文：11

編：molly

To be 居扒？or not to be概漱？

這一句臺(tái)詞來(lái)自莎翁的戲劇《哈姆雷特》中的獨(dú)白，be既是一個(gè)簡(jiǎn)單的單詞喜喂，又是一個(gè)很難準(zhǔn)確定義的大詞瓤摧，這決定了這句話語(yǔ)意的寬泛性竿裂，也成為了戲劇史上長(zhǎng)盛不衰，被廣泛運(yùn)用的文學(xué)典故姻灶。生存铛绰，還是毀滅诈茧？是产喉，或者不是？行敢会，還是不行曾沈？一千個(gè)觀眾，就有一千個(gè)哈姆雷特鸥昏。

《第十一回》電影海報(bào)

在近期上映的《第十一回》中塞俱，陳建斌導(dǎo)演也使用了這句臺(tái)詞。許多人并不熟知陳建斌導(dǎo)演吏垮，但早在2014年障涯，他的處女作《一個(gè)勺子》便獲得了臺(tái)北金馬影展的最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)的最佳處女作獎(jiǎng)，足見其演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的成功膳汪。

《一個(gè)勺子》電影海報(bào)

《第十一回》延續(xù)了前作的荒誕風(fēng)格和黑色幽默唯蝶，卻又比前作更能看到陳建斌導(dǎo)演蓬勃的表達(dá)野心和顯著的個(gè)人風(fēng)格，他利用古典文學(xué)里的章回體和戲中戲的結(jié)構(gòu)遗嗽，對(duì)人與人粘我、人與時(shí)代、人與生活做了深刻的探討痹换。

荒誕外殼下的真實(shí)內(nèi)核

影片講述的是三十年前陳建斌飾演的馬福禮因?yàn)榱镘囈馔庹`殺了司機(jī)和自己的妻子征字，十五年后，市里的話劇團(tuán)要用這出命案排練新的舞臺(tái)劇娇豫，馬福禮不愿繼續(xù)背負(fù)殺人犯的罪名匙姜，因而介入了此話劇，沒想到越陷越深冯痢。

在劇院的馬福禮

荒誕之一：生活/現(xiàn)實(shí)與戲劇的回環(huán)

馬福禮因要自證清白氮昧，介入了這場(chǎng)戲劇。而不僅是馬福禮系羞，劇團(tuán)里形形色色的人的命運(yùn)也發(fā)生著轉(zhuǎn)變郭计。復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)影響著戲劇，而戲劇又因其變動(dòng)影響著生活椒振，如同太極中的一招“推手”昭伸，勢(shì)均力敵間暗含無(wú)形的力量對(duì)抗，由此形成了有趣的回環(huán)澎迎。

信虛無(wú)的屁哥

馬福禮對(duì)要不要翻案這件事情存有疑慮庐杨，在律師和死者哥哥（屁哥）話語(yǔ)間徘徊选调，是“行動(dòng)！行動(dòng)起來(lái)灵份！”還是“一切皆是虛空仁堪？”這是兩種截然相反的人生態(tài)度，內(nèi)心并不堅(jiān)定的馬福禮在此猶豫不決填渠。

馬福禮一家和舞臺(tái)的表演都存在著互動(dòng)映射關(guān)系弦聂，電影主線一直圍繞著禁忌男女關(guān)系的解釋權(quán)而糾纏不休。金多多的意外懷孕氛什，背后是不倫之戀莺葫，金財(cái)玲當(dāng)年生下多多也可能有難言之隱。臺(tái)下的矛盾沖突即便遮遮掩掩枪眉，也是一觸即發(fā)捺檬，這爆發(fā)點(diǎn)每次都影響到了臺(tái)上的戲劇。正如一家人坐在鏡子邊吃飯贸铜，鏡里鏡外成了戲里戲外的對(duì)應(yīng)堡纬，戲劇與生活在某一人身上經(jīng)過(guò)來(lái)回推手，在一點(diǎn)里相交重合蒿秦。

