山水畫(huà)的樹(shù)大都取材于喬木、灌木和藤蔓植物墙基，尤以喬木為多软族。林木是山川的衣裝，它覆蓋著山巒残制，給大自然予生機(jī)立砸，眾山交會(huì)，點(diǎn)叢樹(shù)以為深初茶。細(xì)路斜穿颗祝，綴荒林而自遠(yuǎn)。
? ? 山水以樹(shù)始，畫(huà)樹(shù)以樹(shù)干為先螺戳。樹(shù)木的造型搁宾，無(wú)外是樹(shù)干的高低、出入倔幼、曲址盖腿、倚扶之狀。畫(huà)樹(shù)木损同，要有攢攢聚疏散翩腐，以濃陰深淺分其遠(yuǎn)近，大處著眼膏燃，小處著手茂卦，把握其組織結(jié)構(gòu)，運(yùn)用各種筆墨技法來(lái)表現(xiàn)蹄梢。
? ? 畫(huà)樹(shù)，必須到自然中去富俄，仔細(xì)觀察禁炒，認(rèn)真研究樹(shù)木的基本生長(zhǎng)規(guī)律和特點(diǎn)。對(duì)一棵對(duì)霍比，從不同角度進(jìn)行寫(xiě)生幕袱，對(duì)樹(shù)木形成深刻的理解，為山水打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)悠瞬。
一们豌、樹(shù)的組成
? ? 樹(shù)木一般可分成五個(gè)部分，即根浅妆、干（或稱(chēng)樹(shù)身）望迎、枝、梢凌外、葉辩尊。從樹(shù)木的形態(tài)特征看，又有纏枝康辑、挺桿摄欲、屈節(jié)、鈕裂疮薇、結(jié)疤等胸墙。另外，樹(shù)葉有“互生”按咒、“對(duì)生”和“輪生”的區(qū)別迟隅。又因樹(shù)種的不同，樹(shù)的皮紋有“魚(yú)鱗紋”、“豆瓣紋”玻淑、“橫紋”和“解索紋”等區(qū)別嗽冒。
二、樹(shù)的枝补履、干添坊、根
? 樹(shù)中，枝箫锤、桿贬蛙、根都具形態(tài)。畫(huà)時(shí)要交代清楚各自的轉(zhuǎn)折關(guān)系谚攒，使從根至枝梢有一個(gè)形態(tài)漸變的過(guò)程阳准。畫(huà)樹(shù)必使枝干上下多曲折，不要單用直筆馏臭。
三野蝇、樹(shù)的皮紋
? ? 樹(shù)種不同，樹(shù)的皮紋也就各不相同括儒，有光滑和毛糙绕沈、橫紋和直紋、長(zhǎng)紋和短紋的區(qū)別帮寻。
四乍狐、畫(huà)樹(shù)和筆順
? ? 畫(huà)樹(shù)較多中鋒用筆，所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運(yùn)于線(xiàn)條的中央固逗，這樣畫(huà)出的線(xiàn)條顯得圓潤(rùn)浅蚪。用挺勁的線(xiàn)條畫(huà)出樹(shù)干，稱(chēng)為“勾勒”烫罩，畫(huà)樹(shù)先學(xué)勾勒惜傲。勾勒的筆順通常是先左后右。左上角向右下角傾斜的線(xiàn)自上而下贝攒；左下角右上角傾斜的線(xiàn)由下向上操漠，以順為宜。枝干先畫(huà)主線(xiàn)(也稱(chēng)“傾向線(xiàn)”)饿这，以便掌握整棵樹(shù)的氣勢(shì)浊伙。
五、畫(huà)整棵樹(shù)的步驟
