那些偉大作家是如何“成為”作家的动羽？這一直是文學(xué)愛好者們關(guān)注的話題。關(guān)注的背后渔期，其實是他們在衡量自己成為作家的可能性运吓。
一、作家的兩種類型：一類是天生的疯趟，另一類可以后天養(yǎng)成
很多人認(rèn)為拘哨，作家是用特殊材料制成的。能成為作家迅办，首先是要有天賦宅静。所以對普通人來說，文學(xué)夢還是不要想了站欺。
的確姨夹，很多偉大的作家都是天才。比如詩仙李白矾策，他的詩渾然天成磷账，隨興而發(fā)，幾乎不費多少力氣就佳作迭出贾虽。前人評價逃糟，他的詩簡直“就像從腔子里噴出來的”。又如法國文豪雨果蓬豁，從小就寫詩绰咽、寫小說，年紀(jì)輕輕就拿出《巴黎圣母院》這樣的巨著地粪。
說這些作家是天才取募，并不是說他們不努力。只不過努力對于他們來說蟆技，僅是一小部分因素玩敏。普通人就算是再努力斗忌，也不可能達(dá)到他們成就的萬分之一⊥郏——這是不是很令人絕望织阳？
但同樣不可否認(rèn)的是，很多作家并不具備天賦砰粹。比如被稱為“法國現(xiàn)代小說之父”的巴爾扎克唧躲。他給世人留下了《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》等91部小說，塑造了兩千四百多個栩栩如生的人物形象伸眶，合稱《人間喜劇》惊窖，被譽為“資本主義社會的百科全書”刽宪。
巴爾扎克成名后厘贼，有一天一位年逾古稀的老太太找上門來，拿著一本破舊的練習(xí)冊問他：“你給我看看這個學(xué)生的文章圣拄，他有沒有天分嘴秸，是不是當(dāng)作家的料?”巴爾扎克接過來認(rèn)真看了看，非潮幼唬肯定地說：“這小子天賦不高岳掐，沒有什么靈氣，很難當(dāng)作家饭耳〈觯”老太太笑道：“這就是你的小學(xué)作文啊!”原來這個老太太是他的小學(xué)老師。
此事真假不好說寞肖，但巴爾扎克確實不是天才作家纲酗。巴爾扎克出身商人家庭，他父親希望他將來從商或者成為律師新蟆。他卻立志成為作家觅赊，在19歲的時候與父親決裂，自己跑到巴黎琼稻，雄心勃勃地準(zhǔn)備靠寫作在巴黎呆下去吮螺。
出乎他的意料，他的作品完全不被出版商接受帕翻。為了生活鸠补，有10年時間，他都是在匿名寫當(dāng)時流行的神怪小說嘀掸。這些小說是不包括在《人間喜劇》中的紫岩，人們至今也不知道他究竟寫了哪些、寫了多少横殴。
直到29歲那年被因，他寫出《朱安黨人》這部歷史小說卿拴，才正式“成為”了作家。終其一生梨与，巴爾扎克都無比刻苦地寫作堕花，是中學(xué)作文常用的刻苦努力案例。過度勞累導(dǎo)致他51歲就去世了粥鞋。
可見缘挽，作家有兩種類型：天才型和刻苦型。雨果是天才型呻粹，而巴爾扎克是刻苦型的壕曼。
區(qū)分兩者，其實還有一個標(biāo)準(zhǔn)等浊，就是看他們會不會寫詩腮郊。雨果不僅能夠?qū)懗鲂≌f，還寫出大量優(yōu)秀的詩歌筹燕。我們說成為作家轧飞，往往是在成為小說家意義上說的。
二撒踪、成為作家过咬，先要養(yǎng)成作家氣質(zhì)
如果巴爾扎克的例子還不足以給那些想成為作家的人足夠信心的話，那么《成為作家》這本書制妄，則給普通人實現(xiàn)作家夢提供了一個“金手指”掸绞。
