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好，今天講五言絕句剪验。

我們昨天說了肴焊，五絕和七絕一樣，早在唐朝之前就有了功戚。

唐之前的詩人稱這種五言或七言四句的體式叫“絕”娶眷，為什么這么稱呼，后人的說法不一啸臀。

我猜測啊届宠，絕句的出現(xiàn)，應(yīng)該和樂府歌行體有極大關(guān)系乘粒。

隨著聲韻學(xué)在南朝的發(fā)展豌注，詩人們對樂府的寫法，風(fēng)格也奔著整飭谓厘、對偶幌羞、講究聲韻的方向來了。

大家知道竟稳，樂府詩其實是由很多“解”組成的属桦，也就是小段落熊痴、小樂章。

假如四句一解聂宾，那么取出這一解果善，就是一個絕句∠敌常“絕”的稱謂巾陕，很可能就是這么來的。

比如大家所熟悉的《春江花月夜》，就是四句一解趣苏、四句一解組成的昼伴，每一解其實都可以視為一個絕句。

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唐代近體詩的絕句梯刚，重在聲律的格式，屬于格律詩的一種薪寓。五絕的格律關(guān)系亡资，我利用這次講座，給大家詳細(xì)解釋一下向叉。

五絕的基本句式锥腻，起句是“仄仄平平仄”，根據(jù)“對”和“粘”的規(guī)則母谎，推演而出四句來瘦黑，就是五絕最常用的格式。

大家可以推演一下試試销睁。

仄仄平平仄供璧，平平仄仄平。

平平平仄仄冻记，仄仄仄平平睡毒。

其實就是這樣的格律，這是“仄起不入韻”的一種形式冗栗。

五絕大多是起句不入韻的演顾，所以起句的仄聲收尾。

不僅五絕首句不用韻隅居，大多五律首句也不用韻钠至。

這可能是和字?jǐn)?shù)少有關(guān)。因為平韻給人的感覺是話說完了胎源，不需要下句的棉钧。而無言絕句和無言律詩，就五個字涕蚤，如果首句入韻宪卿，就覺得句式太短的诵。

當(dāng)然，并不是說五絕和五律首句都不入韻佑钾，也有入韻的西疤，只是首句不如韻的居多。

關(guān)于格律中的平仄休溶，大家只需要記住起句的格式“仄仄平平仄”代赁，根據(jù)對粘的推演，就能得出第一種句式的平仄關(guān)系兽掰。是不用死記硬背的芭碍。

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這是第一種基本格式。第二種格式呢禾进，就是仍然是仄起豁跑，但入韻。也就是說首句的最后一個字改為平聲泻云，并入韻。

但這樣一改呢狐蜕，首句五個字的平仄相間的關(guān)系就被打破宠纯，所以要改一下，將第三字的“平”改為“仄”层释，即可婆瓜，其他的都不用變。

就成了這樣的格律：

仄仄仄平平贡羔，平平仄仄平廉白。

平平平仄仄，仄仄仄平平乖寒。

看出門道兒沒有猴蹂？就是首句的“三”、“五”字的平仄關(guān)系調(diào)換了一下楣嘁，其他沒有變磅轻，是不是？

所以“仄起入韻式”也是不用死記硬背的逐虚。

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第三種格律是把第一種基本格律中的首聯(lián)的尾聯(lián)調(diào)換一下位置聋溜，就變成了新的格式，就是這樣的：

平平平仄仄叭爱，仄仄仄平平撮躁。

仄仄平平仄，平平仄仄平买雾。

你和第一種基本格式對比一下把曼，看是不是把兩聯(lián)位置上下調(diào)換了一下杨帽？所以，也是不用死記硬背的祝迂。

這是第三種格式睦尽，叫“平起不入韻”。

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第四種格式是“平起入韻”型雳，既然要入韻当凡，那么首句的最后一字必須是平聲啊，所以直接把第三種格式的首句最后一個“仄”改為“平”纠俭，同時沿量，前面第三個字的平仄也改掉。就成了：

