一音五、漢代音樂發(fā)展背景
漢代繼承了秦代的封建制度。漢高祖劉邦為了鞏固中央集權(quán)轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北羔沙，在故鄉(xiāng)創(chuàng)作了著名的《大風(fēng)歌》躺涝。漢武帝時派人到各地采集民歌，統(tǒng)治階級通過民歌了解下情扼雏，主觀上為了鞏固統(tǒng)治地位诞挨，但客觀上對集中和推廣民間音樂起到了積極作用。
二呢蛤、琴人
司馬相如：他是漢武帝時為樂府作歌的著名作者惶傻。早年較貧困，在富豪卓王孫家即席彈琴其障，被卓王孫的女兒卓文君愛上银室，和司馬相如私奔。琴界根據(jù)這段故事励翼，創(chuàng)作了《文君曲》蜈敢、《鳳求凰》，來頌揚他們的愛情汽抚。陳皇后被漢武帝冷落抓狭，求司馬相如作《長門賦》以期復(fù)寵。后人運用這一題材創(chuàng)作了《長門怨》造烁。
司馬相如是漢代最早對琴界產(chǎn)生影響的文人之一否过，他所用的“綠綺”琴也因此出名。
師中惭蟋、趙定苗桂、龍德：他們是西漢中葉宮廷的鼓琴待詔。他們是統(tǒng)治者從民間選拔的優(yōu)秀藝人告组，和民眾有著廣泛的聯(lián)系煤伟，他們的演奏在民眾中有深遠的影響。
劉向：他是博覽群書的學(xué)者，對琴也頗多論述便锨。明代《琴書大全》中載有他的《琴說》：“凡鼓琴围辙，有七例：一曰明道德，二曰感鬼神放案，三曰美風(fēng)俗姚建，四曰妙心察，五曰制聲調(diào)卿叽，六曰流文雅桥胞，七曰善傳授】加ぃ”這七例扼要地概括了琴曲的演奏目的和創(chuàng)作方法贩虾。
王政君、趙飛燕：她倆是漢代會彈琴的皇后沥阱。
桓譚：漢元帝和成帝時宣揚“先王雅樂”缎罢，主張“新樂”的人受到打擊】忌迹桓譚就是首當(dāng)其沖的一個策精。他從小受到音樂教育，對音樂是內(nèi)行崇棠，因此對宣揚徒具形式的“雅樂”很不贊同咽袜，主張音樂要有新創(chuàng)造，這顯然激起了保守派的不滿和攻擊枕稀。
桓譚著有《新論》一書询刹，針對儒家的天命觀進行批駁。其中有《琴道篇》專門寫琴萎坷，包括琴論凹联、琴史、琴曲介紹幾個方面哆档”文樱《琴道篇》中的琴曲介紹一共講了七首作品：芍碧，《堯暢》咐柜、《舜操》、《禹操》仲义、《文王操》斟叼、《微子操》偶惠、《箕子操》、《伯夷操》朗涩。每首作品除介紹其主題思想之外，還分別指出它們在音樂上的特點绑改。為表現(xiàn)不同人物谢床，琴曲采用不同的表現(xiàn)手法兄一。如《文王操》中用“紛以擾”的反面形象來表現(xiàn)紂王無道；《禹操》中贊揚禹治水用“清以溢”來表現(xiàn)其正面形象识腿。
桓譚后來被貶官流放出革，死于途中。
蔡邕 ?：河南杞縣人渡讼，年輕時以善彈琴而知名骂束。朝中權(quán)貴向桓帝推薦他出來做官，但是蔡邕不滿宦官專權(quán)成箫，因為彈劾宦官權(quán)貴被流放展箱、迫害，流亡避禍達十二年之久蹬昌，在此期間混驰，創(chuàng)作了著名琴曲《蔡氏五弄》。
《蔡氏五弄》包括五首作品皂贩，既《游春》栖榨，《淥水》，《幽居》明刷，《坐愁》婴栽，《秋思》。據(jù)說這五首琴曲是他去山中訪問鬼谷先生后辈末，用了三年時間寫成愚争。這五首作品歷經(jīng)各代，一直到唐代都享有盛名本冲。
