風(fēng)荷初露（外一首）
—— 『我的思念』之東湖詩影印象五月，立夏降至腿堤，東湖的荷阀坏，此刻正迎風(fēng)初長，只是释液，湖水卻幾近乾涸全释， 湖邊灘涂，魚蝦爭游…… 五月的風(fēng)吹在花上误债，美麗的東湖荷葉飄香浸船，春天的午後妄迁，正是攝影的最佳時機(jī)……
【注】：東湖，為廣州東山湖公園的人工湖塘李命，俗稱東湖登淘，這里風(fēng)景幽美，四季常青封字，尤以種植荷花著名黔州。
攝影，對我而言是一種遙遠(yuǎn)的曾經(jīng)了阔籽，就跟寫詩一樣流妻，用現(xiàn)在流行的話來說，那都是屬于遠(yuǎn)方的笆制，是要靜下來绅这，慢下來，屏住呼吸在辆，耐心等待的证薇。等待什么呢，也許匆篓，就是一種靈感浑度。攝影，需要技術(shù)嗎鸦概？嚴(yán)格來說箩张，當(dāng)然是技術(shù)決定一切的，但技術(shù)也只是形式上表面上的東西窗市。攝影伏钠，需要的是一種角度的感悟。這種內(nèi)在的東西往往又因人而異谨设，但卻是攝影中最有人文魅力的誘惑……
文學(xué)，少了畫面缎浇，依然可以很超脫扎拣，甚至可以更加超越，文字是畫面重構(gòu)的另一種美學(xué)符號素跺。攝影和文學(xué)二蓝，與詩歌，是一種期待相遇的獨靜指厌。當(dāng)有機(jī)緣相逢刊愚，則是金風(fēng)玉露般駭世驚俗的艷遇，要么踩验，是你鸥诽，要么商玫，我情愿孤獨……
這個時代，詩還有遠(yuǎn)方嗎牡借？
也許拳昌，已經(jīng)不再有人愿意去寫詩，或者钠龙，不再有太多的人愿意讀詩炬藤，雖然還有向往文藝的青年，但詩歌卻漸次失去了曾經(jīng)被追奉的璀璨碴里。詩與遠(yuǎn)方沈矿，是一種向往，詩的遠(yuǎn)方咬腋，一直在我的路上……
我想羹膳，對于遠(yuǎn)方的向往，不會因時代而變遷帝火，也不會因三觀的顛覆而頹廢溜徙，喜馬拉雅的雪線，康藏高原的麥田犀填，不仍是很多人內(nèi)心的渴望嗎蠢壹，只是，我們還來不及靜下心來與注視你的那片白云對話九巡，便又匆促踏上追逐另一道風(fēng)景的旅程图贸，于是，遠(yuǎn)方變成了一種可丈量的距離冕广，而心里的遠(yuǎn)方疏日，其實一直在等你……
我愛陸游，也愛李白撒汉；我欣賞顧城沟优，也喜歡舒婷；我愿是徐志摩詩里的一塊青苔調(diào)皮地與鳥兒嬉戲睬辐，也想在戴望舒筆下的雨巷為你撐起油布的雨傘挠阁；如果我在黑夜與你邂逅，我就是席慕容時光九篇里最熱烈的七里香…… 不必問我什么是詩溯饵，那是沒有答案的定語侵俗。所以，他們說丰刊，詩隘谣，是屬于遠(yuǎn)方的。遠(yuǎn)方有多遠(yuǎn)啄巧？遠(yuǎn)方寻歧，對于寫詩的人而言掌栅，就是一個形容詞。就像你問我熄求，永遠(yuǎn)是多遠(yuǎn)渣玲，我只能對你說，永遠(yuǎn)弟晚，就是我愛你的長度爽醋，你說调榄，那該有多長……
初露
你是斷橋邊
遺落的那顆蓮子嗎氛濒？
因為忘記了
滄海桑田
便把思念
種在清冷的湖面
只等采蓮的槳
一年年
滑過堤岸
卻被憂傷的漣
一次次
剪斷了望眼
采蓮的扁舟
泊在灞橋的柳煙
只為等那
一朵臨風(fēng)的江南
而你已經(jīng)
開過了夢里的千年
今年的湖畔
煙籠著
去年的畫欄
春天的湖水
淹沒了
秋天的思念……
不再聆聽
那枯寂的蛙鳴
只愿風(fēng)兒
吹干披雨的臉
已經(jīng)很遠(yuǎn)……
很遠(yuǎn)了嗎哟忍？
一粒露珠
掉進(jìn)了魚兒的淚眼
你莞爾盈盈地笑了
可惜
今年的湖水
太淺，太淺
只是
聽說西湖的水
已漫到了
三潭的孔邊……
我的思念……
（外一首）
你在五月的風(fēng)里
輕輕顫抖
搖曳著被風(fēng)帶起的清香
他來了
擱淺的魚兒悄悄地說
你是在等那條船嗎瑟押？
只是
你的眼淚
卻隨風(fēng)飄落了
你是在等那條船嗎搀捷？
很久
擱淺的魚兒喃喃地說
他走了
你是在等那條船嗎？
■ 作者：紅豆（紅豆音樂專屬作者）
風(fēng)荷初露 東湖手拍圖集
無題兩首多望，源自東湖的荷嫩舟，攝影用的是三星N5手機(jī)
手機(jī)攝影，已是時下“攝影”的主流怀偷，而攝影器材的變換家厌，并不能改變攝影本身所具有的特徵，《無題》椎工，是一種關(guān)於攝影審美的延伸饭于，也是一種對“遠(yuǎn)方”的抒發(fā)，我不是三分之一分割線的倡導(dǎo)者维蒙，我只想從畫面中尋找文字的契機(jī)掰吕，再從文字中，重新發(fā)現(xiàn)畫面的故事……
紅豆原創(chuàng)
