《小說寫作教程》第四章讀后感
一
寫一個故事惋鹅，先要把故事做好整體規(guī)劃则酝，也就是設(shè)置好主角的“渴望、障礙闰集、行動”沽讹，當(dāng)寫作順利的時候，就按照原來的規(guī)劃往下寫就是了武鲁；但當(dāng)遇到麻煩寫不下去時爽雄，要馬上回歸到規(guī)劃上來，也就是回歸到“渴望沐鼠、障礙挚瘟、行動”上來，永遠都是如此饲梭。
寫故事時乘盖，先把人物的“渴望”建立起來，然后再問“障礙是什么”憔涉，如果沒有障礙订框，故事就沒有沖突，也就沒有戲劇性的張力兜叨，來推進故事情節(jié)的發(fā)展演變穿扳。
當(dāng)障礙設(shè)置好后，下一步是要讓主角行動起來国旷，去解決障礙纵揍，實現(xiàn)他的渴望。
有了這三個故事要素议街，而且都能發(fā)揮作用泽谨，那么故事馬上就能生動逼真起來，也就不會困惑自己到底什么地方出現(xiàn)了差錯特漩。
寫作時陷入困境是在所難免的吧雹，脫困的速度決定了寫出一篇長篇小說所用的時間。作家中的快槍手和那些經(jīng)年累月筆耕不綴的慢熱型作家之間的區(qū)別涂身，是真正動筆之前花費了多少時間雄卷。作家手中最強大的武器是了解故事的形式和諸項要素，擁有了這一武器蛤售，就掌握了全盤規(guī)劃丁鹉。
規(guī)劃的越是具體對每個要素的了解也就越是清楚妒潭，選擇項也就越多，也越容易讓故事和故事中的人物生氣勃勃揣钦，充滿戲劇性雳灾。
二
我們寫故事的時候要對主角產(chǎn)生身份認同感，認同感不僅是每個故事要達到的目標(biāo)冯凹，也是每個人在現(xiàn)實生活中要實現(xiàn)的目標(biāo)谎亩。身份認同，是讓生命產(chǎn)生價值的東西宇姚，也是我們都趨之若鶩的東西匈庭。
我們要化身成其中的人物，對人物的行為感同身受浑劳，了解人物的性格阱持，剖析人物，刨根問底魔熏，以至達到極限衷咽。
故事中的人物的性格和行為達到了極限，故事的戲劇性就出來了道逗。我們寫作的時候必須一有機會就要盡力把筆下人物的狀況推向極致兵罢。達到極致的辦法之一，就是對每件事情都要刨根問底滓窍，反復(fù)追問: 為什么卖词？
比如說監(jiān)獄里的犯人，能夠給予犯人最嚴厲的懲罰是什么吏夯？當(dāng)然是單獨關(guān)禁閉此蜈。
心理學(xué)家曾經(jīng)做過研究，被單獨關(guān)禁閉噪生，不和別人接觸裆赵，甚至他們雙手中間墊上墊子，切斷犯人自己身體之間的觸覺跺嗽，讓它們漂浮在一種特制的高密度液體中战授，接近于失重狀態(tài)，這樣他們與所有的東西都隔絕了桨嫁，除了自己的思想植兰。
很快的，每個人都開始產(chǎn)生幻覺璃吧，他們的狀況逐漸惡化楣导，他們無法區(qū)別幻想與現(xiàn)實的區(qū)別，最后導(dǎo)致精神錯亂畜挨。
無論在什么時候筒繁，揭示人物的性格永遠是永無止境的遠大目標(biāo)噩凹。在人物面臨一個抉擇的時候，就要考慮哪條路能更好地揭示人物性格毡咏。
三
人物性格要通過她的行動才能得以揭示驮宴，行動就是性格。人物必須受到激勵血当，刺激和挑戰(zhàn)幻赚，這個挑戰(zhàn)就是沖突禀忆。
沖突的作用是強迫人物采取行動臊旭。無論人物喜歡與否，通常人物都不愛采取行動箩退。所以說离熏，作者必須殘忍，不能讓人物過上好日子,要把他逼向絕境戴涝。
作者使出渾身解數(shù)來滋戳，把人物逼得沒有退路，逼到極限的狀態(tài)啥刻，逼迫人物采取極端的行動奸鸯，這樣才能產(chǎn)生沖突，才能讓人物行動起來可帽。這些行動往往能夠揭露事實真相娄涩，他們往往具有戲劇性。
小說是沖著底線來的映跟，其中不乏血淋淋的細節(jié)蓄拣，最可怕的場面和陰森可怖的罪案現(xiàn)場。
一個精彩的故事必須具備兩股勢力努隙，他們必須旗鼓相當(dāng)球恤，奮力對壘，竭盡全力最終精疲力竭荸镊。
