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最早知道汪曾祺，源于曾經(jīng)學過的一篇課文——《端午的鴨蛋》向臀。經(jīng)過汪老先生生動細膩的描述巢墅，原本平淡無奇的紅油鴨蛋從此成了語文課本中關于美食的最佳回憶：
"高郵咸蛋的特點是質細而油多。蛋白柔嫩券膀，不似別處的發(fā)干君纫、發(fā)粉，入口如嚼石灰芹彬。油多尤為別處所不及蓄髓。
鴨蛋的吃法，如袁子才所說舒帮，帶殼切開会喝，是一種，那是席間待客的辦法会前。
平常食用好乐，一般都是敲破"空頭"用筷子挖著吃⊥咭耍筷子頭一扎下去蔚万，吱——紅油就冒出來了。"
這篇文章临庇，讓我記住了汪老先生反璃，也深深記住了汪老先生的家鄉(xiāng)高郵－－一個盛產(chǎn)雙黃咸鴨蛋的地方昵慌。
汪曾祺先生是當代著名的散文家，又是美食家淮蜈，同時更是生活哲學家斋攀，他的身上有一種文人雅士的閑適、恬淡和從容梧田，被譽為"中國最后一個士大夫"淳蔼。
他筆下的文字平淡質樸，卻韻味悠長裁眯，字里行間處處透著對著生活的熱愛鹉梨，充滿了生活情趣。馮唐將其評價為穿稳，"明末小品式的文字存皂，閱讀時開窗就能聞見江南的荷香。"
這本《不要著急》收錄了汪曾祺45篇散文逢艘，涵蓋了其幼年成長旦袋、青年求學、寫作心得等多方面的內(nèi)容它改。每個故事都如話家常般娓娓道來疤孕，生動有趣，是了解汪老先生作品風格及人生態(tài)度不可錯過的佳作搔课。
01.
汪曾祺與父親
汪曾祺出生在一個舊式地主家庭胰柑，母親在他三歲那年就因病去世了，父親汪菊生多才多藝爬泥，是當?shù)赜忻漠嫾壹硖郑瞄L多種樂器，練過武術袍啡，還是體操運動員和足球健將踩官。
這樣的父親，即便是在今天境输，也已經(jīng)夠酷的了蔗牡！更何況是在100年前。
汪曾祺多次在書中寫道："我的父親是我見過的最聰明的人嗅剖。"
汪菊生不同于傳統(tǒng)文化中嚴肅刻板的父親形象辩越，相反，他尤其喜歡親近子女信粮，時常一起玩鬧黔攒，被稱為"孩子王"。
有一次，父親汪菊生曾用琴弦制作出蜈蚣風箏督惰，然后帶著年幼的汪曾祺和兄弟姊妹一起去麥田里放風箏不傅，看著風箏飛得又高又穩(wěn)，那是他童年最美好的回憶赏胚。
更難得的是访娶，成長于舊社會的汪菊生還是個少見的民主通達之人，個性隨和觉阅，講究平等待人崖疤，即使是和自己的孩子。
汪曾祺十幾歲的時候留拾，就和父親坐在一起喝酒戳晌，就連17歲那年寫信追女孩，父親都會在一旁給他瞎出主意痴柔。汪菊生形容他們的關系是"多年父子成兄弟。"
父親的性格和為人處世的態(tài)度疫向，深深影響了汪曾祺的家庭觀念咳蔚。
他曾說，"一個現(xiàn)代化的搔驼、充滿人情味的家庭谈火，首先必須做到'沒大沒小'。父母叫人敬畏舌涨，兒女'筆管條直'糯耍，最沒有意思。"
在他的家里囊嘉，全家老少都稱他"老頭兒"温技，老婆施松卿這么叫，三個兒女這么叫扭粱，連小孫女和外孫女也這么叫舵鳞。
而父親對生活的熱愛，更影響了汪曾祺的生活態(tài)度琢蛤。
他在書中寫道蜓堕，
"人活著，就得有點興致博其。"
下放的那幾年套才，寫字畫畫的手變成了種地的手，但他從不曾哀怨慕淡。
有一次背伴，在噴農(nóng)藥的過程中，他發(fā)現(xiàn)"波爾多液"竟然是很好看的天藍色，開心得像個孩子挂据。
在壩上工作時以清，偶然采到一顆大蘑菇，他為能帶回北京給家人做一碗湯而激動不已崎逃。
在馬鈴薯研究站掷倔，早上起來，到馬鈴薯地掐一把花个绍、幾只葉子勒葱，回到屋里，插在玻璃杯上巴柿，開始對著畫凛虽。到了晚上，就盡情讀書广恢。
平淡乏味的日子凯旋，他卻過得有滋有味，如神仙般快活钉迷。?
