我是一個熱愛藝術(shù)的人，而且不論什么題材蔬咬、什么形式。我喜歡那些能夠打動我的盖奈，能夠和我產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)作品狐援。我是學(xué)藝術(shù)出身，但是并不真正從事藝術(shù)創(chuàng)作爹凹，所以镶殷，我把自己對藝術(shù)的體驗更多的傾注在藝術(shù)作品的思想和內(nèi)涵上。
崔彤的繪畫最打動我的是他的無作為颤陶。在后現(xiàn)主義甚囂塵上埋心、觀念繪畫、藝術(shù)裝置大行其道的今天闲坎，大多數(shù)藝術(shù)家都在嘗試在作品加入“含義”茬斧，藝術(shù)變成了一個心情急迫的孩子，不停的想要述說绣溜，因為對于現(xiàn)代繪畫來講娄蔼，含義重過藝術(shù)創(chuàng)作本身所帶來的愉悅底哗。
藝術(shù)不僅僅是畫家的感悟跋选，也成為一個交流的工具哗蜈，被信息時代強(qiáng)制性地打上了“交互”的烙印，因為在信息紛擾距潘、人心浮躁的年代，藝術(shù)早已不是古代文人墨客避隱于世音比，聊以自慰的工具了。因為急于述說目溉，藝術(shù)就變得五花八門菱农，甚至無所不用其極。
我一直對此保持理解的態(tài)度陷猫，并時時刻刻準(zhǔn)備和藝術(shù)作品交流的妖，被藝術(shù)作品“震撼”嫂粟。然而，當(dāng)我打開崔彤給我的郵件時星虹，我卻看到了一幅幅極其干凈的畫面宽涌，在與這些作品對視的過程中，我的心也漸漸的沉淀下來卸亮，進(jìn)入一種長久以來所渴望的寧靜。
他的作品從構(gòu)成上是非常簡約而恰到好處的吃溅，也就是說坷牛，畫家一開始就在畫面問題上找到了一個適合自己性格特征的表述方式。而這個方式京闰，恰恰又給自己在上海拚戰(zhàn)十?dāng)?shù)年稍有果成后蹂楣，對生活具有相當(dāng)深刻認(rèn)識后俱两，基本定性了自己對社會来庭、對文化吟温、對知識認(rèn)知后的判斷行為發(fā)生著從心靈里照應(yīng)的關(guān)系葵姥。因此旭等，崔彤的創(chuàng)作是自我的、發(fā)自內(nèi)心而不是像一些畫家那樣無病伸吟與自己生存狀態(tài)毫無關(guān)聯(lián)的隙袁。
畫家崔彤現(xiàn)進(jìn)行的系統(tǒng)作品題材創(chuàng)作弃榨，對于一個明白語言是什么，畫面又是什么娜饵，并且能夠懂得惜墨與非常冷靜思考過人生生活意義與價值的官辈，決定終身都想要用畫筆來表達(dá)與闡釋自己對世界看法的青年畫家來講，我們有理由相信他會越來越深刻地用繪畫語言來表顯他對世間萬象的切膚的思考褐缠。