鏡子內(nèi)外皆成戲

胡昆汀偏離了導(dǎo)演角色烤镐，是因?yàn)榛橥馇椤?dǎo)戲爛渤早；賈梅怡作為女主角职车，一次次修改使她拿捏不住角色，戲劇之外鹊杖，她和胡昆汀的曖昧關(guān)系也一直困擾著她悴灵。事件愈加混亂，賈梅怡入戲越來(lái)越深骂蓖，最后她的現(xiàn)實(shí)與戲合一积瞒，與胡昆汀的禁忌關(guān)系果真如戲中的趙鳳霞和李建設(shè)一般。

聽胡昆汀講戲的賈梅貽

臺(tái)上的胡昆汀和賈梅怡也在角色內(nèi)外相互拉鋸登下。胡昆汀偏離了導(dǎo)演角色茫孔，是因?yàn)榛橥馇椤?dǎo)戲爛被芳；賈梅怡作為女主角缰贝，一次次修改使她拿捏不住角色，戲劇之外畔濒，她和胡昆汀的曖昧關(guān)系也一直困擾著她剩晴。事件愈加混亂，賈梅怡入戲越來(lái)越深，最后她的現(xiàn)實(shí)與戲合一赞弥，與胡昆汀的禁忌關(guān)系果真如戲中的趙鳳霞和李建設(shè)一般毅整。

與馬福禮談心的金多多

荒誕之二：真相與謊言的拉鋸

影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，每當(dāng)戲劇彩排到女主被拖拉機(jī)碾過(guò)前后绽左，就會(huì)有個(gè)人跳出來(lái)喊停悼嫉；每次叫停的人都不一樣，但都是要求改戲拼窥，認(rèn)為戲劇和真實(shí)不符戏蔑。

上演激情戲的胡昆汀

而在馬福禮的假口供中，真相開始扭曲闯团，他承認(rèn)自己故意殺人是為了面子辛臊，真相從此在不同人手里像小姑娘一樣被打扮仙粱。胡昆汀認(rèn)為馬福禮就是殺人犯房交，他眼中的真相、歷史通通服務(wù)于他的藝術(shù)伐割；賈梅怡看到這出戲劇候味，她不認(rèn)為自己是胡昆汀愛情中的第三者，認(rèn)為只要真心喜歡隔心，就是愛情白群；賈冰飾演的死者家屬，拜佛又信基督硬霍，房車?yán)锏臄[設(shè)只能顯示出他空洞的內(nèi)心和對(duì)真相的毫無(wú)信念感帜慢；于謙扮演的話劇團(tuán)長(zhǎng)為了大款的贊助可以修改話劇，遭到上級(jí)批評(píng)時(shí)再把劇本改過(guò)來(lái)唯卖。

舞臺(tái)上唯一真實(shí)的拖拉機(jī)

在真相與謊言的拉鋸戰(zhàn)中粱玲，陳建斌導(dǎo)演以看似荒誕的方式表達(dá)了他的思考，我們?cè)谀慷眠@些小人物的行為時(shí)不禁也會(huì)拷問(wèn)自己拜轨。而電影不僅僅討論真相抽减、信念感，也表現(xiàn)出一直以來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作存在的問(wèn)題橄碾。于謙扮演的話劇團(tuán)長(zhǎng)的行為正與當(dāng)下有所應(yīng)和卵沉，藝術(shù)某方面來(lái)說(shuō)作為意識(shí)形態(tài)的工具，在不同的人手里被捏成不同的形狀來(lái)達(dá)到目的法牲，藝術(shù)和審查史汗、資本、權(quán)力相互勾連拒垃，這一出荒誕喜劇也反應(yīng)出藝術(shù)創(chuàng)作的艱難之處停撞。

藝術(shù)團(tuán)長(zhǎng)與金主的談話

濃墨重彩間的巧妙隱喻

在電影中陳建斌導(dǎo)演的用色大膽濃郁，對(duì)于光影的把握也是非常巧妙恶复。利用簡(jiǎn)單的物件和道具承載的隱喻和意象怜森，更讓電影富含荒誕之味速挑，值得細(xì)細(xì)回味。

首先大量運(yùn)用了紅色副硅，一塊紅布非常之顯著姥宝，作為道具每一次在舞臺(tái)上的起伏都象征著激情的欲望，打不破的枷鎖恐疲，紅布后掩蓋的是血污和秘密腊满。最后下起了紅色的雨，馬福禮的身上沾滿了鮮血培己。