蔡邕所寫的《琴賦》頗有史料價值准脂。其中提到的曲目，有力地證實了琴歌和民歌的密切關(guān)系檬洞，同時也反映出蔡邕廣泛吸取了民間音樂的豐富營養(yǎng)狸膏。
至今琴的尾部被稱作“焦尾”，就是根據(jù)蔡邕聽到木材在火中爆裂的聲音添怔，辨認(rèn)出是做琴良材從而制成良琴的故事而來湾戳。
蔡邕的影響是很大的，漢魏之際广料，在他的故鄉(xiāng)就先后出現(xiàn)了阮瑀砾脑，阮籍，阮咸等以琴見稱的名士艾杏。
有一部重要的琴學(xué)文獻韧衣，名為《琴操》，據(jù)傳也是蔡邕所撰，它是現(xiàn)存介紹早期琴曲作品最為豐富而詳盡的專著畅铭。
三氏淑、琴曲
漢代琴曲作品數(shù)量比前代有顯著增加，內(nèi)容更豐富硕噩，題材也更廣泛假残，像《幽蘭》，《白雪》和《蔡氏五弄》炉擅，以景物為描寫對象辉懒，含蓄地抒發(fā)情感〉В桓譚《新論.琴道篇》中七首作品以古代人物描寫對象眶俩，通過人物介紹歷史知識，同時起到了借古喻今的作用袱贮；揚雄在《琴清英》中的兩首作品仿便，富于浪漫主義色彩，更像是出自民間傳說攒巍；蔡邕《琴賦》中的十首作品嗽仪，更接近于民間歌曲；所有這些使得漢代琴壇色彩斑斕柒莉。
從題材內(nèi)容的主流來看闻坚，均反映了民眾的思想和感情，特別是有的作品直接針對殘暴的統(tǒng)治者兢孝，發(fā)出了不平之聲窿凤，這就更加值得珍惜。主要作品有《飲馬長城窟》和《聶政刺韓王曲》
兩漢時期不少作品傾向于采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法跨蟹。如《大風(fēng)歌》雳殊、《霍將軍歌》、《禹操》窗轩、《文王操》夯秃、《微子操》對普及歷史知識，正確評價歷史人物都具有歷史意義痢艺。
有些作品有濃郁的浪漫主義色彩仓洼，其中以《琴清英》中的兩首較突出。一首是《雉朝飛》堤舒，另一首是《子安之操》色建。
從演奏方式看，有兩個特點值得注意：
第一個特點是是故事性舌缤』粒桓譚《新論.琴道篇》中所講雍門周為孟嘗君彈琴的故事就是才用了解說的方式某残。這種形式中，講故事和奏音樂相互補充漂羊，既有情節(jié)又有抒情驾锰。
第二個特點是彈琴與歌唱相和卸留∽咴剑“相和”的意思包括歌聲和樂器的配合，以及樂器之間的配合耻瑟。琴在相和歌曲中的廣泛運用旨指，必然會對它的演奏提出相應(yīng)的要求，同時會大大豐富琴的曲目喳整。
秦漢以來谆构，在天下大一統(tǒng)，封建社會空前發(fā)展的新形勢下框都，琴曲藝術(shù)也有了相應(yīng)的發(fā)展搬素。和過去相比，主要有如下幾點不同：一是先秦琴師多是傳說中的人物魏保，而漢代的“鼓琴待詔”多來自民間熬尺，而且更專業(yè)化，大都有自己的著述問世谓罗。二是先秦的文人彈琴粱哼，主要為維持士大夫的身份，或借以求官檩咱，而兩漢的文人琴家揭措，則更多是出于本人對音樂的愛好。三是根據(jù)兩漢的琴學(xué)著作刻蚯，可以看出：漢代繼承并發(fā)展了先秦的傳統(tǒng)绊含，作品數(shù)量更多，內(nèi)容更豐富炊汹，形式也更多樣躬充，從這些著作中也可以看到，相和歌曲的興起對琴曲的發(fā)展起了不可忽視的作用兵扬。