? ? 1.左樹(shù)用淡墨勾出輪廓长捧，再用淡墨渲染嚣鄙。一般有兩種渲染方法，一是先用水打潮然后將墨染上串结；二是直接用墨染哑子。無(wú)論用哪一種方式舅列，用墨都要濕潤(rùn)，有條不紊卧蜓，不過(guò)過(guò)急帐要。
? ? 2.右樹(shù)干后，用稍濃些的墨作雨點(diǎn)皴弥奸，皴出結(jié)構(gòu)和樹(shù)皮紋榨惠。皴筆干后再渲染，渲染是把皴筆打渾盛霎，使有厚重感赠橙。皴是用來(lái)表現(xiàn)裂紋和積存的泥垢。
3.用濃墨稍作皴擦愤炸，最后再畫(huà)出樹(shù)梢期揪。
? ? 三步包含了勾、皴规个、染凤薛、擦四個(gè)部分，這是畫(huà)樹(shù)的基本順序和方法诞仓。
六缤苫、樹(shù)干的處理方法
? ? 嫩枝小樹(shù)用筆可稍快而靈活。老干老枝用筆要慢而不滯狂芋，方顯得蒼老榨馁。無(wú)論是嫩枝還是老樹(shù)憨栽，用筆線(xiàn)條要求抑揚(yáng)頓挫帜矾，抑是將筆按得下，揚(yáng)是提得起屑柔，頓挫是停頓和轉(zhuǎn)折屡萤，線(xiàn)條的抑揚(yáng)頓挫也就是線(xiàn)條的節(jié)奏感。
? ? 鹿角：指枝梢往上長(zhǎng)的一類(lèi)樹(shù)木掸宛， 在自然界中較為普遍死陆。畫(huà)枯樹(shù)最難鹿角毙籽，難在多而不亂缸剪，枝干相疊不相撞冬念。疊是有前后層次漠烧，撞是交十字成X和枝干平行徘溢。避免亂和相撞的方法是枝交“女”字形没隘。
? ? 蟹爪：指樹(shù)枝向下卷曲一類(lèi)的樹(shù)届宠，形似蟹爪蛤袒。發(fā)枝用筆自上而下求豫，收筆處要有加鋒之間塌衰，如書(shū)法線(xiàn)條诉稍，欲下先上、欲左先右最疆，出鋒時(shí)要有回意杯巨，處處注意藏鋒。畫(huà)畫(huà)雖不筆筆講究努酸，但須有些意識(shí)服爷，方能把握住用筆的線(xiàn)條，不至于輕飄打滑蚊逢。
七层扶、樹(shù)分四枝
樹(shù)分四枝，指的是一棵樹(shù)應(yīng)有前后左右四面伸展的枝梢烙荷。如從左右兩面出枝只有平面的感覺(jué)镜会，如若四面出枝即四面有形就有了立體感。樹(shù)分四枝终抽，不是平均對(duì)待戳表，只要懂得樹(shù)分四枝的道理，即使只畫(huà)三兩枝昼伴，同樣可以有四面之感匾旭。樹(shù)分四枝難在前后，古人將前面的枝稱(chēng)為“掩”圃郊，后面的枝稱(chēng)為“護(hù)”价涝，意在畫(huà)出前后的空間距離。由于大樹(shù)主干經(jīng)久磨礪持舆，不斷長(zhǎng)高色瘩，樹(shù)的主干少有生纏，所以樹(shù)每露主桿逸寓，只在樹(shù)枝上分前后左右居兆，這是符合自然之理的，從構(gòu)圖上說(shuō)也能起到明確主線(xiàn)竹伸，支撐畫(huà)面的作用泥栖。
八、夾葉勋篓、點(diǎn)葉法
畫(huà)葉有“夾葉”和“點(diǎn)葉”兩種方法吧享。凡是用線(xiàn)雙勾成形的稱(chēng)為“夾葉”，而直接用筆墨點(diǎn)出葉形的叫做“點(diǎn)葉”譬嚣。
? ? 圖中上部勾圈的夾葉钢颂，又稱(chēng)圈葉，其輪廓線(xiàn)不一定要求很圓孤荣，線(xiàn)條不要太細(xì)刻甸陌，只求隨意中有球體的感覺(jué)须揣。