這樣的生活態(tài)度幾乎貫穿了他的一生至非。后來，日子安定之后糠聪，他每天寫字荒椭，畫畫，興致來了就給家人做飯舰蟆，生活得怡然自得趣惠。
不論是在浩劫年代，還是在安穩(wěn)歲月身害，他都很少愁眉苦臉味悄，總會想辦法找點樂子。這樣的汪老先生题造，真是有趣傍菇、可愛、又可敬界赔！
02.
汪曾祺與沈從文
1939年丢习，汪曾祺考入西南聯(lián)大中文系，成為沈從文的學生淮悼，他的才華也得到了沈從文的欣賞咐低。
關于沈從文對自己在文學創(chuàng)作上的影響，汪曾祺在書中提到了兩句話袜腥，第一句話是沈從文在課上常講的：小說創(chuàng)作要貼到人物來寫见擦。
所謂貼到人物來寫钉汗，有三層含義。
一是小說是寫人物的鲤屡。所以损痰，人物是主導，其次為派生酒来。作者要熱愛自己所創(chuàng)作的人物卢未，對他們要有帶抒情意味的同情心。
二是作者要和人物站在一起堰汉，以人物的哀樂為自己的哀樂辽社。這樣寫出來的作品才如行云流水般順暢、自然翘鸭，能夠打動人滴铅。
三是人物以外的其它的東西都是附屬于人物的。其中的環(huán)境和對話都要緊密圍繞人物來寫就乓，符合人物的身份汉匙，不能僅憑作者自己想當然。
汪曾祺舉了一個例子档址。有一次盹兢，他寫了一篇文章，自以為用詞精妙守伸，對話高明，結果卻被沈從文批評是"兩個聰明的腦殼在打架"浦妄。
汪曾祺從此意識到：文學創(chuàng)作并不是作者寫作技巧的炫技尼摹，而要力求故事的質樸和人物的真實，要符合現(xiàn)實生活剂娄。
還有一句話是："千萬不要冷嘲蠢涝。"
三四十年代的中國，正是新舊思潮激烈碰撞的時代阅懦，當時的知識分子一方面不滿于社會整體和文化的封建落后和二，另一方面卻又苦于無力改變，作品有意無意中流露出對現(xiàn)實的嘲諷耳胎，以及玩世不恭的態(tài)度惯吕。
沈從文發(fā)現(xiàn)之后，立即教導汪曾祺要熱愛生活怕午，即使在嚴酷的現(xiàn)實的面前废登，也不能覺得"世事一無可取，也一無可為"郁惜。
做好自己的工作堡距，永遠向往真善美。因為文學，理應使人獲得生活的信心羽戒。
這不僅僅是一種寫作態(tài)度缤沦，更是一種生活態(tài)度。
沈從文去世時易稠，汪曾祺評價恩師"是一個真正淡泊的作家"缸废。
在汪曾祺看來，所謂淡泊缩多，是人品呆奕，也是文品。
受沈從文影響衬吆，汪曾祺一輩子向真向善梁钾，幾十年如一日地沉浸在文學創(chuàng)作之中， 文字里總流淌著對生活默默的溫情逊抡，以及對底層人民的人道主義關懷姆泻。
讀者評價汪曾祺，"他是中國最后一個純粹的文人 冒嫡。"
沈從文對汪曾祺的影響拇勃，不僅在于致學，更在于精神上的深遠影響孝凌。
03
汪曾祺談寫作
大師的作品方咆，自然繞不開寫作的話題。汪曾祺在書中分享了很多自己關于寫作的心得蟀架，讓作為一個寫作者的我深感獲益匪淺瓣赂。
1.語言具有內(nèi)容性，必須引起重視片拍。
他認為煌集，語言不只是外部的，而是一種技巧捌省，最能反映作者的氣質和思想苫纤；
此外，語言還具有文化性纲缓，能夠反映作者的文化修養(yǎng)卷拘。比如，一個懂得多種民族語言的作家色徘，背后反映的是他深厚的文化底蘊恭金。
