼魅感。為了凸出這種鬼魅感觉增，導(dǎo)演又精心設(shè)置紅色背景兵拢，造成紅綠對撞，極為明顯逾礁。
例如在紅色的餐廳里说铃，瑪?shù)铝盏木G色禮服；在斯考蒂家中，兩人衣服一紅一綠腻扇；就連斯考蒂跟蹤瑪?shù)铝账愤^的某幅藝術(shù)品也是紅綠色的搭配债热，這一切實在是導(dǎo)演不依不饒的眷戀……
從新浪潮時期的克里斯·馬克、特呂弗電影幼苛，到德·帕爾瑪及斯科塞斯的作品窒篱，再到彼得·杰克遜的史詩巨著《指環(huán)王》當(dāng)中，都可以看到《迷魂記》的影子舶沿。相信在對影史的反復(fù)認(rèn)識中墙杯，《迷魂記》的價值可以得到更多人的重估。
