2021.12.21

草書(shū)是書(shū)法藝術(shù)中最能表現(xiàn)書(shū)者情感世界的書(shū)體椒振。孫過(guò)庭在《書(shū)譜》談道：“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性布隔；草以點(diǎn)畫(huà)為情性离陶，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)⌒铺矗”[1]草書(shū)有“達(dá)其性情招刨，形其哀樂(lè)”的藝術(shù)功用“Ь基于此沉眶，筆者從懷素草書(shū)《自敘帖》中的文辭內(nèi)容到書(shū)法形態(tài)，嘗試淺析帖中懷素的筆法杉适、墨法谎倔、章法特點(diǎn)，了解懷素《自敘帖》大氣磅礴猿推、豪邁恣肆片习、顛逸率真、瘦硬通神的書(shū)法風(fēng)格彤守。

一毯侦、懷素及其《自敘帖》概述

1.懷素簡(jiǎn)介

懷素，生于 725 年具垫，卒于 785 年，唐代書(shū)法家试幽，字藏真筝蚕，俗姓錢(qián)，永州零陵（今湖南永州）人铺坞。懷素自幼年便入寺為僧起宽，修禪之余，尤好草書(shū)济榨，曾將棄筆積埋山下坯沪，稱(chēng)之為“筆冢”擒滑，又廣種芭蕉腐晾，在芭蕉葉上加以揮灑叉弦，自曰其居為 “綠天庵”，可見(jiàn)懷素學(xué)書(shū)之勤勉藻糖。

懷素師從鄔肜淹冰，鄔肜將其筆法和草書(shū)心得傳授給懷素，并將前人傳之右軍三帖贈(zèng)予懷素巨柒。懷素也曾向顏真卿樱拴、徐浩、張旭等人討教過(guò)筆法洋满，他能夠融匯諸家之長(zhǎng)而化為己用晶乔，做到不受諸家之法的拘囿，在創(chuàng)作中體現(xiàn)自我牺勾，成為書(shū)法史上造詣高深瘪弓、領(lǐng)一代風(fēng)騷的草書(shū)大家。

2.《自敘帖》概述

《自敘帖》禽最，紙本墨跡腺怯，長(zhǎng) 755 厘米，高 28.3 厘米川无，126 行呛占，共計(jì)698 個(gè)字， 現(xiàn)藏于臺(tái)灣故宮博物院懦趋，是懷素的代表作品晾虑。《自敘帖》大約完成于唐大歷十一年或十二年（776或777）仅叫，被譽(yù)為狂草第一精品帜篇，至今無(wú)出其右〗朐郏《自敘帖》是以懷素自我宣傳式的手卷笙隙，洋洋灑灑自述了他學(xué)書(shū)的心路歷程。其內(nèi)容大概可以分三部分：開(kāi)篇自敘生平大略坎缭，中間主要選摘了顏真卿《懷素上人草書(shū)歌序》中的詩(shī)詞竟痰， 最后博取張謂、戴叔倫等眾家的贈(zèng)詩(shī)成文掏呼。

懷素的《自敘帖》通篇?dú)庀⒕d延不斷坏快，結(jié)字變化多端，墨色濃淡相間憎夷，運(yùn)筆上下翻轉(zhuǎn)莽鸿，忽左忽右，起伏擺蕩拾给，有疾有速祥得，有輕有重兔沃，上下呼應(yīng)如急風(fēng)驟雨，可以想見(jiàn)作者操觚之時(shí)啃沪，心手相師粘拾，豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景创千。其用筆古瘦缰雇、圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)追驴，挺拔圓勁械哟，奔放流暢，法度又極其嚴(yán)謹(jǐn)殿雪，實(shí)為草書(shū)藝術(shù)的極致表現(xiàn)暇咆。

