春雨綿綿赖晶。假期很長。期待安好辐烂。
下雨天遏插，總喜歡在被窩里看一遍新海誠13年的電影《言葉之庭》。電影看過小說纠修。對自己來說胳嘲，小說總會比電影想要表達的感情給予我的沖擊感會大些。但在這部電影中扣草，每次都會在雪野和孝雄在樓梯轉彎處擁抱時的場景感動不已了牛。無論看多少遍都會這樣。上一次這樣反復看的電影是《分手合約》辰妙，每次感動我的都是同一個地方鹰祸，無論多少遍都是這樣，就算知道結局也還是會這樣密浑。
整理一下假期看的一些書蛙婴。
第一本是本尼迪克特的《菊與刀》。因為日本文學和日漫開始對日本這個國家抱有一定的好奇尔破。書中是以一個美國人的角度去分析的街图，對于當今現(xiàn)代的日本匹配性可能有所出入。畢竟時間不管對人還是國家都會有一定的改變懒构。但是從古至今餐济，一個國家骨子里的信仰與賴以生存的方式都是相似的。里面的論證論述都是娓娓道來胆剧，從日本的過去的武士階級絮姆、社會體系結構、家庭概念灌輸赞赖、戰(zhàn)敗前后日本的舉動等方面分析滚朵。
“菊花，日本皇室家徽前域，代表著美；刀韵吨，武士道的象征匿垄，代表著勇氣、征伐、忠義和名譽椿疗。二者象征著日本人的矛盾性格：既好斗又和善漏峰，既尚武又愛美，既蠻橫又文雅届榄，既刻板又富有適應性浅乔，既順從又桀驁不馴，既忠誠不二又會背信棄義铝条，既勇敢又膽怯靖苇，既保守又富有適應性“噻郑”
日本的“矛盾與美”贤壁。
第二本是卡森·麥卡勒斯的中篇小說《傷心咖啡館之歌》和短篇小說集。愛與被愛埠忘。愛與孤獨脾拆。愛與絕望。
俊美的當?shù)匦』旎炜ㄎ摹ゑR西愛上了“骨骼和肌肉長得都像男人”的艾米莉亞小姐莹妒，為此他變得安分守己名船。但是艾米莉亞卻愛上了駝子萊蒙·威利斯。萊蒙卻被卡文·馬西深深吸引旨怠。每個人都愛而卑微包帚。
“一個最平凡的人也可能成為愛的對象，這戀情有如沼澤地里毒百合一般狂野运吓、奔放渴邦、美麗。一個好人也可以成為一場放蕩拘哨、墮落愛情的催化劑谋梭。一個喋喋不休的瘋子也許能給某人的靈魂深處帶來一曲婉轉、樸素的牧歌倦青∥痛玻總之，任何一段戀情的價值和質量只取決于戀愛者本人产镐“”
“正因為如此，大多數(shù)人寧愿去愛人也不愿被愛癣亚。幾乎所有人都想成為愛人者丑掺。道理顯而易見，人們總是隱約覺得述雾，對大多數(shù)人來說被愛的狀態(tài)難以讓人消受得起街州。被愛者對愛人者心存恐懼兼丰、厭惡，理由當然也很充分唆缴。因為愛人者會讓被愛者赤裸裸地暴露在他面前鳍征。愛人者會變著法兒地想要跟被愛者發(fā)生任何可能的關系，哪怕這個過程帶給被愛者的只是痛苦面徽⊙薮裕”
書中的一些戀愛觀我還是挺贊同的，并且感同身受趟紊。
第三本是村上春樹的《舞氮双！舞！舞》织阳。結合之前看的《一九七三年的彈子球》和《尋羊冒險記》眶蕉。可能是村上春樹對于十九世紀八十年代日本發(fā)展成資本主義社會的一些感受吧唧躲，雖然這篇是村上在國外寫的造挽。資本主義社會的巨大浪費是其特色和主要動力。
“一切都是在周密的計劃下進行的弄痹，這就是所謂高度發(fā)達的資本主義社會饭入。投入最大量資本的人掌握最關鍵的情報，攫取最豐厚的利益肛真⌒扯”
“時代如流沙一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置蚓让∏溃”
還有一些對于身邊人在自己身邊關系的一些想法。
“我的房間有兩個門历极。一個出口窄瘟，一個入口，不能換用趟卸。從入口出不來蹄葱，自出口進不去，這點毫無疑問锄列。人們從入口進來图云，由出口離去。進來方式很多邻邮，離去辦法不一竣况，但最終無不去。有的人出去是為嘗試新的可能性饶囚，有的人則是為了節(jié)省時間帕翻，還有的人命赴黃泉鸠补。沒有一人留下來萝风，房間里空空蕩蕩嘀掸，惟我自己」娑瑁”
記得以前有個朋友跟我說睬塌，要少看村上春樹。
戰(zhàn)敗后文學作品那種虛無與矛盾的沖擊感是特別強烈的歇万。
確實揩晴。
熱愛生活，全力以赴地去開心贪磺。