平平仄仄平,仄仄仄平平冤荆。

仄仄平平仄,平平仄仄平朴则。

你看看，是不是和第三種格式只是首句的平仄關(guān)系的差別钓简？所以乌妒，也是不用死記硬背的。

因此外邓，你只要記住“仄仄平平仄”這一個句式撤蚊，其他的都就出來了。

四句可以這樣损话，八句也是如此侦啸。五言是這樣，七言就是往前加字丧枪。所以光涂，近體詩的格律是不用死記硬背的。并且拧烦，每種也只有這四種格式忘闻。

四四一十六，一共十六種格式屎篱。并且是有規(guī)律可以推演的服赎，而不需死記硬背。

這是補充一下格律的平仄關(guān)系交播，因為之前這一節(jié)講得不詳細(xì)重虑，留在這里加深一下印象。

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五絕秦士，就二十個字缺厉，是近體詩里容量最小的體式。

因此，用字如金提针，一個字位也不能浪費命爬。

并且只有四句，也沒有鋪陳辐脖、裝飾的機會和余地饲宛。

因此必須干凈利索，字字有力嗜价，才能完成一個完整的意思艇抠。

但僅僅完成一個完整的意思，仍然的容量的充分使用久锥，內(nèi)涵還是很少的家淤。也就是說，即便你沒有浪費一個字瑟由，且完整表達了絮重，仍算不得一首好的五絕。

好的五絕歹苦，必須的留有大量的“言外之意”青伤，言盡意不盡，余味悠長殴瘦，讀者在字面之余潮模，會體味到更多的，甚至比原詩還要多的意思來痴施。這才是標(biāo)準(zhǔn)的絕句。

所以要講寫作的難度究流，以五絕為最難辣吃。

有人說五絕“短而味長，入妙尤難”芬探，忘記誰說的了神得，說的就是這個意思。

唐人五絕是詩歌歷史上的最高峰偷仿，初唐的四杰哩簿，尤其王勃，非常擅長五絕酝静，宋之問也寫很多五絕节榜。

到了盛唐，像崔國輔别智、孟浩然宗苍、儲光義、祖詠，王維讳窟、李白让歼，還有王之渙都是五絕的高手。

大家學(xué)五絕丽啡，要讀這幾位的五絕的谋右，否則你找不到感覺的。

李白之后补箍，五絕就逐漸地不行了改执，到了宋代，寫得好的就不多了馏予。而宋人是比較擅長寫七言絕句的天梧。

所以我們學(xué)五絕，只能去初唐霞丧、盛唐找老師呢岗。

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絕句的寫法，就是一語中的蛹尝、一刀致命后豫，然后回味悠長，想死也一時半時死不了那種突那。

