龍泉瓷的仿燒與辨?zhèn)?/p>

龍泉窯自宋至清800余年的燒造歷史中颜屠，不同歷史時(shí)期都有著鮮明的時(shí)代風(fēng)格搀罢，南宋的龍泉窯更以其瑩潤(rùn)如玉的粉青和梅子青稱(chēng)絕一時(shí)艘绍，深受海內(nèi)外人士的喜愛(ài)蚊荣。根據(jù)商品市場(chǎng)的需求和人們的喜好初狰，商家紛紛對(duì)藏品想送至國(guó)內(nèi)一線拍行（北京保利、北京翰海互例、中國(guó)嘉德等）奢入，亦可私下推薦∠边叮可詢(xún)腥光，一五二关顷。四零一八，四七二二武福。徐女士议双！龍泉窯的產(chǎn)品進(jìn)行仿燒，這種刻意的仿燒往往選擇一種或者一類(lèi)產(chǎn)品捉片，有不同時(shí)代的平痰，有不同燒造技術(shù)和制作工藝的，也有分屬文化背景迥異的不同國(guó)家的伍纫。

國(guó)外仿燒龍泉窯產(chǎn)品成為世界性的現(xiàn)象宗雇。埃及的福斯他特是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)的中心莹规，制陶業(yè)十分發(fā)達(dá)赔蒲。中國(guó)陶瓷源源不斷地輸入，對(duì)當(dāng)?shù)氐闹铺諛I(yè)產(chǎn)生了巨大的影響访惜，由此而仿燒大量的中國(guó)瓷器嘹履。仿燒龍泉窯的產(chǎn)品有北宋的劃花篦點(diǎn)紋碗、元代的雙魚(yú)小盤(pán)债热、菊紋貼花碗砾嫉。高麗瓷與中國(guó)的瓷業(yè)有著深厚的淵源。韓國(guó)國(guó)立中央博物館收藏有一件南宋的青瓷模印蓮花碗窒篱，燒造的方法為3個(gè)支釘燒造法焕刮，支釘?shù)臄嗝鏋榘咨５徣~舒展的紋樣布局墙杯，碗的直口配并、垂腹、矮圈足的造型高镐，與龍泉窯的早期風(fēng)格如出一轍溉旋，從中可以看出這種交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。龍泉窯在南宋時(shí)期生產(chǎn)的平口長(zhǎng)頸瓶嫉髓、蓮瓣碗观腊，高麗瓷也有仿制，特點(diǎn)是釉色稍深算行，平底梧油，支釘支燒。元明時(shí)期龍泉窯燒造的青瓷大盤(pán)州邢，仿造它的國(guó)家有泰國(guó)儡陨、越南等。伊朗所仿龍泉青瓷有以下幾個(gè)特征：

1、一般較厚重骗村。

2嫌褪、胎、釉結(jié)合度較差胚股，在口沿部分多有剝釉現(xiàn)象渔扎。

3贺嫂、釉色多為淺綠偏黃眷唉。

4佛纫、釉中普遍呈現(xiàn)有淡紅絲的現(xiàn)象。

5财忽、有部分出現(xiàn)干漆般的釉面。

6泣侮、圈足上有乳丁狀的突起物即彪。

　　這些國(guó)外所仿的龍泉窯產(chǎn)品，因?yàn)椴捎玫氖钱?dāng)?shù)氐拇赏猎匣钭穑褂玫氖钱?dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的燒造技術(shù)隶校，盡管模仿的器物很明確，但只能達(dá)到形似而質(zhì)不同的效果蛹锰。同時(shí)這些仿燒的產(chǎn)品深胳，以間接的方式傳達(dá)出這個(gè)地區(qū)和時(shí)代的特有的產(chǎn)品風(fēng)貌。因此铜犬，國(guó)外燒造的仿品與龍泉窯的產(chǎn)品往往有很大的不同舞终。