? ? 圓葉、圓點(diǎn)縮小即成胡椒點(diǎn)钱豁，相聚五個(gè)為梅花點(diǎn)耻卡，點(diǎn)時(shí)用筆可略快些，過(guò)慢氣不連貫牲尺，就會(huì)松散卵酪。點(diǎn)子一組與一組之間要有聚散。
九谤碳、大混點(diǎn)溃卡、小混點(diǎn)
? ? 圖中（一）是大混點(diǎn)，（二）是小混點(diǎn)蜒简，（三）（四）是變格的混點(diǎn)瘸羡。
? ? 大混點(diǎn)多用于畫(huà)雨景樹(shù)木，方法是用清朋筆蘸淡墨搓茬，再在筆頭上蘸些濃墨犹赖，使筆毫中有足夠的水分，又使一筆中兼有多種墨色卷仑，然后橫向落筆峻村。下筆要肯定，勿多遲疑锡凝。點(diǎn)子要求筆筆分明又筆筆相融粘昨，溫而有形，如覺(jué)得墨色不夠窜锯，不要馬上加张肾，否則會(huì)使點(diǎn)渾化無(wú)形，只能等將干或干時(shí)再加衬浑。
十捌浩、破筆點(diǎn)
? ? 破筆點(diǎn)葉比較隨便放刨。但必須有整筆點(diǎn)的基礎(chǔ)工秩。破筆點(diǎn)有垂直點(diǎn)、橫向點(diǎn)和斜點(diǎn)三種进统，可用禿舊之筆蘸墨后在調(diào)墨盤(pán)中垂直猛按幾個(gè)助币，以筆含水份后筆鋒仍然散開(kāi)為佳。
? ? 破筆點(diǎn)以幾筆整筆點(diǎn)使公示頭聚攏螟碎，點(diǎn)法變化如（一）眉菱，（二）是垂直的破筆點(diǎn)。破筆點(diǎn)不同于破筆干擦掉分，它同樣應(yīng)有整筆點(diǎn)的效果俭缓，甚至更勝一籌克伊。不同的僅是鈄原用于整筆點(diǎn)葉的毛筆破開(kāi)來(lái)點(diǎn)而已。
十一华坦、松樹(shù)畫(huà)法
? ? 松樹(shù)樹(shù)皮如鱗狀愿吹，樹(shù)葉如針狀，這是松樹(shù)區(qū)別其他樹(shù)的最大特征惜姐。畫(huà)松樹(shù)皮用筆要蒼勁有力犁跪，毛而不光，用墨較重歹袁，還要有變化坷衍，如受光部淡些，背光部就要重些条舔。
? ? 皴樹(shù)皮不要一個(gè)個(gè)勾圓圈枫耳，要用長(zhǎng)短不同、大小不同的方圓組成松皮孟抗，才不顯死板嘉涌。畫(huà)整棵松樹(shù)，樹(shù)葉是由基本相同的單元組成夸浅，松針畫(huà)法有半圓松針和圓松針兩種仑最，畫(huà)松針時(shí)要注意參差錯(cuò)落和疏密的分布。
? ? 畫(huà)松針一般由外向里畫(huà)帆喇，初學(xué)者可能畫(huà)不準(zhǔn)確警医，用筆往往不能集中在中心，只有通過(guò)不斷地練習(xí)坯钦，才可以避免這個(gè)毛病预皇。畫(huà)松針用筆的粗細(xì)，要根據(jù)畫(huà)面的需要來(lái)確定婉刀，比如有時(shí)近景的松樹(shù)要求畫(huà)得重些吟温，松針用筆就要粗些，皴松樹(shù)皮用筆更要粗些突颊。
十二鲁豪、柏樹(shù)畫(huà)法
? ? 之一：畫(huà)柏樹(shù)切勿畫(huà)成盆中之柏，要表現(xiàn)出柏樹(shù)的高大律秃、野疏的感覺(jué)爬橡。邊線(xiàn)處理不要太強(qiáng)調(diào)，因?yàn)榘貥?shù)的樹(shù)皮皴法獨(dú)具特征棒动，有蛟龍盤(pán)柱之感糙申，以解索皴和人字皴為主。
