說起世界三大名畫挎袜，可能大家都會如數家珍。
一個是達芬奇的《蒙娜麗莎》肥惭。
一個是倫勃朗的《夜巡》盯仪。
還有一個是委拉斯凱茲的《宮娥》。
說實話蜜葱，可能有不少人從很久之前就很奇怪磨总。無論微笑而成就經典的《蒙娜麗莎》，還是荷蘭藝術的巔峰造極之寶《夜巡》笼沥，這兩者是大家都耳熟能詳的蚪燕。
而跟這兩幅畫齊名的《宮娥》在大眾眼中的存在感，就十分對不上它響亮的名號奔浅。那為啥《宮娥》能打敗眾多對手馆纳，成為世界三大名畫之一呢？
那今天橙子就跟你八一下汹桦，《宮娥》這幅畫之所以能成為世界名作鲁驶，那就是它神奇的構圖。這樣說吧舞骆，當你看見這幅畫時钥弯，是不是有種發(fā)自肺腑的吶喊：這幅畫的主角到底是誰熬独蟆？脆霎！
如果從名字《宮娥》來說的話总处，這幅畫的主角無疑是宮娥，也就是畫中的宮女們睛蛛。畢竟你畫啥就起啥名字也是常規(guī)操作鹦马，你看《向日葵》和《睡蓮》就是這樣，畫啥我就叫啥忆肾。
但是無論是左邊雙膝跪地的宮女A荸频，還是右邊屈膝行禮的宮女B，從視覺上來說客冈，根本不占任何優(yōu)勢旭从，更別說是成為這幅畫的主咖了。
藝術圈里的考據史學家就說了场仲，小公主才是這幅畫的主角啊遇绞。
你看啊，這個公主是在宮娥們的簇擁下的燎窘。給人的感覺啊摹闽，就是別人都是陪襯。而且在當時褐健，國王腓力四世唯一的兒子去世了付鹿，瑪格麗特公主成為了西班牙王位的繼承人。所以蚜迅，小公主自然就成為了人們的焦點舵匾。
而且谁不，這幅畫的作者委拉斯凱茲坐梯，把畫中的自己畫在了公主的斜后角。
這個站位在那時候是畫家喜歡的位置刹帕，給公主畫畫時吵血，輕輕松松就能看到自己的模特。
甚至偷溺，委拉斯凱茲還特別貼心的給公主打了一束光蹋辅。這樣的待遇，妥妥的占了C位挫掏。十足的主角待遇侦另。
但是，這時候又有人唱起了反調，否決了公主是主咖這個意見褒傅。
1966年弃锐，委拉斯凱茲的著名粉絲，法國哲學家傅钔校柯認真研究完偶像的作品后霹菊，提出了一個新的觀點：他認為這幅畫的主角應該是國王夫婦。
看見畫中心的那面鏡子了嗎碌尔，那里面反射出來的就是國王和王后。仔細研究一下券敌，他倆的位置正好是咱們看畫時的位置唾戚。所以觀看者的這個位置，其實就是國王和王后真實的站位待诅。自然叹坦，成為視覺焦點的倆人，便穩(wěn)穩(wěn)站著畫面的C位卑雁。
所以你看《宮娥》時要是有種募书，畫中的大部分人都在看著你的感覺。你就可以理解了测蹲，那并不是錯覺莹捡，他們確實在看著你呢，看著站在你那個位置的國王夫婦扣甲。
可以說篮赢，少了這面鏡子，就是從滿分消減成不完美琉挖。
你可能不相信启泣，鏡子能在一幅畫中承擔著這么重要的作用。實際上示辈，鏡子在這個時代繪畫中的作用比你想象中重要得多寥茫。在西方的繪畫史中，鏡子常常發(fā)揮著映照現(xiàn)實真相的作用矾麻。
像這幅《鏡前的維納斯》就是這樣纱耻。這幅畫中我們只能看見維納斯的后背，于是丘比特拿著的鏡子就發(fā)揮了重大作用险耀。
所以膝迎，《宮娥》這幅畫中的鏡子，可以說是這幅畫的點睛之筆胰耗。這面鏡子可以讓你明白限次，這些凝視形成的視線交織，引向的正是這個不在場的視覺點。
于是卖漫，這個視覺蒙蔽造就了這場欺騙费尽，構成了這個視覺陷阱——人人都看似是主咖，C位卻已經花落別家羊始。
其實我們的生活也是這樣旱幼，視野里可以看見的，都是片面的突委。而遠方的藍天柏卤，其實都是怎么也達不到的。
委拉斯凱茲利用視覺給我們開的一個小玩笑匀油，宛如高空對井底的青蛙的蔑視缘缚。而你啊，應該破開這些表面敌蚜，去追尋曠野中真正的絕美盛景桥滨。畢竟就連我分割用的那條魚，都知道為了吸引你注意力一直擺動著尾巴呢弛车。