二、《自敘帖》的書(shū)法風(fēng)格

（一）筆法分析

懷素早年學(xué)習(xí)“二王”行草丙曙，因此他的草書(shū)中處處可見(jiàn)“二王”的元素爸业。王獻(xiàn)之開(kāi)創(chuàng)“一筆書(shū)”，受到了歷代名家的追捧亏镰、學(xué)習(xí)扯旷，懷素吸收了一筆書(shū)并加以改造，在揮運(yùn)上更加狂放索抓。在《自敘帖》中钧忽，懷素并非一味宣泄，既有精微嚴(yán)謹(jǐn)之字形逼肯，又有奔放縱逸之體勢(shì)耸黑，將理性與浪漫融于其中。

在《自敘帖》中篮幢，線條多呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)為主光滑流暢的特征大刊，在用筆上以平動(dòng)提按為主。在用筆特征上具有篆書(shū)線條特征洲拇，這既是中鋒用筆要求奈揍，也與唐代篆書(shū)發(fā)展所追求的線條特征相關(guān)。

在《自敘帖》中常見(jiàn)的是筆鋒靈活赋续，四面出鋒或者八面出鋒的用筆特征。但在行筆中提按筆法充分另患，順勢(shì)或者逆勢(shì)的弧線纽乱、圓圈較多，轉(zhuǎn)換運(yùn)筆方向使用圓滑的運(yùn)筆方式昆箕，折角較小線條鸦列、牽絲映帶處轉(zhuǎn)換筆鋒的方式也轉(zhuǎn)折并用租冠，整體上呈現(xiàn)出圓潤(rùn)姿態(tài)。

《自敘帖》用筆豐富薯嗤，中鋒如錐劃沙盤(pán)顽爹，縱橫斜直，無(wú)往不收骆姐。點(diǎn)畫(huà)錯(cuò)落镜粤、粗細(xì)、相向玻褪、變化肉渴、收放有序，極盡張揚(yáng)带射。熊秉明先生曾說(shuō)：“懷素的草書(shū)筆觸甚細(xì)同规，《自敘帖》當(dāng)然是最好的代表，好像用鋼筆寫(xiě)出來(lái)的窟社，在紙上少有頓壓券勺，反映出情感上沒(méi)有悲歡的低潮與高潮，又反映出和外在世界拒絕做密切的接觸灿里，對(duì)生活現(xiàn)實(shí)維持一個(gè)距離关炼，只在這距離上冷觀世界∧扑模”[2]

《自敘帖》中最大的筆法特點(diǎn)是“引篆入草”盗扒，大量的中鋒行筆，使行筆中筆鋒始終處于筆畫(huà)中間的位置缀去，因此線條呈現(xiàn)出的形態(tài)是邊廓對(duì)稱(chēng)勻整侣灶，線條凝重，墨色深沉濃厚缕碎，骨力深穩(wěn)褥影。如“疑”字是由圓轉(zhuǎn)流暢，粗細(xì)均勻的線條組成的堅(jiān)實(shí)筆畫(huà)給人以力透紙背之感咏雌。

《自敘帖》 另一個(gè)筆法特點(diǎn)是運(yùn)用了大量使轉(zhuǎn)凡怎， 使轉(zhuǎn)是指在運(yùn)筆過(guò)程中線條方向發(fā)生改變時(shí)， 筆鋒依然處于線條中間位置赊抖， 轉(zhuǎn)角保持圓弧形態(tài)统倒，使筆畫(huà)呈現(xiàn)出厚潤(rùn)流暢的特點(diǎn)。如《自敘帖》中“沙”氛雪、“流”房匆、“刑”（圖1）等字， 字形由多個(gè)圓弧形線條組成， 轉(zhuǎn)角處流利圓融浴鸿，外廓平滑簡(jiǎn)潔井氢，使單個(gè)字形中尖銳與圓轉(zhuǎn)、筆直與彎曲共存岳链，極大地豐富了字的內(nèi)涵花竞，體現(xiàn)了懷素草書(shū)高超的用筆技巧。

