當?shù)貢r間昨天十點，2020年柏林國際電影節(jié)開票禾唁。過去的十幾年里效览，沒有哪一屆柏林國際電影節(jié)像今年這樣，喜憂參半荡短，充滿不確定因素丐枉。
去年5月，出任電影節(jié)藝術總監(jiān)長達18年的迪特·科斯里克卸任掘托，曾是洛迦諾電影節(jié)藝術總監(jiān)的意大利策展人卡洛·夏提安和曾為德國電影促進局工作的荷蘭人瑪麗埃特·里森貝克分頭承擔起電影節(jié)的策展和運營瘦锹。直到半個月前，各競賽單元的入圍影片陸續(xù)公布時，這一屆承前啟后的影展尚且被認為“穩(wěn)中求變弯院，平穩(wěn)過渡”辱士。
然而《德國時代周刊》的一篇深度報道打破了影展開幕前的平靜，作者經長期考據和嚴密的事實核查听绳，證據充分地指出：柏林影展最重要的奠基人阿爾弗雷德·鮑爾颂碘，在戰(zhàn)時供職于第三帝國，是戈培爾的高級幕僚椅挣。鮑爾在1986年去世头岔，影展為了紀念他，特設“阿爾弗雷德·鮑爾獎”鼠证∠靠ⅲ《德國時代周刊》這篇文章的刊發(fā)，對柏林影展的沖擊絕不限于 “取消一個獎項”量九。這個“最冷”的電影節(jié)因為元老的歷史污點成為熱話題适掰，多年來以“正視歷史，說出實話”為藝術信念的柏林影展娩鹉，將怎樣面對并講述自己的歷史攻谁？在轉型、調整選片思路和吸引有影響力的創(chuàng)作者這些專業(yè)命題之外弯予，將要開始一段新航程的柏林影展不得不面對：如何背負起歷史沉疴前行。
科斯里克任內的18年个曙，柏林電影節(jié)積極的作為在于锈嫩，其一，選片時盡可能擴大視野垦搬，“全景”“新生代”等單元給了許多年輕電影人呼寸、尤其第三世界的青年導演亮相機會；其二猴贰，“世界電影基金”幫助許多成熟導演解決投資難題对雪，比如泰國導演阿彼察邦獲得戛納影展金棕櫚獎的《布米叔叔的前世》，其實是在柏林影展的“世界電影基金”資助下完成的米绕。只關注參與者和得獎者的知名度瑟捣，進而嘲諷柏林影展在圣丹斯影展和戛納影展的夾縫中“星光黯淡”，是外行對全球化背景下電影生產和發(fā)行的流動性缺乏概念的理解栅干。