文學作品要能給人帶來美的體驗和想象，引導人發(fā)現(xiàn)生活的趣味褂策。
因此他建議横腿，作者在寫作時颓屑，要多用有幽默感的文學語言，而不是純粹的理論語言耿焊。
說到學習語言揪惦，汪曾祺認為有兩種方式：一種是向群眾學習，也就是多觀察生活罗侯；另一種是多讀書器腋，多學習優(yōu)秀作家的文章，培養(yǎng)自己的語感钩杰。
2.寫作素材來源于生活
他在書中寫道："我寫作的素材幾乎都是可遇不可求的纫塌。
一個作家發(fā)現(xiàn)生活里的某種現(xiàn)象，有所觸動讲弄，感到其中的某種意義措左，便會儲存在記憶里，可以作為想象的種子避除。"
有人曾問汪曾祺怎披，究竟是如何成為一個作家的？
他答瓶摆，這和他從小喜歡東看看西看看有關凉逛。
從他家到小學要經(jīng)過一條大街，一條曲曲彎彎的巷子群井。放學回家状飞，他喜歡去那些店鋪、手工作坊轉轉书斜，看銀匠制作銀器昔瞧，看燈籠工糊燈籠。
正是源于對生活的細心觀察菩佑，家鄉(xiāng)的一草一木，一山一水凝化，一街一巷都成為了他靈感的來源稍坯，他的作品也因此充滿了生活氣息。
文學作品來源于真實的生活搓劫。注重生活的積累瞧哟，并對生活保持長期思考。這是一個優(yōu)秀寫作者應該有的寫作態(tài)度和理念枪向。
3.寫作最好的心理狀態(tài)：靜思往事勤揩，如在目底
這句話本意是指，當一個人心情很平靜的時候秘蛔，往事就會一一在腦海中浮現(xiàn)陨亡。就寫作來說傍衡，汪老強調(diào)的是下筆的時候，最好心里要很平靜负蠕。
十幾年來蛙埂，汪老一直有靜坐的習慣。
每天早上遮糖，他都會泡上一杯茶绣的，然后靜坐在沙發(fā)上外邓，一坐就是一個多小時迹淌，任由思緒天馬行空，浮想聯(lián)翩岔擂，一些故人往事便逐漸在眼前清晰起來赛不。據(jù)他所講惩嘉，他的不少文章就是在這樣的靜坐放空中得出來的。
"唯靜俄删，才能關照萬物宏怔，對人間生活充滿盎然的興致。"在靜思冥想中畴椰，慢慢就活出了趣味和自我臊诊。
諸葛亮也曾有言：非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠斜脂。
對于寫作者來說抓艳，切忌心浮氣躁，急功近利帚戳。?
不著急玷或，不焦慮，哪怕每天只是單純地想一點事片任，讀一點書偏友，寫一點文章，這一天也是有意義的对供。
用汪老的話來說位他，生活，還是很好玩的产场。
忙碌之余鹅髓，不妨讀一讀汪老先生的文字，偶爾感受一下讓心情慢下來的幸福京景。重新體味和感受生活的寧靜與美好窿冯，找回在現(xiàn)實的洪流中逐漸迷失的自己。
慢慢過好當下的每一個日子确徙，慢慢過好此生醒串。足矣执桌。
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作者：笑薇，多平臺簽約作者博烂，青云計劃獲獎者香椎，愛讀書，愛寫作禽篱，愛旅游畜伐。微信公眾號：笑薇讀書。
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