上林葉在群里@周老師說：“有個(gè)問題問老師盖喷。我是極愛詩詞的爆办。也喜歡胡謅。但是课梳，頂討厭格律平仄距辆。偏偏許多寫詩詞的人余佃，只注重平仄。于是常常被人拍磚跨算。但這個(gè)磚我不想接爆土。于是就非常糾結(jié)，是也去學(xué)平仄格律诸蚕？還是放棄不寫步势，有點(diǎn)不甘”撤福”
我一看心想坏瘩，這和我一樣一樣的。自從學(xué)了攝影后漠魏，我經(jīng)常對所拍圖片賦詩一首倔矾，由于太隨意，經(jīng)常一韻到底柱锹，全部寫成了打油詩或順口溜哪自。
所以嚴(yán)格意義上講就不能稱之為詩了。雖然沒人拍磚禁熏，反而多有夸贊壤巷，還有懂詩詞的幾位提議過古詩要有音韻聲律，平仄對仗匹层。其實(shí)我深知隙笆，但我做不到，寫不出來升筏，放棄了撑柔。
周老師說：“如果寫古詩，就必須學(xué)習(xí)《聲律啟蒙》和《笠翁對韻》您访，掌握平仄铅忿、對仗、押韻灵汪，寫出來就像古詩檀训。否則就像順口溜或者打油詩∠硌裕”
我說：“我已經(jīng)寫順手了峻凫，一寫就成了順口溜或打油詩±缆叮”
周老師：“詩有嚴(yán)格的規(guī)則荧琼，不能隨意寫。古詩詞要朗誦，或者唱命锄，有韻律美堰乔，所以必須懂得平仄對仗押韻∑甓鳎”
我：“習(xí)慣養(yǎng)成就很難改了镐侯。經(jīng)常一韻到底，無平仄驶冒」斗”
上林葉：“感覺學(xué)平仄是個(gè)大坎兒，非常難過只怎⊥嗨玻”
周老師：“平仄不難，“平”指一聲和二聲身堡，“仄”指三聲和四聲邓尤。
押韻就不用對仗和平仄，不押韻就要有平仄對仗贴谎。詩有兩種寫法汞扎。”
要想寫好擅这，看來有必要學(xué)習(xí)一下古詩的寫法澈魄。
一、古詩講究音韻聲律仲翎。
（一）音韻 押韻是古詩的最主要的特點(diǎn)之一痹扇。所謂韻，就是音韻相同的讀音溯香；古代詩歌一般都是逢雙句押韻鲫构，單句不押韻。絕句是二玫坛、四句押韻结笨，律詩是二、四湿镀、六炕吸、八句押韻，押韻的位置是固定的勉痴。
押韻一般有這樣幾種情況：
⑴雙聲疊韻赫模。雙聲（兩字聲母相同）和疊韻（兩字韻母相同）的字，不僅音韻和諧蒸矛，而且對意思的表達(dá)也有積極作用嘴瓤。
⑵重言疊字扫外。古詩中常見疊字莉钙，既雙聲又疊韻廓脆，深得聲韻之妙。疊字在詩歌里有多種表達(dá)功能：①摹聲磁玉，使聲感更強(qiáng)停忿；②狀物，使物更加生動(dòng)形象蚊伞；③敘事席赂，使事增加情致；④抒情时迫，加重感情濃度颅停。
⑶按詞定韻。選擇什么樣的韻腳掠拳，對詩的情調(diào)作用很大癞揉。一般地說，韻字開口度越大則愈容易表現(xiàn)昂揚(yáng)之情溺欧，相反音阻愈大則愈容易與凄婉之情吻合喊熟。平聲韻切于慷慨之意，仄聲韻合于悲抑之情姐刁。
（二）平仄芥牌。 平仄是構(gòu)成古典詩詞錯(cuò)綜音韻的最重要的因素，古代詩詞十分注重平仄聂使。在一定的意義上說壁拉，講詩詞的格律，就是講平仄的格式和規(guī)律柏靶。
平弃理，就是平聲，指的是某個(gè)字的讀音的聲調(diào)不升不降宿礁；仄案铺，就是仄聲，就是某個(gè)字的讀音的聲調(diào)或升或降梆靖。
平仄的形成和四聲關(guān)系極為密切控汉。四聲，是漢字音律的具體表現(xiàn)返吻，是漢字的不同聲調(diào)應(yīng)用于詩詞格律中的名稱姑子。
所謂四聲，就是漢字的四種聲調(diào)：平聲测僵，上聲街佑，去聲和入聲谢翎。平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)沐旨，去聲是降調(diào)森逮，入聲是短調(diào)。
五言詩的平仄有這樣四個(gè)基本句型：
1 仄仄平平仄——仄起平收
2 平平仄仄平——平起平收
3 平平平仄仄——平起仄收