　　在國(guó)內(nèi)，景德鎮(zhèn)仿燒龍泉窯產(chǎn)品延續(xù)的時(shí)間最長(zhǎng)癣猾，從元代開(kāi)始到清代敛劝，憑借著雄厚的燒瓷技藝，仿燒器物品種豐富纷宇。其最大的特點(diǎn)不是對(duì)龍泉窯產(chǎn)品機(jī)械地模仿夸盟，而是在注重釉色的基礎(chǔ)上，對(duì)器物的品種和造型加以創(chuàng)新像捶。清《南窯筆記》記載有仿龍泉窯：“今南昌仿龍泉深得其法上陕，用麻油釉入紫金釉，用樂(lè)平綠石少許作岖，肥潤(rùn)翠艷(不)亞于古窯唆垃。”

　　清末民初之時(shí)痘儡，日本辕万、德國(guó)、美國(guó)先后有人來(lái)龍泉搜集青瓷，其后國(guó)內(nèi)大批古董商紛至沓來(lái)渐尿，由此引發(fā)了龍泉挖掘古窯址和盜掘古墓之風(fēng)醉途。與此同時(shí)，龍泉當(dāng)?shù)匮兄品鹿徘啻芍L(fēng)大盛砖茸，一批民間制瓷藝人紛紛加入此行隘擎。清光緒、宣統(tǒng)年間凉夯，孫坑范祖紿货葬、祖裘兄弟制仿古青瓷名噪一時(shí)，至民國(guó)初期劲够，縣城廖獻(xiàn)忠(清秀才)仿古制品幾可亂真震桶。寶溪鄉(xiāng)陳佐漢、張高禮征绎、張高樂(lè)蹲姐、李君義以及龔慶芳、龔慶靖人柿、龔慶平兄弟柴墩，八都吳蘭亭、吳慶麟凫岖、蔣建寅江咳、黃觀光，木岱口徐子聰?shù)纫喾轮乒徘啻筛绶拧｝埲h長(zhǎng)徐淵若著《哥窯與弟窯》所言：“……有時(shí)頗可混珠扎阶，若用藥品去新光，更于底部或邊緣略碎米許婶芭，則好古者亦易上鉤东臀。

??? 蓋二章之器，殆無(wú)完璧犀农，僅損米許惰赋，已屬可珍，若不故損一二呵哨，則購(gòu)者必疑贗品赁濒，若毀過(guò)多，則價(jià)不能過(guò)索孟害，故僅損米許拒炎，可使人驚喜欲狂也“の瘢”民國(guó)34年(1945年)击你，陳佐漢曾將仿古弟窯產(chǎn)品“牡丹瓶”“鳳耳瓶”等70余件郵寄國(guó)民政府實(shí)業(yè)部請(qǐng)功玉组，獲蔣介石題贈(zèng)“藝精陶仿”匾。陳佐漢還遍訪龍泉丁侄、浦城各地惯雳，將民間發(fā)掘收藏之古龍泉青瓷器繪圖100余幅，集成《古龍泉窯寶物圖錄》鸿摇。1950年陳又將“云鶴盤(pán)”等3件仿古青瓷通過(guò)外交途徑送往蘇聯(lián)石景，作為慶祝斯大林70壽誕獻(xiàn)禮。民國(guó)時(shí)期燒制的仿古青瓷拙吉，工藝落后潮孽，成品率低，釉色優(yōu)劣不穩(wěn)筷黔，有的對(duì)仿古青瓷加以偽造恩商，如南宋時(shí)期的蟠龍瓶，把龍紋堆塑成鶴紋必逆，幾可亂真的傳世仿品這一時(shí)期也不多見(jiàn)。