? ? 之二：傳統(tǒng)山水中專(zhuān)門(mén)有一種點(diǎn)稱(chēng)為柏葉點(diǎn)船惨，也稱(chēng)圓葉柜裸。圖中柏葉點(diǎn)是在圓點(diǎn)的基礎(chǔ)上缕陕，用濃淡、干濕疙挺、整筆和破筆分兩次點(diǎn)成榄檬，點(diǎn)時(shí)應(yīng)像雨點(diǎn)落地似有重量感。柏葉要畫(huà)得繁而不華衔统。
? ? 之三：圖中（一）是傳統(tǒng)的柏葉點(diǎn)鹿榜。（二）是龍柏的發(fā)干，小樹(shù)密锦爵，大枝堂有扭轉(zhuǎn)向上之勢(shì)舱殿。（三）龍柏點(diǎn)葉直中帶圓，葉抱干而生险掀，樹(shù)頭窄沪袭，呈圓柱塔形。
十三樟氢、楊與柳
? ? 人們常將楊和柳混為一談冈绊，其實(shí)楊和柳是兩種樹(shù)。圖中（一）是柳樹(shù)埠啃，枝條下垂死宣。（二）是楊樹(shù)，枝梢上仰碴开。
? ? 柳樹(shù)的畫(huà)法
? ? 畫(huà)柳不論疏密毅该，用筆不論柔勁，只求自然潦牛。柳條的線(xiàn)條不可過(guò)細(xì)或過(guò)粗眶掌，過(guò)細(xì)尖刻，過(guò)粗成肥條巴碗。畫(huà)柳條取勢(shì)在枝干朴爬，要注意參差。隨干出枝橡淆，隨枝發(fā)條召噩。畫(huà)柳葉應(yīng)隨季節(jié)不同而有所區(qū)別，圖中（一）為春柳明垢，嫩芽初綻蚣常，（二）為夏柳市咽，葉密下垂痊银。
十四、椿與槐
? ? 椿樹(shù)和槐樹(shù)的樹(shù)葉結(jié)構(gòu)差不多施绎，均是對(duì)生的溯革。椿葉大于槐葉贞绳。點(diǎn)葉時(shí)椿樹(shù)要先勾主筋再點(diǎn)葉，槐樹(shù)無(wú)需勾筋致稀，只要點(diǎn)出大致形狀就可以了冈闭。掌握葉的“對(duì)生”和“輪生”是為了畫(huà)時(shí)可按其形態(tài)，找到表現(xiàn)的方法抖单。
? ? 整棵椿樹(shù)的畫(huà)法：畫(huà)樹(shù)常用形斷意連的表現(xiàn)手段萎攒。圖中右干被左干 之葉所斷，不能因此而放松對(duì)右上段樹(shù)干的描繪矛绘。
十五耍休、楓樹(shù)畫(huà)法
? ? （一）傳統(tǒng)的三角形雙勾楓葉畫(huà)法；（二）楓葉系掌狀結(jié)構(gòu)货矮，由三筆或五筆組成一葉羊精，用筆方法近似撇竹葉，要求平扁囚玫，可用側(cè)鋒喧锦。（三）楓葉較多平出，畫(huà)時(shí)須注意透視關(guān)系抓督，自然界中的楓葉燃少，有一種橫向?qū)訉由席B的感覺(jué)。
十六铃在、銀杏樹(shù)干的畫(huà)法
? ? 銀杏樹(shù)又稱(chēng)白果樹(shù)供汛，此圖為了表現(xiàn)其古樸蒼勁，除運(yùn)用雙勾線(xiàn)條外涌穆，又參用了畫(huà)山石枯濕筆并用的技法怔昨。先將較干枯之筆勾出樹(shù)身，趁其未干宿稀，用濕筆沿線(xiàn)外斷斷續(xù)續(xù)趁舀、若接若離地再勾一次，最后將其余的枝干畫(huà)成祝沸。使二根線(xiàn)條的枯濕互相滲化矮烹、互相補(bǔ)充，達(dá)到蒼潤(rùn)的感覺(jué)罩锐。
十七奉狈、芭蕉的畫(huà)法