（二）章法分析

《自敘帖》在保持線條純粹簡(jiǎn)潔的同時(shí)掸哑，章法安排也別具匠心约急。劉熙載在《書(shū)概》中說(shuō)：“書(shū)之章法有大小，小如一字及數(shù)字举户，大如一行及數(shù)行烤宙，一幅及數(shù)帖，皆須有相避相形俭嘁、相呼相應(yīng)之妙躺枕。”[3]從中可見(jiàn)供填，書(shū)法的章法存在大小之分拐云，小到單字、多字近她、單行叉瘩、多行甚至通篇，存在著相反相生的奇妙關(guān)系粘捎。我們需要關(guān)注點(diǎn)畫(huà)的空間關(guān)系薇缅，如大與小、遠(yuǎn)與近攒磨、長(zhǎng)與短等泳桦，再由點(diǎn)畫(huà)間的銜接、呼應(yīng)推演出字與字娩缰、組與組灸撰、行與行的空間變化，乃至形成通篇的空間形式拼坎。

1.字形的欹側(cè)變化

懷素通過(guò)對(duì)字形和字行的創(chuàng)構(gòu)營(yíng)造整體的章法浮毯，其中對(duì)字形營(yíng)造的方式大致有兩種： 一是因體賦形，根據(jù)每個(gè)字各自不同的形態(tài)泰鸡，不計(jì)工拙债蓝。如“外”“及”等字，依據(jù)字本身的形態(tài)盛龄，極盡夸張惦蚊。二是據(jù)勢(shì)變形器虾，根據(jù)整體章法的需要讯嫂，具體安排單個(gè)字的形態(tài)蹦锋， 甚至改變?cè)凶中危?變橫式為縱式， 使字的筆畫(huà)延伸到相鄰字的空間里欧芽，從而達(dá)到行氣連貫的效果莉掂。如“氣概通疏” （圖2）四字，其中“氣”字字形拉長(zhǎng)千扔，“概”字采用縱向的字形憎妙，字與字相互穿插，銜接緊密曲楚±逋伲“援毫掣電，隨手萬(wàn)變”龙誊，姿態(tài)橫生的字形抚垃，一如懷素其人， 肆意瀟灑趟大，不懼世俗鹤树。懷素的《自敘帖》中既有佛家的守法之意，又有書(shū)家的營(yíng)造之識(shí)逊朽，點(diǎn)畫(huà)浪漫罕伯，不可端倪。

2.筆畫(huà)連帶及擺動(dòng)呼應(yīng)

除了字形的欹側(cè)變化外叽讳，連帶關(guān)系以及擺動(dòng)呼應(yīng)也共同構(gòu)成了《自敘帖》精妙的章法追他。對(duì)于字與字之間的聯(lián)系， 懷素采用了意連式和實(shí)連式的連帶方式岛蚤。 如 “書(shū) 家”二字邑狸，雖然筆畫(huà)并未真正相連，但游絲布置精巧灭美，氣息不斷推溃，達(dá)到了筆斷意連的效果。實(shí)連式更是 隨處可見(jiàn)届腐，如“為怪”二字铁坎，運(yùn)用筆畫(huà)穿插的方式使二字產(chǎn)生緊密的聯(lián)系。

此外懷素還利用字行的擺動(dòng)來(lái)構(gòu)造整體的章法犁苏， 依據(jù)字組軸線的相互擺動(dòng)可分為左傾型硬萍、 右傾型以及折線型。 如文中“失聲看不及”明顯有向左傾斜的趨勢(shì)围详，而下一列的“目愚劣”（圖3）就構(gòu)建為上寬下窄朴乖，且“劣”字形寬博穩(wěn)定祖屏，給左右以支撐。

3.字距买羞、行距袁勺、字形的對(duì)比變化

在懷素快速書(shū)寫(xiě)的同時(shí)，字行或直或曲畜普，或斜或正期丰，左右字行卻呼應(yīng)得當(dāng)，并不會(huì)顯得雜亂吃挑。到行文最后钝荡，字距、行距乃至字形都逐漸放大舶衬，飛動(dòng)的字形似乎要破紙而出埠通。