一般而言挫酿，五絕的四句也有起承轉(zhuǎn)合的套路，但由于句式太短愕难，往往不甚明顯早龟，這種轉(zhuǎn)折、迂回要仔細(xì)體會猫缭。

我們舉例說明吧葱弟，一遍看例子，一遍賞析猜丹，大家會有感性認(rèn)識芝加。

我找?guī)资谆靖衤傻捏w式，就是剛才說的第一種格律形式的射窒。

別了藏杖，先說古絕吧。

古絕是不太講格律的脉顿，但唐人也很喜歡寫五言古絕蝌麸，你體會一下古絕，更能理解近體詩的五絕弊予。

大家都熟悉的祥楣，柳宗元的《江雪》。

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅误褪。

孤舟蓑笠翁责鳍，獨釣寒江雪。

先看韻腳兽间，這是仄聲韻历葛，并且首句就入韻了，絕嘀略、滅恤溶、雪，三個韻腳帜羊。

這首詩的寫法咒程，首聯(lián)是概括，較大場景讼育。尾聯(lián)是小場景帐姻。這和之前講的七絕的一致的。

這首絕句好在哪里奶段？

好在用極少的字?jǐn)?shù)饥瓷，寫出了空曠、寂靜痹籍、靜默和孤獨呢铆，并且有凄冷的感覺。

尤其畫面非扯撞空曠遙遠(yuǎn)棺克，好像一副水墨畫，留有大面積的空白线定。

是的逆航，五絕就是要講究這種空白。

留白越大渔肩，詩的容量反而會越大，內(nèi)容就顯得更加充實拇惋。

用二十個字周偎，寫出充實甚至豐腴，這需要構(gòu)思和描摹撑帖，是非常要功夫的蓉坎。

8

我們再看一首五言古絕。

王維的吧胡嘿，有一首是說梅花開沒開的那首蛉艾。

我搜一下啊。

君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事勿侯。

來日綺窗前拓瞪，寒梅著花未？

就是這個助琐。大家看韻腳祭埂，也是仄聲韻。古絕是用仄聲韻的兵钮，這個大家要記住蛆橡。像“春眠不覺曉”也是古絕。

王維這首首句不入韻掘譬。大家要特別注意啊泰演，古絕的首句如果不入韻，請用平聲字葱轩。

首句平聲收睦焕，第二句仄聲入韻，這是古絕的寫法酿箭。不要亂了這個章法复亏。

大家看這首為什么好？

說你從老家來啊缭嫡，對家里的事兒應(yīng)該很了解的缔御。這是長期沒有回老家的情況，老家突然來人妇蛀，落座接待耕突，聊起來的話題。

那么评架，按照常理下一句應(yīng)該說什么呢眷茁？既然知道老家來人了解老家的事情，是不是該問問老家的親人么白莸上祈？

但是，王維沒有問人浙芙，卻只是話鋒一轉(zhuǎn)登刺，問我們老家院子里那一株梅花，開花沒開花嗡呼？

大家想纸俭，你不問親人情況，卻問梅花的情況南窗，這說明什么揍很？

為啥只問花郎楼，不問人？難道花比人還重要窒悔？

或者是問人呜袁，用花來代替人？

大家學(xué)五絕蛉迹，最重要的是提煉意思傅寡、設(shè)計意思，否則寫不好北救，讀詩也要從這里好好體會荐操。

昨天我剛講了宋之問的《渡漢江》。

嶺外音書斷珍策，經(jīng)冬復(fù)歷春托启。

近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人攘宙。

對比思考一下屯耸。

這么一對比，以小見大也就不對路了蹭劈。其實還是“不敢問來人”疗绣。

為什么不敢問？久經(jīng)隔絕铺韧，不了解生活狀態(tài)多矮，古人啊，和現(xiàn)在不一樣哈打，電話塔逃、微信常聯(lián)系的。他們真的很隔絕料仗。

這種隔絕會帶來恐懼感湾盗，尤其在即將得到答案的時候，所以近鄉(xiāng)情更怯立轧。

其實格粪，宋之問說的是“不敢問”，王維也是不敢問氛改，但畢竟不能冷場匀借，而不得不問。

不得不問平窘，還不敢問，只能問其他小事凳怨。這種糾結(jié)瑰艘，大家好好體會一下是鬼，是非常痛楚、期待又恐懼的心理紫新。

所以均蜜，大家看，短短二十個字芒率，無論你是怎么理解的囤耳，都是字面之外的意思。

這就是詩的容量偶芍，在詩之外充择。這就是余味，這就是言盡意不盡匪蟀。

9

正好椎麦，宋之問的《渡漢江》的格律，大家看看材彪，其實就是第一種基本格式观挎。

再看一首王維的近體五絕，著名的《相思》段化，就是寫紅豆那首嘁捷。

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝显熏。

愿君多采擷雄嚣，此物最相思。

這個就不多解釋了佃延，大家太熟悉了现诀。但好在哪里？好在相思履肃，而不說對對方的相思仔沿。

只是說這紅豆啊，是最代表相思的尺棋，來封锉，你多采一些。說得非常委婉膘螟，而委婉就更加深沉成福。

再看張祜一個。張祜是我老家的人荆残，邢臺清河縣奴艾，張姓望族。咱們?nèi)豪镉幸晃痪褪乔搴拥哪谒埂Ｎ也皇乔搴拥脑塘剩依霞揖褪切吓_的像啼，張祜是我們邢臺人的驕傲啊。

