1964年汰规，距離《麥田里的守望者》出版過去了13年，塞林格聲名赫赫物邑，地位崇高溜哮。但巨大的名氣讓他陷入極大的痛苦之中，他苦心竭力的試圖逃出人們的關(guān)注視線色解，越來越深居簡(jiǎn)出茂嗓，疏離社會(huì)】蒲郑婚姻也搖搖欲墜述吸，名存實(shí)亡。這一年的夏末萧恕，塞林格帶上八歲大的女兒來到紐約刚梭，準(zhǔn)備拜訪他一直以來合作并且敬重的編輯肖恩。在此之前票唆，塞林格帶著女兒走入中央公園——那個(gè)霍爾頓不斷徘徊的地方朴读。他把女兒扶上中央公園色彩斑斕的木馬，然后朝后退去走趋，心滿意足地望著她轉(zhuǎn)了一圈又一圈衅金。
與其他世界文學(xué)名著相比，《麥田里的守望者》顯得比較“低級(jí)”簿煌。一直備受爭(zhēng)議的問題有兩個(gè)氮唯，小的表面上的問題是小說中充斥的臟話俚語，大的深層的問題是叛逆情緒毫無節(jié)制的強(qiáng)烈表達(dá)姨伟。在小說里惩琉，主人公霍爾頓從頭到尾都在沒完沒了的咒罵批判社會(huì)，對(duì)什么都看不慣夺荒，對(duì)什么都感到厭煩瞒渠。這種被厭煩情緒宰制的狀態(tài)，有些人深有共鳴技扼，有些人嗤之以鼻伍玖。但我想誰都能看到，塞林格深愛著這個(gè)人物剿吻，在這種紈绔的外表下窍箍，塞林格卻賦予了霍爾頓一顆溫柔純真的金子般的心靈。
《麥田里的守望者》與很多日本文學(xué)作品相似，情節(jié)很單薄椰棘，內(nèi)心情緒的表達(dá)占據(jù)了大部分篇幅纺棺。而且從文本表面上看，它只是一種單純的煩惱，沒有任何社會(huì)根基竖席，無從分析原因。這也是小說顯得“低級(jí)”的重要原因。但在諸如吉本芭娜娜译红，青山七惠等善于把玩?zhèn)€人情緒的日本作家的小說里，情緒的表達(dá)是內(nèi)傾的站宗，克制微妙的秧骑，不露聲色的，而《麥田里的守望者》情緒的表達(dá)是強(qiáng)烈的蠕蚜，發(fā)泄式的尚洽，帶有對(duì)抗性。而強(qiáng)烈的消極情緒的肆意流泄靶累，在我看來對(duì)于文學(xué)作品是極其危險(xiǎn)的腺毫。
在《菊與刀》里有對(duì)這類日本小說的分析：＂正如一位作家說的，日本的人物小說所暴露的是這樣一種社會(huì)挣柬，在那個(gè)社會(huì)里潮酒，人們情緒爆發(fā)時(shí)就象有毒的氣體在漂蕩。小說的主人公或作者都不認(rèn)為有必要分析周圍的環(huán)境或主人公的經(jīng)歷邪蛔，以弄清陰云來自何處急黎。＂這給了我們一些理解《守望者》的啟示，當(dāng)我們?cè)谖谋纠镎也坏浇忉尰魻栴D情緒的原因的時(shí)候侧到，我們應(yīng)該轉(zhuǎn)向文本之外勃教。那就是人類生存的大環(huán)境，它不言自明匠抗，因?yàn)槿巳硕忌硖幤渲泄试础＿@種環(huán)境可以局限于當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)。所以在我們對(duì)《守望者》的理解上必然會(huì)因?yàn)閲?guó)家時(shí)代的差異而存在隔閡汞贸。但如果把這種環(huán)境擴(kuò)展至人類本質(zhì)的生存狀態(tài)绳军，它表現(xiàn)出來的就是安多里尼先生說的：對(duì)人類的行為感到惶惑，恐懼甚至惡心著蛙。這種情緒如安多里尼指出的：你并不是第一個(gè)删铃。所以它具有跨越國(guó)界時(shí)代的普遍性共通性。