什么叫做沖突咽斧？所有沖突都是麻煩事兒，但并非所有的麻煩事都是沖突躬存。我們需要的是戲劇性的沖突:
戲劇性渴望+戲劇性障礙=戲劇性的沖突
戲劇性的渴望：是足以激勵人物推進故事向前發(fā)展张惹，從而達到一個戲劇性結(jié)尾的渴望，人物必須感覺到這個渴望的滿足與否优构，是生死攸關(guān)的大事诵叁。這個渴望必須是壓倒一切的渴望，而且他必須把人物推到極限狀態(tài)钦椭。
戲劇性障礙: 必須有同樣強大的決心拧额，同樣強勁的動力碑诉，他拼死也要抵擋或者打消這種渴望，正如這個渴望試圖征服這個障礙的動力一樣強勁侥锦。
戲劇性行動: 要么必須針對難題展開直接進攻进栽，要么必須針對難題展開積極防御，其中包括頭腦里面激烈的思想活動恭垦，和內(nèi)心世界的種種沖突快毛。
所以說渴望、障礙番挺、行動唠帝，是屢試不爽的故事的三駕馬車，這三個要素都做到位了玄柏，而且運轉(zhuǎn)正常襟衰，我們的故事就擁有了戲劇性的活力，以推進它直抵一個強大的結(jié)尾粪摘，結(jié)局即是沖突的解決瀑晒。
四
在小說中，幸福只是作者故意放水埋下伏筆的騙局徘意。好的故事從來不是一帆風(fēng)順的漓滔，情況越來越糟哼绑，故事則越來越好。在故事的每一個場景，每一個章節(jié)結(jié)束的時候锅论，情況是必須雪上加霜才行药薯，這意味著戲劇性因素正在逐漸累積饿序。
永遠不能讓兩個人物心平氣和地坐在一起熬苍。這樣不能推進故事發(fā)展，必須有當(dāng)面鑼對面鼓的交鋒對峙地技。我們寫作時有兩種選擇蜈七，要么你挑起矛盾，離間兩人莫矗；要么你干脆去掉一個人飒硅，每個人物都必須服務(wù)于一個目標(biāo)。（作家真的好殘忍Ｗ餮琛）
每一個場景三娩，每一節(jié)章節(jié)的尾聲都要出現(xiàn)在人物的思想世界里，到了故事終場妹懒，故事里發(fā)生了的事件雀监，以及人物下一步必須采取的行動都讓他陷入苦苦思索，憂心忡忡，內(nèi)心掙扎的狀態(tài)之中会前。隨著場景向前推進好乐，人物也開始移步換景，走進了一片新天地瓦宜，這往往會是一個麻煩更多蔚万，苦惱更多的地方。
情感: 故事是圍繞著危機發(fā)生的临庇，我們要能夠體驗人物的感覺反璃，隨時要問以下幾個問題，他擔(dān)心什么?他害怕什么?他希望什么假夺？
展示: 是把經(jīng)驗捕捉到紙面上來的基本方法淮蜈，其手段幾乎總是包括場景和對話，是讓事情真真切切的發(fā)生在我們眼前侄泽，而不是用抽象的詞語來形容它礁芦。
以下是我設(shè)計的一個關(guān)于背叛的故事:
背景:發(fā)現(xiàn)丈夫背叛自己
一
渴望: 他承認錯誤蜻韭，回歸家庭悼尾。
障礙: 丈夫舍不得情人，也舍不得她
行動: 絕望之后肖方，離婚闺魏，帶著孩子遠走他鄉(xiāng)。
二
渴望: 獨自一人在異鄉(xiāng)俯画，邊帶孩子邊工作析桥，非常艱難，希望再找到一個可以依靠的男人艰垂。
障礙: 兒子不接受泡仗，給他制造種種障礙。
行動: 接觸過許多男性猜憎，但始終未遇到心儀之人娩怎。
三
渴望: 四處碰壁之后，覺得還是丈夫各方面更適合自己胰柑。兒子也希望丈夫回來截亦，丈夫和情人已經(jīng)分手，也渴望回歸家庭柬讨。
障礙: 兩人的感情已經(jīng)出現(xiàn)裂痕崩瓤， 破鏡難重圓。
行動: 在兒子和丈夫的努力下踩官，終于一家團聚却桶。
結(jié)局：兩人復(fù)合后，曾經(jīng)的裂痕終歸不能完全消失蔗牡，一直刺痛著女人的心颖系，他們再也找不回最初的感情畴嘶，貌合神離地熬到兒子出國留學(xué)，之后還是再一次離婚集晚，但雙方都是曾經(jīng)滄海難為水窗悯，各自過著孤獨的日子。
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