張祜?宮詞

故國三千里潭苞，深宮二十年忽冻。

一聲何滿子，雙淚落君前此疹。

大家看這首僧诚，你就看首聯(lián)十個字吧。

故國三千里蝗碎，這是空間湖笨，空間極大。深宮二十年衍菱，這是時間赶么，時間很久遠(yuǎn)。

離開遙遠(yuǎn)遙遠(yuǎn)的老家脊串，經(jīng)過了二十多年的時間辫呻。好吧，誰有這樣的經(jīng)歷琼锋？這就是這位宮女的經(jīng)歷放闺。

十個字，就寫了空間和時間的久遠(yuǎn)缕坎，這筆力是非常了不得的怖侦。大家好好體會一下，你還寫七律呢谜叹，看看你那么多字匾寝，能不能寫這么深沉的情感和豐富的內(nèi)容？

然后尾聯(lián)兩句荷腊，選取小場景了艳悔，“一聲何滿子，雙淚落君前”女仰，非常小的場景猜年、事件。

由于首聯(lián)的烘托疾忍，唱一曲歌乔外，尤其在君王面前，就落淚了一罩。為什么會落淚杨幼？大家想想看？

大家想啊，這位宮女是不是經(jīng)常會見到君王安罟骸补疑？

當(dāng)然不會，很可能這是入宮二十年來第一次見到君王歹撒，并且很可能是最后一次。

這種情況下诊胞，一個美女的青春美好年華暖夭，就這樣白白地耽誤虛度，換來的只是在君王面前唱一首歌而已撵孤。怎么能不落淚迈着？

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再看一個李益的。

嫁得瞿塘賈邪码，朝朝誤妾期裕菠。

早知潮有信，嫁與弄潮兒闭专。

這是李益的《江南曲》奴潘。

大家看是不是不押韻了啊影钉？

這是古今聲韻的變化造成的画髓，其實在上海方言，以及江浙一帶平委，“兒”是念做“妮”的奈虾，就和“期”押韻了。

有機會我給大家講講聲韻的變化廉赔，方言的變遷肉微，非常有助于大家理解和欣賞唐詩，尤其宋詞蜡塌。

群里有上旱锬桑或江浙的朋友不？有的話你自己讀一讀岗照。

我們現(xiàn)在只看字面村象，看李益是怎么寫出“意思”來的。

首聯(lián)是說嫁給了瞿塘的商人攒至，由于商人經(jīng)常出差厚者，那時候交通又不便利，所以什么時候回來迫吐，那是沒個準(zhǔn)日子的库菲，并且分離還會很久遠(yuǎn)。