《自敘帖》中的“戴公”（圖4）二字，與其他字相比逛犹，字形大小端辱、寬窄極為夸張，前面的三分之一氣定神閑圾浅，待到“戴”字時(shí)掠手，字體的長(zhǎng)度一行左右秒紧，寬度近乎三行半竟趾，到“公”字處有忽然變小管引，形成強(qiáng)烈的對(duì)比佳晶，最后幾行字形斗幼、字距和行距逐步增大两残，其有法而無(wú)法型诚，逸筆飄逸的自由境界能帶給欣賞者以極大的視覺(jué)沖擊力蠕啄。? ? ? ? ? ? ? ? （圖4：“戴公”）? ? ? ? ? ? ? ? （圖5：“卷軸”“夫草”）

“戴公”二字占據(jù)的空間極大鸡岗，周邊并無(wú)空蕩之感混槐，反而奇絕⌒裕“戴公”之前的字行間距極為緊密声登，“戴公”的大膽留白，會(huì)讓觀者的緊張情緒得以釋放揣苏。在“戴公”之后悯嗓，書(shū)寫(xiě)再次緊密，此后三行卸察，字體向左傾斜脯厨，行距之間再次產(chǎn)生巨大空白，二次視覺(jué)落差出現(xiàn)坑质。同樣在“駟滿(mǎn)座”前后合武，懷素借助字體大小和字距临梗、行距又一次營(yíng)造出大而舒朗與小而密集的視覺(jué)差距，同樣為作者和觀者留出了釋放情緒的余地稼跳。

《自敘帖》中的布局盟庞，開(kāi)合之大膽，非狂素岂贩，誰(shuí)敢為之茫经？字形、字距萎津、行距似乎脫離了所有束縛，人狂抹镊、文狂锉屈、字狂，懷素的人格與其情感得到了自由的抒發(fā)垮耳。正像鄧石如所說(shuō)：“疏處可以走馬颈渊，密處不使透風(fēng)≈辗穑”疏處并不是神離氣散而是體現(xiàn)出空靈俊嗽、疏淡、瀟散的情致铃彰；密處也不顯局促绍豁，而是易于體現(xiàn)出雄強(qiáng)、沉實(shí)牙捉、渾厚之感竹揍。懷素對(duì)于章法的構(gòu)建天然去雕飾，打破古典的創(chuàng)作原則邪铲，自由地表達(dá)了自己對(duì)草書(shū)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解芬位。

縱觀《自敘帖》的章法特點(diǎn)，前半段带到，字與字之間的連綿較少昧碉，多用點(diǎn)來(lái)構(gòu)筑字形，斑駁如穿林之日光揽惹，神采奕奕被饿，看似間斷，實(shí)則藕斷絲連永丝。而到了后半段則章法大變锹漱，連綿、穿插慕嚷、收放哥牍、避讓毕泌、依托等字間關(guān)系層出不窮。后半段的演繹正是此帖的精髓所在嗅辣，大開(kāi)大合的氣勢(shì)撼泛，又不失端正之感，懷素精準(zhǔn)的用筆讓他能夠在抒發(fā)心意的同時(shí)兼顧書(shū)法美感澡谭。

（三）墨法分析

《自敘帖》的墨法節(jié)奏分明愿题，不刻意而重自然。懷素書(shū)此帖意在“自敘”蛙奖，若把此帖當(dāng)作一段音頻潘酗，那么朗讀的抑揚(yáng)頓挫自然少不了，帖中的墨色變化好像語(yǔ)言中的頓挫一樣自然雁仲。比如“以至于吳郡張旭”中“以至于吳郡”墨色飽滿(mǎn)仔夺，應(yīng)該是剛剛蘸取了飽墨，寫(xiě)至“張旭”二字出現(xiàn)枯筆攒砖。細(xì)查可知缸兔，在“張旭”出現(xiàn)枯筆之前，“郡”字左右之間的牽絲已經(jīng)出現(xiàn)了墨色起伏吹艇，此時(shí)筆中存墨已不多惰蜜，寫(xiě)到“張旭”自然出現(xiàn)枯筆。

《自敘帖》在墨法上多用渴筆受神。如第11行的“心胸略”三字抛猖，第35行的“夫草”等字。應(yīng)當(dāng)說(shuō)明的是路克，渴筆并非虛筆病筆樟结，甚或輕筆。恰恰相反精算，懷素的渴筆正是他在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中瓢宦，一氣呵成來(lái)不及蘸墨幾個(gè)字連書(shū)所致。在這里灰羽，墨淡處不但沒(méi)有力弱之感驮履，反覺(jué)更加蒼勁，更能顯現(xiàn)墨跡的真實(shí)與巧妙廉嚼。