鋪滿了畫面的紅色

顏色是第一觀感碳蛋，而荒誕狡黠地存在于戲中的各處，而看各人的名字也有玄機(jī)省咨。大鵬演的角色叫胡昆退嗟堋（昆汀·塔倫蒂諾），春夏的角色叫賈梅怡（梅麗爾·斯特里普）零蓉，還有茍也武（北野武）笤受，這些名字的隱喻玩法甚至可以追溯到《紅樓夢(mèng)》。

門衛(wèi)大爺茍也武

第一回：甄士隱（真事隱）夢(mèng)幻識(shí)通靈

賈雨村（假語(yǔ)存）風(fēng)塵懷閨秀

對(duì)這些名字的荒誕使用敌蜂，即用兩個(gè)相近的名字形成對(duì)照箩兽，小人物與大人物的對(duì)比就像此岸和彼岸，蕓蕓眾生章喉、庸俗平凡人的彼岸是上帝在身上顯了靈的藝術(shù)家和演員汗贫，可是世界上胡昆汀、賈梅怡…才是組成世界的大多數(shù)秸脱。

平凡夫妻馬福禮跟金財(cái)玲

馬福禮在翻案過(guò)程中聽到了不同的人對(duì)他做的一碗豆花的評(píng)價(jià)落包，律師說(shuō)豆花咸了，屁哥說(shuō)豆花淡了撞反，馬福禮唯唯諾諾妥色，不斷追問(wèn)他人的評(píng)價(jià)，可是這猶如小時(shí)候書本上的寓言《小馬過(guò)河》遏片，豆花的咸淡其實(shí)自己一嘗便知嘹害。如開篇所說(shuō)，豆花咸淡問(wèn)題吮便，就是“to be or not to be”笔呀。

不同主體對(duì)相同客體的判斷不同，而“蘋果”作為隱喻的出現(xiàn)更是一個(gè)小小的亮點(diǎn)髓需。

賈梅怡拿著一只蘋果把玩许师，一個(gè)演員推門并詢問(wèn)“我的蘋果呢”開始尋找，此蘋果非彼蘋果，等到鏡頭一轉(zhuǎn)微渠，看到演員手上拿的蘋果手機(jī)才幡然醒悟搭幻。

丟失蘋果的后臺(tái)

有可能我們看到的只是真相的局部，眼見為實(shí)逞盆，眼見也不完全為實(shí)檀蹋；耳聽為虛，有時(shí)耳朵倒也能聽出點(diǎn)真相云芦。我們?cè)撓嘈攀裁锤┯猓课覀內(nèi)绾稳ハ嘈牛?b>保持信念感也許需要回歸自我，一個(gè)人生命的底色是由自己相信什么舅逸、為什么而付出而決定的桌肴。

對(duì)于真相的追求上，《第十一回》與《羅生門》相似琉历，每個(gè)人各執(zhí)一詞坠七，一千個(gè)人嘴巴里也許能嘗出一千種不同的豆花，看到一千種真相的不同側(cè)面善已。?

《羅生門》劇照

《第十一回》引導(dǎo)人思考了很多問(wèn)題灼捂，信念感、如何面對(duì)真假虛實(shí)换团、藝術(shù)與生活、應(yīng)該秉持何樣的價(jià)值觀…我們懷揣著對(duì)真的執(zhí)著宫蛆，卻必然要經(jīng)過(guò)一條虛假的道路艘包，最后的目的地是否是真不得而知，現(xiàn)實(shí)生活的波云詭譎始終無(wú)法用縝密的邏輯學(xué)來(lái)推斷出一個(gè)無(wú)誤的結(jié)果耀盗。

馬福禮面對(duì)閉路電視中的自己

這也是電影市場(chǎng)上難得的具有實(shí)驗(yàn)先鋒性的作品想虎，但同樣像彼得漢德克的《罵觀眾》一樣，它具有某種“冒犯性”叛拷。當(dāng)然舌厨，我希望中國(guó)觀眾被這樣的作品多多冒犯一下！

THE END

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