所以啊志膀，當(dāng)這個美女需要丈夫的時候熙宇，他總是不在家啊鳖擒。于是是非常郁悶的。

關(guān)鍵的尾聯(lián)啊烫止，早知道你這么沒準(zhǔn)兒蒋荚，我還不如嫁給一個出海打漁的人呢，至少潮汐是有準(zhǔn)日子的馆蠕。

這種構(gòu)思期升，這種念頭，是非常巧妙的互躬，所以讀來馬上會觸動你播赁。

剛才群里那首絕句的結(jié)句是“踱步測方磚”，就是非常巧妙的構(gòu)思吼渡，非常巧容为，非常好。這正是五絕必須具備的品質(zhì)寺酪。

所以坎背，五絕難啊，難就難在必須用巧妙的構(gòu)思房维、充沛的情感沼瘫，來彌補容量的不足。這何談容易傲耿戚！

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我們再看一個五絕比較特殊的體式。

杜甫的《八陣圖》阿趁。

功蓋三分國膜蛔，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)脖阵，遺恨失吞吳皂股。

這個，大家發(fā)現(xiàn)有什么不同不命黔？仔細(xì)看看呜呐，告訴我。

找找特點悍募，和前面說的五絕不一樣的地方蘑辑，誰發(fā)現(xiàn)了？

這首五絕的最特殊的地方坠宴，是使用的對仗句洋魂。

五絕一般是不用對仗的，為什么不用對仗？因為對仗這東西副砍，其實是“新體詩”的特征衔肢，對唐人來說“近體詩”就是新體詩。所以對仗豁翎、格律其實是很新的一種特征角骤。

我為什么先講兩首古絕？就是因為五絕需要營造特殊的氛圍心剥，這種氛圍就是“古”启搂。

不用對仗，就會顯得古一些刘陶。而杜甫用了對仗，這是杜甫膽子比較大牢撼，善于創(chuàng)新的精神體現(xiàn)匙隔。大家想想，五絕用對仗的確實是不多的熏版。但并不是說不能纷责，高手是無所不能的。

故國三千里撼短，深宮二十年再膳。也對仗吧？前面剛介紹的曲横。

白日依山盡喂柒，黃河入海流，欲窮千里目禾嫉，更上一層樓灾杰。這個居然兩聯(lián)都用對仗，是更特殊的格式的熙参。

對我們來說艳吠，如果用對仗，一定要用在首聯(lián)孽椰，千萬不能用在尾聯(lián)昭娩。

首聯(lián)對仗的你能找一些，但首聯(lián)不用對仗而尾聯(lián)用對仗的黍匾，幾乎沒有栏渺。

為什么會這樣？因為對仗句給人的感覺是膀捷，話還沒說完迈嘹，還有話要說。所以尾聯(lián)大多不用對仗。

這些都屬于比較特殊的例子秀仲，要在全唐詩里你看看比例融痛，就知道對仗在五絕中的運用只是很少的比例。

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以上舉的例子神僵，都是第一種格律形式雁刷。我現(xiàn)在找找第二種格律的例子。