《自敘帖》是狂草玫镐，故運(yùn)筆極快。頗耐玩味的是怠噪，帖中之字疾中有緩恐似、緩后愈疾、此起彼伏傍念、變化無(wú)窮矫夷。如第10行的“往往遇之”四字葛闷，呈斷開(kāi)之勢(shì)，書(shū)寫(xiě)緩慢双藕；但第11行便是通行連筆疾書(shū)淑趾。再如第97行的“中好懷素自言初”七字，書(shū)寫(xiě)速度明顯變慢忧陪；但從第98行往后突然筆速加快扣泊，就像下雨時(shí)忽然狂風(fēng)大作一樣。這種情況嘶摊，幾乎每頁(yè)都有延蟹。

《自敘帖》筆墨從重墨到逐漸失去常規(guī)，再到將干待枯之際更卒，干脆運(yùn)用枯筆等孵，筆墨表現(xiàn)變化不一。 懷素筆墨隨著書(shū)寫(xiě)雖然逐漸疏淡蹂空，但是筆勢(shì)的自然輕靈，枯筆的倔強(qiáng)蒼老猶如山間勁松果录，被彰顯得淋漓盡致上枕，從字形和體勢(shì)上可見(jiàn)懷素在創(chuàng)作時(shí)心手相師，一氣貫之的書(shū)寫(xiě)豪情弱恒。

米芾曾夸贊懷素的《自敘帖》“渾然天成如莼絲”辨萍。除間以澀勢(shì)增強(qiáng)線條力度外，懷素亦常用渴筆糅入郁勃之氣返弹。這樣體現(xiàn)節(jié)奏與自然書(shū)寫(xiě)的墨色變化還有多處锈玉，如“動(dòng)盈卷軸”墨色飽滿(mǎn)，“夫草”（圖5）二字墨色由潤(rùn)到燥义起，潤(rùn)的滋潤(rùn)拉背，燥得蒼勁。不僅豐富了紙面默终，還用節(jié)奏賦予了生命的律動(dòng)椅棺。

《自敘帖》百讀不煩、百臨不倦齐蔽，百賞不厭两疚。筆者認(rèn)為懷素是一位把藝術(shù)融入生命的真正的藝術(shù)家，狂草就是其生命力的體現(xiàn)含滴，他不論飲酒诱渤、云游還是結(jié)交豪貴，都與書(shū)法關(guān)系密切谈况。 在《自敘帖》中勺美，懷素之筆下递胧，已達(dá)到“我手寫(xiě)我心，我筆抒我情励烦；我即字谓着，字即我 ；人與字一體坛掠，書(shū)與意一態(tài)”之意境赊锚。這也即是懷素的“醉”——非“酒醉”而是“心醉”、“意醉”屉栓、“情醉”舷蒲。

懷素的《自敘帖》書(shū)法風(fēng)格是大氣磅礴、豪邁恣肆友多、顛逸率真牲平、瘦硬通神，懷素剛?cè)峒鎮(zhèn)溆蚶摹⒎綀A相間的草書(shū)體現(xiàn)出中華民族文化中極具辯證性的特性纵柿，不變之中亦蘊(yùn)含變化，啟示著我們應(yīng)時(shí)時(shí)刻刻用辯證發(fā)展的眼光看待事物启绰。其奔放不羈的書(shū)風(fēng)昂儒，流露出強(qiáng)烈的個(gè)性化審美情趣，對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響委可，直至今日渊跋，我們?nèi)钥蓮膽阉仄淙恕⑵鋾?shū)着倾、其趣中得到啟示拾酝。

參考文獻(xiàn)：

[1](唐)孫過(guò)庭.書(shū)譜[A].歷代書(shū)法論文選[C]上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2014:126.

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[3]（清）劉熙載.藝概//續(xù)修四庫(kù)全書(shū).上海古籍出版社，1995.