? ? （一）雙勾芭蕉最忌呆板，用筆線(xiàn)條流暢涩惑。先勾輪廓仁期，再勾葉脈，勾葉脈要順葉的起伏之勢(shì)。（二）點(diǎn)葉芭蕉完全是靠墨色和筆的各種變化來(lái)表現(xiàn)的跛蛋。先用線(xiàn)條勾干熬的，后用筆點(diǎn)出大小不同的墨塊組成葉，落筆須肯定赊级，宜在墨色未干時(shí)勾葉脈押框。
十八、杉樹(shù)的畫(huà)法
? ? 杉樹(shù)的種類(lèi)很多理逊，一般畫(huà)中常見(jiàn)冷杉和杉木樹(shù)兩種橡伞，其中冷杉屬松科植物，所以形若松樹(shù)晋被，如圖（一）（二）是峨嵋山中的杉骑歹。由于冷杉生長(zhǎng)在氣候多變寒風(fēng)凜冽的高山環(huán)境中，要表現(xiàn)其飽經(jīng)風(fēng)霜墨微、倔強(qiáng)挺立的性格道媚，畫(huà)時(shí)除了大枝干線(xiàn)條要見(jiàn)力度外，細(xì)小枝條亦應(yīng)同樣對(duì)待翘县。圖（三）杉木屬杉科植物最域，它生長(zhǎng)在平原上。古人掌握其大枝輪生锈麸，螺旋狀排列镀脂，蓬松感的特點(diǎn)，概括出這種類(lèi)型杉木的典型畫(huà)法忘伞，它完全是以中鋒線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)的薄翅。
十九、梧桐的畫(huà)法
? ? 梧桐樹(shù)皮紋光而滋潤(rùn)氓奈，樹(shù)紋的皴法宜用較淡和較濕的筆墨作臥筆橫刮翘魄，不宜皴得過(guò)多。樹(shù)葉柄較長(zhǎng)舀奶，葉呈大掌狀暑竟。
? ? 梧桐干與桃樹(shù)干的異同：桃樹(shù)和梧桐樹(shù)皮紋均為橫紋，畫(huà)時(shí)應(yīng)注意其區(qū)別育勺。梧桐樹(shù)身粗但荤，樹(shù)紋較寬，桃樹(shù)樹(shù)身細(xì)涧至，樹(shù)紋較密腹躁。梧桐樹(shù)枝干較多彎曲，桃樹(shù)枝干多挺直南蓬。皴桃樹(shù)皮除了臥筆橫刮外纺非，還可以間以線(xiàn)條哑了，線(xiàn)條也可以用臥筆，左右來(lái)回拖铐炫，使線(xiàn)條產(chǎn)生于有意無(wú)意間垒手，同皴法結(jié)合起來(lái)蒜焊。
二十倒信、桃、李泳梆、梅樹(shù)的畫(huà)法
? ? 桃鳖悠、李、梅樹(shù)形極其相似优妙，只是在點(diǎn)花的顏色有所區(qū)別乘综。李花用白粉點(diǎn)，梅花可紅可白套硼。但要注意梅樹(shù)先開(kāi)花后出葉卡辰，桃樹(shù)開(kāi)花時(shí)枝頭已經(jīng)有嫩葉，如圖中（一）（二）（三）邪意，圖（四）點(diǎn)花時(shí)要注意花形九妈，傳統(tǒng)山水中常用梅花點(diǎn)來(lái)點(diǎn)梅花和桃花。
二十一雾鬼、藤蔓植物的畫(huà)法
? ? 藤蔓植物萌朱，莖細(xì)長(zhǎng)，性柔且韌策菜。藤條攀附而長(zhǎng)晶疼，所以樹(shù)有多高，藤也會(huì)有多高又憨。此圖為雙勾藤畫(huà)法翠霍。藤條并不是很圓的，轉(zhuǎn)折處常呈扁薄狀蠢莺，雙勾時(shí)不必拘泥于兩線(xiàn)之間的均勻壶运。藤條多曲折，變化也很多浪秘，有老條枯藤蒋情，有蕩如秋千，正因?yàn)槭桥矢剿鼧?shù)生長(zhǎng)的耸携，所以總有尋找攀附物的姿態(tài)棵癣。