這本書的作者多蘿西婭·布蘭德就是一位著名的創(chuàng)意寫作教師。她做過編輯耕捞，后在芝加哥大學(xué)衔掸、芝加哥劉易斯學(xué)院和密歇根大學(xué)任教≡壹梗《成為作家》一書出版于1934年具篇，至今長銷不衰，是創(chuàng)意寫作的經(jīng)典教材凌埂。
在這本書里驱显，多蘿西婭·布蘭德承認(rèn)作家是有某種“魔力”的，是需要某種天賦的瞳抓。但這種天賦埃疫，是可以認(rèn)識的，也可以經(jīng)過恰當(dāng)?shù)挠?xùn)練孩哑，在有志于寫作的人身上培養(yǎng)出來栓霜。
《成為作家》這本書反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一個理念就是，成為作家和學(xué)會寫作横蜒，不是一回事胳蛮。在學(xué)習(xí)寫作技巧之前销凑，應(yīng)該先養(yǎng)成作家的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)仅炊，是可以經(jīng)過訓(xùn)練培養(yǎng)出來的斗幼，主要有以下四個方面。
1抚垄、熱愛讀書：作家首先是“書蟲”
閱讀是寫作之母蜕窿。沒有一個作家不是大量閱讀的。即使那些自學(xué)成才呆馁、無師自通走上寫作之路的人桐经，都離不開大量的閱讀。
高爾基說：“書籍是人類進(jìn)步的階梯浙滤∫跽酰”他本人就是個閱讀狂，曾整夜整夜地閱讀大仲馬的著作瓷叫。茅盾先生曾經(jīng)講過他學(xué)習(xí)寫作的方法：讀《紅樓夢》的時候卸察，看完一段凳寺，自己就試著寫下一段，然后看自己寫的文字與原著有什么不同固蛾。至于張愛玲的文字風(fēng)格骗爆，無處不透露著《紅樓夢》的信息次氨，她可是從幾歲的時候就開始讀《紅樓夢》了。
很多人都喜歡看小說讀名著摘投，讀得如癡如醉煮寡，但絕大多數(shù)人并沒有走上作家之路。因為他們讀書只是為了欣賞犀呼，或者消遣幸撕。作家的閱讀不同于常人。他們的閱讀是批評式閱讀外臂，是為了分析坐儿，或為了學(xué)習(xí)它的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)宋光，看作者如何處理他的問題貌矿。
在閱讀中學(xué)習(xí)，向經(jīng)典著作學(xué)習(xí)寫作罪佳，這是作家的基本技能和習(xí)慣之一逛漫。
2、寫作是艱苦勞作赘艳，要養(yǎng)成持續(xù)寫作的能力
寫作是一項長期的酌毡、艱苦的體力勞動克握，成為作家必須具備的基本功是，無須疲憊不堪也可以寫很長時期枷踏。該如何培養(yǎng)這種持續(xù)寫作能力玛荞？《成為作家》提供了兩個訓(xùn)練方法：
一是無意識寫作訓(xùn)練。作家都是能夠充分利用自己的無意識進(jìn)行寫作的人呕寝。訓(xùn)練這一點的方法是勋眯，你要比習(xí)慣的起床時間早起半小時或一個小時，
盡可能地早起下梢，不要說話客蹋，不要讀報紙，不要抓起你前一天晚上放在身旁的書來讀孽江，立即開始寫作讶坯。想到什么寫什么，包括昨夜的夢岗屏，如果你還能記得的話辆琅；前天的活動；真實的或虛構(gòu)的談話这刷；對意識的檢查等等婉烟。
記住，一定要在你沒有進(jìn)行任何閱讀之前進(jìn)行寫作暇屋，把清晨的記憶和意識快速而不加評判地寫下來似袁。