④仄仄仄平平——仄起平收
所謂平起磁携、仄起褒侧，主要是看第二字，因?yàn)榈诙€(gè)字是節(jié)奏點(diǎn)（以下七言的句型谊迄，二闷供、四、六字是節(jié)奏點(diǎn)）统诺，節(jié)奏點(diǎn)的平仄是不準(zhǔn)更動(dòng)的歪脏。
七言詩在五言基礎(chǔ)上加以變化（每句前再加兩個(gè)與前兩字相反的平或仄），也構(gòu)成四個(gè)基本句型：
1 平平仄仄平平仄——平起仄收
2 仄仄平平仄仄平——仄起平收
3 仄仄平平平仄仄——仄起仄收
④平平仄仄仄平平——平起平收
將上述八個(gè)基本句型交錯(cuò)使用粮呢，就可派生出所有的律詩和絕句的平仄格式婿失。
二、古詩對仗要求
格律詩（近體詩）從句子的字?jǐn)?shù)上來說鬼贱，只有五言和七言兩種移怯。無論什么形式的近體詩，都有偶數(shù)的句子構(gòu)成这难。
每首由八句構(gòu)成的格律詩稱為律詩舟误。五言律詩簡稱五律，四十字姻乓；七言律詩簡稱七律嵌溢，五十六字。
五律和七律蹋岩，不僅每句有嚴(yán)格的平仄赖草、用韻要求，而且還對句子的對仗有一定要求剪个。四句構(gòu)成的近體詩也稱絕句秧骑。由于近體絕句類似于截取了律詩的其中四句而成，所以有的人也把它稱之為截句扣囊。
絕句分五言絕句和七言絕句乎折，五言絕句又簡稱為五絕，四句二十字侵歇；七言絕句又簡稱為七絕骂澄，四句二十八字。
律詩惕虑，除了聲韻坟冲、字?jǐn)?shù)等方面以外磨镶，一般還要求必須有對仗。五律和七律的對仗健提，一般都是用在頷聯(lián)和頸聯(lián)琳猫。
絕句可以對仗也可以不對仗，即既可以首聯(lián)對尾聯(lián)不對矩桂，也可以尾聯(lián)對而首聯(lián)不對沸移，還可以兩聯(lián)都對或都不對，總之沒有嚴(yán)格的限定侄榴。
詩詞之美包含兩個(gè)方面，音韻之美和言辭之美网沾。撇開內(nèi)容言辭不談癞蚕，獲得音韻美的重要手段之一就是格律。
在你沒有其他手段使詩歌富有音韻之美時(shí)辉哥，你忽視格律桦山，就是忽視詩歌的音韻之美。即使你通過舍棄音韻美使詩詞本身的思想內(nèi)容達(dá)到極致醋旦，也僅僅是在一個(gè)方面光彩奪目恒水，不能彌補(bǔ)在音韻上的不足。
隨后附上我寫的幾首打油詩饲齐，全成順口溜了钉凌。
從海南乘坐飛機(jī)回山東老家時(shí)在機(jī)場拍了張飛機(jī)的相片我寫：
北上山東風(fēng)景異，向魯離瓊無留意捂人。
空中飛行千萬里御雕，魂?duì)繅衾@歸故里。
某個(gè)周末的下午在萬里綠里采風(fēng)滥搭，最后趕去海邊拍夕陽時(shí)我寫：
日行萬步倆小時(shí)酸纲，汗流浹背不自知。
足底生風(fēng)步履急瑟匆，落日余輝遍天際闽坡。
某個(gè)有霧的清晨，站在龍珠橋上拍漁船時(shí)我寫：
龍珠橋上憑欄眺愁溜，晨霧漫漫暗縈繞疾嗅，
海天一色太飄渺，漁船捕魚歸來早祝谚。
拍了一串綠色無籽的葡萄我寫：
一串葡萄綠瑩瑩宪迟，晶瑩剔透亮晶晶。
皮薄無籽水靈靈交惯，酸甜可口樂融融次泽。
拍了藍(lán)天下的電線桿與電線我寫：
藍(lán)天為幕桿為柱穿仪，電線如同五線譜。
小鳥跳躍奏音符意荤，美妙樂章傳穹宇啊片。
拍了大海退潮后，有人在趕海玖像，空中鳥兒飛的圖片我寫：
瓊州海峽退潮汐紫谷，海面裸露現(xiàn)沙泥。
有人趕海淺水里捐寥，一群飛鳥過天際笤昨。
拍了陽光下在地面上的影子我寫：
夏日陽光照大地，窈窕身影孑然立握恳。
畫面抽象寫詩意瞒窒，光影入鏡也美麗。
小妹下廚做了一盤美味的龍蝦我寫：
一盤龍蝦紅湛湛乡洼，小妹手藝超級贊崇裁。
美味入口賽神仙，不知今夕是何年束昵。
全溜了拔稳，從此以后不敢寫了。