? ? 藤蔓的寫(xiě)意畫(huà)法：圖（一）寫(xiě)意藤的畫(huà)法，圖（二）（三）夺衍，寫(xiě)意藤蔓的畫(huà)法狈谊，用筆要流暢得體，要處理好線(xiàn)條的轉(zhuǎn)折關(guān)系及藤條和樹(shù)的關(guān)系。
二十二河劝、竹的畫(huà)法
? ? 畫(huà)竹先畫(huà)竹干壁榕，再添枝葉。畫(huà)竹葉似寫(xiě)撇赎瞎，落筆后順斜勢(shì)迅速提起牌里。葉向上者為篁，篁是新竹务甥。葉下垂作密林牡辽。園林中竹子可畫(huà)得秀雅多姿。深山野谷中的竹子須畫(huà)得幽深敞临。
二十三态辛、多棵樹(shù)的畫(huà)法
兩棵樹(shù)的畫(huà)法
? ? 畫(huà)兩棵樹(shù)須有初步的組織法⊥δ颍或并攏奏黑，或分開(kāi)。即有分有合编矾，不能平行熟史，不能重復(fù)另一棵樹(shù)的造型。圖中（一）兩棵樹(shù)外形雖是相對(duì)獨(dú)立洽沟，互不接觸以故，但必須有左顧右盼之勢(shì)；（二）兩棵樹(shù)的趨勢(shì)基本一致裆操，點(diǎn)葉時(shí)前濃后淡怒详，使之既穩(wěn)重又有空間感。
三棵樹(shù)的畫(huà)法
? ? 畫(huà)三棵樹(shù)踪区，組織安排就較前復(fù)雜昆烁，要注意章法。若三棵樹(shù)畫(huà)得距離相等缎岗，就不是好的構(gòu)圖静尼。所謂有章法，就是將三棵樹(shù)畫(huà)成有機(jī)的組合體传泊，使其有緊有松鼠渺。例如：將三樹(shù)樹(shù)緊密相依，另一棵位置略遠(yuǎn)眷细。同時(shí)拦盹，將兩棵樹(shù)可以作交搭，使愈見(jiàn)緊密溪椎，如（一）普舆。（二）右面挨得緊的兩棵樹(shù)少作交搭恬口，由左樹(shù)同其交叉，使緊中有松沼侣，松中有緊祖能，成為一個(gè)整體。兩棵以上的樹(shù)點(diǎn)葉要運(yùn)用不同的方法蛾洛，使畫(huà)面豐富养铸，若是同一種類(lèi)的樹(shù)，也應(yīng)考慮有不同的處理方法雅潭。
中景樹(shù)的畫(huà)法
? ? 畫(huà)中景樹(shù)細(xì)部描繪要簡(jiǎn)單揭厚，畫(huà)出樹(shù)干却特，交待主要的樹(shù)枝扶供，點(diǎn)上樹(shù)葉就可以了。雖然如此裂明，但也要注意中景樹(shù)的造型椿浓。中景樹(shù)在畫(huà)面中的作用是使景拉開(kāi)距離。透視最基本的原理是近大遠(yuǎn)小闽晦。同一棵樹(shù)扳碍，我們離它近些就感覺(jué)大，離它遠(yuǎn)些感覺(jué)小仙蛉，這是視覺(jué)的差別笋敞，切不可把大樹(shù)在中景中誤畫(huà)成小樹(shù)的感覺(jué)。
遠(yuǎn)景樹(shù)的畫(huà)法
? ? 同中景樹(shù)相比荠瘪，遠(yuǎn)景樹(shù)一般不畫(huà)枝夯巷，畫(huà)枝亦從簡(jiǎn)。畫(huà)遠(yuǎn)樹(shù)只要一干直上不分枝葉哀墓，加橫點(diǎn)或橫線(xiàn)趁餐，以成樹(shù)形。也有不畫(huà)樹(shù)干篮绰，只作橫點(diǎn)的后雷。
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