二是養(yǎng)成按時寫作、隨時寫作的習(xí)慣咐刨。寫作者要教會自己在一個特定時間段內(nèi)寫作昙衅。你自己決定要用來寫作的這段時間，例如決定下午四點鐘開始寫作定鸟，那就不管發(fā)生什么事而涉，你都要堅持寫作十五分鐘。
不要找任何借口联予。如果到了四點啼县，你發(fā)現(xiàn)自己還在和別人談話，你必須脫身躯泰，信守承諾谭羔。你要日復(fù)一日地這么做，而且過段時間麦向，要挑選一個不同的時間開始這項訓(xùn)練瘟裸。
通過這兩個奇怪而專橫的練習(xí)——早晨無意識寫作和預(yù)先安排時間進(jìn)行寫作——你總有一天能夠隨心所欲地寫出流暢的文字。
其實就成為作家來說诵竭，最接近的職業(yè)是新聞記者话告。新聞事件發(fā)生是不分時間的兼搏，所以記者要隨時寫稿，還得快速出稿沙郭。職業(yè)需要練就了新聞記者的隨時隨地寫作的能力佛呻，海明威等作家就是記者出身。
如果你一直做不了這個練習(xí)病线，那么作者就建議就放棄寫作吧吓著，因為你對寫作的抗拒實際上要大于你對寫作的愿望，你會找到其他途徑釋放你的精力送挑。
3绑莺、管好雙重人格：一半理性對待生活，一半激情從事寫作
我們說一個人具有雙重人格時惕耕，往往是帶著貶義來說的纺裁。但事實上，每個人都是具有雙重人格的司澎。
現(xiàn)代心理學(xué)發(fā)現(xiàn)欺缘，在每個人能夠覺察到的意識之外，還有一個廣闊的無意識世界挤安。在有意識的領(lǐng)域谚殊，一個人是理性的、克制的漱受，適應(yīng)外部生活世界络凿，因而是馴順的、服從的昂羡，沒有新鮮感的；而在無意識的領(lǐng)域摔踱，一個人是充滿了激情虐先、好奇、沖動的派敷，也就是非理性的蛹批。
作者指出，真正的作家都是把“兩個人”合為一體的篮愉。其中一個人是毫無靈感腐芍、普通平常、講求實際的人试躏，和大眾一樣要忍受日常生活的壓力猪勇；另一半是敏感的、熱情的颠蕴、有偏愛的泣刹，只是它不會把那些特征說出來助析，表現(xiàn)在現(xiàn)實生活的世界里。他們既成熟椅您、沒有偏見外冀、溫和而公正，又敏感掀泳，像孩子一樣天真雪隧。
最令人羨慕的作家，是那些已經(jīng)認(rèn)識到自身性格中有不同的屬性员舵，但是能夠在不同的情形下與不同的人格和諧共處膀跌、生活、工作固灵，并不斷進(jìn)步的人捅伤。比如巴爾扎克，他每天從半夜12點起來寫作巫玻，在寫作中如狂似癲丛忆，但一到午后的時間，他和外界特別是出版商打交道仍秤，就成了一個精明的生意人熄诡。
普通人為什么成不了創(chuàng)意作家？因為人們用理性規(guī)訓(xùn)非理性诗力，直到日常生活把性格中的那一點激情和非理性消磨殆盡凰浮。僅靠著理性是成不了作家的！
4苇本、簡單生活：節(jié)律近乎單調(diào)
看作家寫的書袜茧，人物生活豐富多彩，故事曲折離奇瓣窄，但多數(shù)作家的生活往往是簡單的笛厦，甚至是單調(diào)的。比方說我們熟知的日本作家村上春樹俺夕，除了寫作裳凸，最主要的消遣就是聽音樂和跑步，甚至成為一個馬拉松運動員劝贸。
現(xiàn)代主義文學(xué)奠基人之一的卡夫卡姨谷，終其短暫一生都是一個默默無聞的保險公司職員，但在業(yè)余時間他寫下的文學(xué)作品映九，改變了歐洲文學(xué)地標(biāo)：簡單生活保證了他的創(chuàng)作梦湘。