　　1956年揽乱，龍泉瓷廠恢復(fù)生產(chǎn)名眉。浙江博物館收藏了一批解放后燒制仿龍泉窯的產(chǎn)品，主要是根據(jù)南宋龍泉窯器物形制凰棉，如：雙魚(yú)洗损拢、鬲式爐、牡丹紋大瓶等器物撒犀，但仿制得不刻意福压。1959元青釉印花龍紋盤(pán) 直徑41厘米 估價(jià)40萬(wàn)一60元港元成交價(jià)98萬(wàn)港元佳士得2001年4月30日年，成立了浙江省龍泉青瓷恢復(fù)委員會(huì)或舞，由科研荆姆、生產(chǎn)、文物考古等部門(mén)組成映凳，在對(duì)龍泉窯大規(guī)牡ㄍ玻考古發(fā)掘的同時(shí)，龍泉瓷廠的研制工作取得很大的成功诈豌，不僅使傳統(tǒng)的龍泉青瓷獲得了新生仆救，還創(chuàng)燒了許多新的器物品種。20世紀(jì)80年代始矫渔，一些龍泉大型瓷廠以仿古工藝品的形式大批量生產(chǎn)龍泉窯青瓷彤蔽。

　　近年來(lái)，隨著文物收藏?zé)岬呐d起庙洼，為獲取高額利潤(rùn)顿痪，各種文物作假應(yīng)運(yùn)而生镊辕。龍泉窯青瓷的作偽，從民間簡(jiǎn)陋小窯的個(gè)體作坊到陶瓷專(zhuān)家精心的高仿员魏，不僅從造型丑蛤、釉色、紋飾上力求逼真撕阎，還用特殊的技術(shù)進(jìn)行作舊處理受裹，企圖以假亂真。這就要求文物愛(ài)好者和收藏者具備一定的知識(shí)虏束，以大量的經(jīng)過(guò)科學(xué)考古發(fā)掘棉饶，應(yīng)用地層學(xué)和類(lèi)型學(xué)排比，特別是以紀(jì)年墓出土的標(biāo)準(zhǔn)器為依據(jù)镇匀，結(jié)合科學(xué)的測(cè)試手段照藻，了解掌握作偽的各種方法，增強(qiáng)鑒別真假的能力汗侵。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)幸缕，龍泉窯主要從以下幾個(gè)方面辨?zhèn)危?/p>

　　1．器型

　　不同時(shí)代的器物組合和造型特點(diǎn)，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)尚和習(xí)俗所決定的晰韵，因此不同時(shí)代的龍泉窯產(chǎn)品发乔，都有它清晰的演變軌跡。仿燒往往選每個(gè)時(shí)代龍泉窯的典型產(chǎn)品雪猪，如北宋的執(zhí)壺栏尚、五管瓶，南宋的蓮瓣碗只恨、鳳耳瓶译仗、鬲式爐，元代的牡丹紋大瓶官觅、刻花大盤(pán)纵菌、各式香爐等器物。根據(jù)精仿和粗仿的需要休涤，成型工藝上采用傳統(tǒng)的手拉产艾、模制等工藝技法。仿品很少是對(duì)照真品的實(shí)物進(jìn)行仿燒滑绒，因此造型上線條呆板闷堡，缺乏神韻，頸肩部的轉(zhuǎn)折十分生硬疑故，足端部過(guò)于整齊杠览，器型比例失調(diào)，器物形制的規(guī)格和尺寸不夠規(guī)范纵势。