雖然小說的大部分內(nèi)容展現(xiàn)的都是霍爾頓的掙扎踏堡，越掙扎越絕望猎唁，給人壓抑陰暗的感覺。但我們不能偏頗的去閱讀這本書。我們不能僅僅只是獲得一種共鳴而覺得自己的叛逆得到了認(rèn)可诫隅，更不能被這種鋪天蓋地的厭世頹廢的情緒所攫住腐魂，向它靠近≈鹞常垮掉的一代把塞林格作為偶像蛔屹，但塞林格只有過隱晦的拒絕，而從未接受過豁生。他在《守望者》里并沒有讓霍爾頓一直滑入深淵而不出手相助兔毒。在最后，僅僅只是短暫的三天之后甸箱，他就派出了善于教導(dǎo)的安多里尼先生和代表著童真的菲比育叁。安多里尼耐心誠(chéng)懇的說出了許多為人處世的警句，霍爾頓第一次沒有感到強(qiáng)烈的厭煩芍殖，而是感到疲倦豪嗽。這與《為埃斯米而作——既有愛也有污穢凄苦》的結(jié)尾中士的表現(xiàn)相似，當(dāng)他看到那塊埃斯米寄來的珍貴的手表時(shí)豌骏，他沒有了任何煩惱痛苦的勁頭龟梦，只是有了睡意∏远悖“只要一個(gè)人真正有了睡意计贰，埃斯米啊，那么他總有希望能重新成為一個(gè)——一個(gè)身心健康如初的人框舔”拿担”
“麥田里的守望者”是小說中揭示主題，凝聚了霍爾頓情感品格的一個(gè)重要意象刘绣。它表達(dá)了霍爾頓對(duì)童真的珍愛與守護(hù)的愿望樱溉。這個(gè)意象非常浪漫美好，完全拒斥成人社會(huì)纬凤。從這種意象里我們看到霍爾頓異常明亮純凈的心靈福贞。小說的灰暗色調(diào)也是從霍爾頓向菲比講述這個(gè)意象時(shí)開始發(fā)生轉(zhuǎn)變的。
菲比是他的妹妹停士，是他在夢(mèng)想中的麥田想要守護(hù)的童真的現(xiàn)實(shí)代表挖帘。他對(duì)菲比和死去的弟弟充滿著關(guān)愛。菲比天真恋技，聰明拇舀，具有靈性。她是他唯一的牽絆蜻底。在望著菲比隨著旋轉(zhuǎn)木馬轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)的過程里骄崩，他忽然獲得了一種解脫。“我險(xiǎn)些兒他媽的大叫大嚷起來要拂，我心里實(shí)在快樂極了”這是塞林格給我們的光明結(jié)局抠璃，霍爾頓回到了家里，順應(yīng)了現(xiàn)實(shí)生活的軌道脱惰。他還是很尖銳很桀驁不馴搏嗡，但他對(duì)他談到的每一個(gè)人都開始想念了起來。
霍爾頓在旋轉(zhuǎn)木馬那個(gè)場(chǎng)景里到底領(lǐng)悟到了什么拉一。我們無法找到準(zhǔn)確的答案采盒。我們只能猜想：霍爾頓對(duì)麥田里的守望者的想象來自于一首歌中的一句話。他原本以為唱的是“你要是在麥田里捉到了我”舅踪，但菲比糾正了這句話纽甘，它的真實(shí)樣子是：你要是在麥田里遇到了我。捉到和遇到是全然不同的兩種狀態(tài)抽碌。霍爾頓夢(mèng)想的場(chǎng)景是捉住那些快要掉入懸崖的孩子决瞳，作為守望者的他必須時(shí)刻處于警惕擔(dān)憂的狀態(tài)货徙，那也就是他現(xiàn)在的狀態(tài)。而遇到是一種自然而然的情況皮胡，它一直都在那里痴颊，也許是旋轉(zhuǎn)木馬，也許是別處屡贺。你只要在大街上蠢棱，公園里隨便走來走去，它就會(huì)忽然迎來甩栈。那一刻泻仙，霍爾頓發(fā)現(xiàn)的也許就是這點(diǎn)，自己對(duì)生活的真實(shí)面貌一直都存在著誤解量没，他意識(shí)到自己太過緊張?zhí)^憂慮了玉转。當(dāng)然也許并沒有這么復(fù)雜，也許這種低迷頹廢的情緒對(duì)霍爾頓來講是生活常事殴蹄，來的快去的也快究抓。畢竟這場(chǎng)叛逆前前后后也只不過經(jīng)歷了三天而已。