作家往往要選擇簡單的、有規(guī)律的生活方式，只有這樣才能保持良好的創(chuàng)作狀態(tài)践叠。作者建議每兩三個月或至少一年兩次言缤，羅列一個完整的實際的日常行為清單，這將有助于你保持最佳狀態(tài)禁灼，創(chuàng)作出最豐富的作品管挟。
作家的休閑，也有自己獨特之處：要采用“無字”的娛樂形式弄捕，盡量自娛自樂僻孝；不要去看戲，不去聽交響樂守谓，也不去博物館穿铆，而是長時間獨自漫步，或者在大巴上層獨自呆坐斋荞。在休閑時荞雏，有意識地拒絕說話或看書，都會對寫作大有裨益平酿。
三凤优、成為作家路上，最大的風(fēng)險是什么蜈彼？
我的一位朋友筑辨，高中畢業(yè)后就外出打工，在大城市漂泊幸逆。在得到這本書后棍辕，認(rèn)真實踐這本書的技巧，真的成為了一名作家：寫出很多漂亮的小說还绘，并加入了省作家協(xié)會楚昭。
對于寫作者而言，《成為作家》幾乎可以說是一個福音蚕甥。為什么這樣說哪替？作者在創(chuàng)意寫作教學(xué)中發(fā)現(xiàn)，一般的學(xué)生或大多數(shù)初學(xué)寫作者所遇到的困難菇怀，并不是小說創(chuàng)作技巧所能夠解決的困難，絕大多數(shù)人需要解決的是“我能不能寫”的自信心問題晌块。
其實爱沟，我們每個人都有與生俱來的表達(dá)欲望，這就是寫作的激情和動力匆背。從這個意義上講呼伸，每個人都是天生的作家。或者說括享，每個人身上都有作家的潛質(zhì)搂根。
為什么只有少數(shù)人成為了作家，而我們大多數(shù)人只把這個夢想藏在心底铃辖，漸漸淡忘剩愧，以至于徹底遺忘了呢？除了生活本身的際遇娇斩，除了對自己的懷疑和對作家的神秘感仁卷，很大的原因可能是，在沒有理解寫作的本質(zhì)之前犬第，就已經(jīng)放棄了文學(xué)的夢想锦积。
但是，如果你真的按照這本書的方法來實踐歉嗓、奮斗丰介，還有一個風(fēng)險或者考驗，作者沒有說：那就是成為作家奮斗路上的風(fēng)險鉴分。
可以肯定哮幢，一個沒有多少天賦但又一心想成為作家的朋友，靠著《成為作家》這部書給予的信心和方法冠场，去為實現(xiàn)作家夢而寫作家浇，長期堅持下去，肯定會有所成就碴裙。只要肯努力钢悲，不管是誰都可以寫出小說來。但質(zhì)量高下壞就不敢保證了舔株。
如果花費大量的時間莺琳、精力成本，得到的只是平淡無奇的小說（或其它作品）载慈，你是否接受這個結(jié)果惭等？
更有甚者，如果你花費這么大力氣甚至畢生的心血办铡，最后只是成為了一個普通的作家辞做，收入、聲望回報和其他職業(yè)差不多寡具，這個風(fēng)險愿不愿接受秤茅？
“投入產(chǎn)出比”是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)管理最基本的一個核算標(biāo)準(zhǔn)，這同樣也是我們每個人決定是否做一件事的衡量標(biāo)準(zhǔn)童叠。特別是付出的成本將是一生時光時框喳，更應(yīng)該先考慮一下。
可能絕大多數(shù)年輕時有過文學(xué)夢的人，經(jīng)過這個衡量之后五垮，就悄悄放棄了乍惊。
——所以，我那位作家朋友常說的一句話就是：成功路上并不擁擠放仗。