　　2.胎釉

　　龍泉窯的釉和胎每個(gè)時(shí)代都有它特定的成分及相應(yīng)的燒造工藝踱阿。龍泉窯不同時(shí)代胎色的呈色管钳、質(zhì)地的粗疏和細(xì)膩、釉的色澤和質(zhì)地软舌，都不盡相同才漆。以釉色和造型取勝的南宋龍泉窯的白胎類(lèi)厚釉產(chǎn)品，是仿燒較多的一類(lèi)佛点，有鳳耳瓶醇滥、鬲式爐等。對(duì)粉青超营、梅子青釉的仿燒鸳玩，一般釉料不用化學(xué)配方，而沿用傳統(tǒng)配方演闭，即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰不跟，盡管釉的質(zhì)感非常像，但缺乏內(nèi)斂的厚實(shí)感米碰，往往浮光隱現(xiàn)窝革。仿龍泉窯的黑胎類(lèi)厚釉產(chǎn)品，主要表現(xiàn)是它的開(kāi)片和“紫口鐵足”吕座，但它薄胎厚釉的工藝特點(diǎn)虐译，在一定程度上更甚于南宋官窯。釉的厚度超過(guò)了胎的厚度米诉，在仿制技術(shù)上的難度大，同時(shí)這類(lèi)產(chǎn)品典型器物少見(jiàn)篷帅，也沒(méi)有完整器物可以借鑒史侣，一般均為仿制品。明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器魏身，胎壁厚重惊橱，器底粗糙，是現(xiàn)代仿制較容易掌握的箭昵，這類(lèi)產(chǎn)品需仔細(xì)辨別税朴。作偽器物一個(gè)重要工序，就是對(duì)器物釉表面進(jìn)行去光處理家制，主要采用強(qiáng)酸溶液腐蝕正林、土埋及一些工業(yè)技術(shù)上的打磨，目的是降低器表的光亮程度颤殴，使釉色柔和滋潤(rùn)觅廓，器物沉穩(wěn)古樸。近年來(lái)有專(zhuān)家學(xué)者對(duì)經(jīng)過(guò)作舊處理的器表?yè)p傷涵但，在高倍顯微鏡下表現(xiàn)出的不同顯像杈绸，作了歸納和總結(jié)帖蔓，提高了對(duì)古陶瓷辨?zhèn)蔚目茖W(xué)水平。

　　3．紋飾

　　紋飾是龍泉窯產(chǎn)品重要的辨?zhèn)我罁?jù)瞳脓。紋飾集中反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的思想觀念和審美意趣塑娇，有明顯的發(fā)展脈絡(luò)，它與同時(shí)期的胎釉有一個(gè)相輔相成的關(guān)系劫侧。偽晶的刻劃紋樣埋酬，往往用筆生澀拘謹(jǐn)，不如真品線條的婉轉(zhuǎn)流暢板辽。貼花工藝的紋飾奇瘦，呆板規(guī)矩，不像真晶的生動(dòng)自然劲弦。露胎是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝耳标，元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，使對(duì)這類(lèi)產(chǎn)品的仿燒邑跪，很難準(zhǔn)確地把握釉和胎的呈色次坡，或淺或深。

　　4．裝燒方法

　　裝燒技術(shù)在龍泉窯的每個(gè)發(fā)展時(shí)期都是不相同的画畅。在墊燒的工具上砸琅，歸結(jié)起來(lái)不外乎墊圈和墊餅兩類(lèi)，同樣是墊圈和墊餅轴踱，不同時(shí)代在圈足上所墊的部位是不同的症脂，留下各時(shí)代不同的燒造痕跡。特別是南宋時(shí)期的龍泉窯產(chǎn)品淫僻，采用墊餅墊燒的方法诱篷，由于胎薄釉厚，圈足直接放在墊餅上墊燒雳灵，極易變形棕所，因此，這一時(shí)期的“鐵足”“朱砂足”往往是不規(guī)則的悯辙。仿龍泉窯的產(chǎn)品琳省，一般只參照?qǐng)D錄，很少見(jiàn)到實(shí)物躲撰，而偽品往往在這些細(xì)節(jié)部分露出破綻针贬。元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部拢蛋，顯露出“火石紅”坚踩，偽者或淡或深，深色為燒前有意刷制瓤狐。龍泉窯早期的產(chǎn)品瞬铸，十分完整的少見(jiàn)批幌，多少留有些殘疵，主要在圈足部分嗓节。因此作偽者往往采用“更于底部或邊緣略碎米許”或沾粘窯渣的手法荧缘。

??? 總之，鑒定龍泉窯的器物應(yīng)該抓住每個(gè)時(shí)代產(chǎn)品的典型特征拦宣，從造型截粗、紋飾、胎釉鸵隧、燒造工藝等總體上去觀察把握绸罗。