李端?聽箏

鳴箏金粟柱保礼，素手玉房前沛励。

欲得周郎顧，時時誤拂弦炮障。

這個目派，是非常標(biāo)準(zhǔn)的第二種格式，連可平可仄都沒有胁赢。

事情很小企蹭，也沒有多大意義，但是就是很好的詩智末，就因為構(gòu)思巧妙谅摄。看看這首詩的巧妙之處系馆。

前面的兩句寫歌女演奏古箏的情況送漠，只是寫演奏，較大的場面由蘑。

尾聯(lián)轉(zhuǎn)到具體小場景闽寡，說這個美女想讓周瑜周公瑾這位帥哥多看幾眼，就故意時不時地演奏出一點點小錯誤尼酿。

周瑜是音樂家下隧，對錯誤很敏感，所以會因為演奏錯誤而看一眼谓媒。這要是讓諸位淆院，估計只有砸了古箏在會看一眼啊。

這種小動作句惯、小聰明土辩，就把這位美女寫得非常可愛了抢野。多俏皮啊拷淘，是不是？

短短一首小詩指孤，寫出了演奏的場景启涯，美女的小心思贬堵，周瑜主客閑談，偶爾一轉(zhuǎn)頭结洼，非常豐富的內(nèi)容黎做，和非常有趣兒的事情。

短短一首小詩松忍，寫出了演奏的場景蒸殿，美女的小心思，周瑜主客閑談鸣峭，偶爾一轉(zhuǎn)頭宏所，非常豐富的內(nèi)容，和非常有趣兒的事情摊溶。

山中相送罷爬骤，日暮掩柴扉。

春草明年綠莫换，王孫歸不歸盖腕。

這首。第一句寫送別結(jié)束浓镜，第二句承接來寫回到家，關(guān)上街門劲厌。這是首聯(lián)寫法膛薛。

那么下一聯(lián)就要轉(zhuǎn)開跳遠(yuǎn)了，不寫實景了补鼻，寫心理活動哄啄。

“春草明年綠”，大家想想這句話的含義是什么风范？

你要體會含義啊咨跌，否則理解不了五絕的妙處。

明年綠硼婿，這是非承堪耄肯定的。就好像潮汐一樣寇漫，是有準(zhǔn)兒的刊殉。

但是呢，王孫什么時候回來呢州胳，卻是沒準(zhǔn)兒的记焊。這是對比啊。

但是王維沒有直接說春天有準(zhǔn)人沒準(zhǔn)栓撞，不像那首“嫁與弄潮兒”那么明說遍膜，而是更加含蓄碗硬。

春草到時候就綠了，我心里是有數(shù)的瓢颅，可是朋友什么時候回來恩尾，我是不能確定的。這種思念惜索，就顯得更為深刻特笋、感人。

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好了巾兆，不再多舉例呢猎物。大家想想看，五言絕句的好處妙處角塑，真的不在字句上啊蔫磨，而是在意思上。一定要營造出巧妙的意思來圃伶，否則就沒有一點意思了堤如，尤其寫這種人之常情。

寫遇見老家人的詩窒朋，好像還有一首也很有意思搀罢，是在船上遇見的，就問人家侥猩。我找找先榔至。

哈，找到了欺劳。

君家何處住唧取，妾住在橫塘。

停船暫借問划提，或恐是同鄉(xiāng)枫弟。

崔顥的長干行。

諸位體會體會鹏往，這是一個什么故事淡诗？

沒有寫景，沒有抒情伊履，只是敘事袜漩。

這位歌女，很可能是長期流浪在外趕場子做演出湾碎，久沒有回老家了宙攻，對老家的情況也是很不了解了逛尚。

有一次在船上突然聽到鄰船有人說話扫步，聽口音是老鄉(xiāng)啊。

一個女孩子，盡管是從事娛樂業(yè)淮捆，那也不好隨便搭訕啊共螺。

但為了老鄉(xiāng)宙址，美女也是拼了齐疙。

就直接去問：“帥哥，你是哪里人靶握妗杉编？”

這樣其實是很不禮貌的，就好像有人加我微信就要照片一樣咆霜。你要想要我照片邓馒，你最好先發(fā)一張你的照片啊，這叫誠意蛾坯。

所以這位美女就主動告訴對方：“妾住在橫塘光酣。”我告訴你了脉课，你也告訴我唄救军。

人家?guī)浉邕€納悶兒呢，你家是哪里我不管啊倘零，冷不丁問我干嘛唱遭？

于是美女繼續(xù)解釋：“聽帥哥口音，像是老鄉(xiāng)呈驶，所以俺特意停船問一聲拷泽，萬一真是老鄉(xiāng)哩±”

我們好好體會啊，很短的幾個字四句話订晌，就有這么多生動的場景虏辫、心理活動，這必須是寫詩的高手啊锈拨。

14

我們在寫詩砌庄，往往湊字眼，湊來湊去奕枢，自己都不知道在說什么了娄昆。看著意象豐富缝彬，內(nèi)容豐滿萌焰，其實沒一句是“有用”的。

這也是一種變相的浪費谷浅。

而五絕扒俯，最怕浪費奶卓，最怕寫不出巧妙的意思來。

好撼玄，五絕講到這里夺姑，關(guān)于近體詩的排律就不講了。近體詩基本就是這些情況掌猛，大家如果認(rèn)真看講稿盏浙，絕對夠你寫作和賞析用的。