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《最后的山神》最令人驚嘆的地方就是自然光在片中的運(yùn)用迟隅，特別是使用逆光的部分但骨。例如孟金福在正月十五敬拜月神的場(chǎng)景，就是使用了逆光的手法智袭。孟金福祭月神的背影在月光下若隱若現(xiàn)奔缠，此刻虔誠的他仿佛與自然融為一體，沐浴在神靈的庇佑之中吼野，充滿濃厚的神秘色彩校哎。
還有就是孟金福捕到獵物后去拜謝山神時(shí)，采用仰拍的方式加上逆光的手法來表現(xiàn)畫面瞳步。孟金福跪拜在山神像前闷哆，白色的陽光直面鏡頭打下來，光線耀眼单起，又透露著神圣抱怔，讓人仿佛感受到山神高大的身軀就在面前，心中敬畏之情油然而生馏臭。
當(dāng)拍攝到一棵雕有山神的松樹被砍伐時(shí)野蝇，孟金福有一種“自己被砍伐了的感覺”，為了表現(xiàn)出這種深深的失落和心痛括儒，從構(gòu)圖上绕沈，作者將被砍伐的山神像的樹木作為畫面的主體，而坐在旁邊的孟金福僅占畫面的一小部分帮寻，這一大一小的強(qiáng)烈對(duì)比乍狐，表現(xiàn)出孟金福面對(duì)山神像樹被砍的悲傷和無能為力的無奈。
之后固逗，作者使用了逆光的手法浅蚪，在昏暗陰沉的天空下藕帜，映出孟金福夫婦倆和仙人柱的剪影，形成強(qiáng)有力的視覺沖擊惜傲，畫面濃重洽故、低調(diào)，渲染出凄涼茫然的氣氛盗誊，烘托出人物的落寞哀傷之情时甚，從視覺和心靈上引發(fā)觀眾的共鳴。
在片子的尾聲哈踱，孟金福表演薩滿跳神荒适。作者選擇以金黃泛紅的夕陽為背景，夕陽的余暉勾勒出孟金福清晰的舞蹈輪廓开镣，主體的暗調(diào)與暖色調(diào)的背景形成對(duì)比刀诬，而隨著夕陽落山，天色漸暗邪财，仿佛昭示著山神已經(jīng)漸漸離去陕壹，與現(xiàn)代文明漸行漸遠(yuǎn)的傳統(tǒng)生活方式似乎也即將消逝。
片中同期聲的運(yùn)用使得畫面更具有真實(shí)感树埠，增加了作品的客觀性帐要。
這部紀(jì)錄片用斧頭砍松樹的有力而短促的響聲開場(chǎng)，聲音在山林中回蕩弥奸，以聲奪人，吸引觀眾的注意力奋早。令人印象深刻的是孟金福用鄂倫春語向神訴說盛霎、祈求平安，雖然聽不懂鄂倫春語耽装，但僅僅聽著他的話語愤炸，就像走入了片中人物的生活情境之中，仿佛能夠真切地感受到他周遭的一切景物掉奄，還有話語中透露出的虔誠以及對(duì)山神的敬畏之情规个。
在山林生活中姓建，丁桂琴用斧頭鑿冰取水，鑿冰的聲音和把冰塊放進(jìn)鐵桶的響聲墅拭，還有做樺皮艇時(shí)，用斧子和獵刀把粗圓的松樹劈成薄薄的木片的聲音谍婉，生動(dòng)細(xì)膩，讓觀眾有一種身臨其境的參與感穗熬。這部片中馬的啼叫聲、山林間的鳥鳴和流水聲唤蔗、火燒得很旺的嗤嗤聲、劃水聲等等别凤，使得畫面更加豐富、自然规哪，大大增加了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感塌衰。
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