PART Ⅱ |? 故事諸要素
CHAPTER 06| 結(jié)構(gòu)與人物
人物VS人物塑造／人物性格揭示／人物弧光／結(jié)構(gòu)和人物的功能／高潮與人物／
01
結(jié)構(gòu)即是人物癣疟，人物即是結(jié)構(gòu)
結(jié)構(gòu)與人物（1）——人物VS人物塑造
“人物塑造是一切可以觀察到的人的素質(zhì)的總和鸵闪，一切通過(guò)仔細(xì)觀察便可獲知的東西：年齡和智商；性別和性向绝淡；語(yǔ)言和手勢(shì)風(fēng)格；房子汽車和服飾選擇；教育和職業(yè)搪锣；性格和氣質(zhì)；價(jià)值和態(tài)度——我們可以通過(guò)日復(fù)一日地記錄某人的生活而獲知關(guān)于人性的所有方面彩掐。這種各種特質(zhì)的獨(dú)一組合便是人物塑造......但不是人物构舟。”
“人物性格真相在人處于壓力之下做出選擇時(shí)得到揭示——壓力越大堵幽，揭示越深狗超，其選擇便越真實(shí)地體現(xiàn)了人物的本性∑酉拢”
“在人物塑造的表面之下努咐，就是看他如何在壓力之下做出選擇∨闺剩”
“壓力是根本渗稍。壓力之下的選擇將會(huì)剝下人物塑造的面具，我們將窺探到他們的內(nèi)在本性溃肪，并在智慧之光閃現(xiàn)之際把握住他們的性格真相免胃。”
感悟：
在平淡無(wú)奇和沒(méi)有任何風(fēng)險(xiǎn)下選擇人物性格意義甚微惫撰，無(wú)法塑造人物羔沙；但是人物在壓力情況下依舊堅(jiān)持其堅(jiān)持的，那么我們就能感受到執(zhí)著就是其性格的核心厨钻。
02
表面特征下掩蓋著一個(gè)深藏的本性
結(jié)構(gòu)與人物（2）——人物性格揭示
“對(duì)照或反襯人物塑造來(lái)揭示人物性格真相扼雏，是所有優(yōu)秀故事講述手法中的基本要素『话颍”
“人不可貌相诗充。若要了解深層的人物性格，唯一的途徑就是通過(guò)他們?cè)趬毫χ伦龀龅倪x擇诱建『眩”
“在人物塑造的對(duì)照和反襯中進(jìn)行人物深層性格的揭示，對(duì)主要角色而言是一條根本原則小角色也許無(wú)所謂隱藏的維度，但主要人物必須得到深刻的描寫——他們的內(nèi)心絕不能和他們的外表一模一樣茎匠「裰伲”
感悟：
淺顯和沒(méi)有維度的人物就像平淡無(wú)奇的生活一樣沒(méi)有波瀾，雖然確實(shí)存在诵冒，但是平凡乏味凯肋。但是塑造人物性格就是挖掘深層次的隱藏的人性，才能塑造出具有個(gè)性的人物汽馋。
03
結(jié)構(gòu)與人物（3）——人物弧光
“把這一原則再推進(jìn)一步：最優(yōu)秀的作品不但揭示人物性格真相侮东，而且還在其講述過(guò)程中展現(xiàn)人物內(nèi)在本性中的弧光或變化，無(wú)論變好還是變壞豹芯∏难牛”
“在整個(gè)虛構(gòu)文學(xué)史上，人物和結(jié)構(gòu)之間常見(jiàn)的運(yùn)作方式铁蹈，以哈姆雷特為例：
第一步：故事鋪陳出主人公的人物塑造特征（嫉妒悲傷迷惘）第二步：我們很快就被引入人物內(nèi)心（極力克制沖動(dòng)煤伟，這種選擇暴露了他極度睿智謹(jǐn)慎的本性）第三步：這一深層本性和人物的外部面貌發(fā)生沖突，他的假面之下蟄伏著其他品質(zhì)木缝；第四步：揭露本性后施加壓力便锨，做出越來(lái)越困難的選擇；第五步我碟，待到故事高潮來(lái)臨放案，這些選擇已經(jīng)深刻地改變了人物的人性〗冒常”
04
結(jié)構(gòu)與人物（4）——結(jié)構(gòu)和人物的功能
“人物的功能是給故事帶來(lái)人物塑造所必需的的素質(zhì)吱殉，讓選擇可以令人信服地表演出來(lái)。簡(jiǎn)言之厘托，一個(gè)人物必須可信：以適當(dāng)?shù)谋壤仰ǎ銐蚰贻p或年老，強(qiáng)壯或虛弱铅匹，世故或天真押赊，學(xué)識(shí)淵博或目不識(shí)丁，慷慨大方或自私自利包斑，聰穎機(jī)智或頑固不化流礁。每一種搭配都必須給故事帶來(lái)合理的素質(zhì)結(jié)合，以令觀眾相信罗丰，這個(gè)人物能夠做到而且很可能會(huì)做他所要做的事情神帅。”
“結(jié)構(gòu)和人物是互相連鎖的萌抵。故事的事件結(jié)構(gòu)來(lái)自人物在其壓力之下所做出的選擇和采取的行動(dòng)找御；而人物則是通過(guò)在壓力之下的選擇和行動(dòng)來(lái)揭示和改變的生物元镀。兩者是同時(shí)被改變的■Γ”
“如果故事一成不變凹联，人物也會(huì)一成不變。如果作者再造人物哆档，他就必須再造故事∽〈常”
“所有的故事都是‘人物驅(qū)動(dòng)的’瓜浸。事件設(shè)計(jì)和人物設(shè)計(jì)互成鏡像。沒(méi)有故事設(shè)計(jì)比原，人物就不可能得到深刻的表現(xiàn)插佛。”
感悟：
故事的事件設(shè)計(jì)都是圍繞人物塑造而來(lái)量窘，沒(méi)有人物的深刻刻畫雇寇，就帶不出精彩的事件描述，相輔相成中尤其突出人物設(shè)計(jì)蚌铜。
05
結(jié)構(gòu)與人物（5）——高潮與人物
“一部影片要想在世上有成功的機(jī)會(huì)锨侯，最后一幕及其高潮必須是最令人滿足的體驗(yàn)《辏”
“故事是生活的比喻囚痴，而生活是在時(shí)間中度過(guò)的；所以审葬，電影是時(shí)間的藝術(shù)深滚，而不是造型的藝術(shù)』辆酰”
“一部劇本凝聚著作者百分之百的創(chuàng)造性勞動(dòng)痴荐。作品的絕大部分百分之七十五都花費(fèi)在人物深層性格與事件創(chuàng)作安排之間連鎖關(guān)系的設(shè)計(jì)上。其余部分則用于對(duì)白與描寫官册。而在那用于設(shè)計(jì)故事的壓倒性的努力中生兆，百分之七十五集中于創(chuàng)造最后一幕的高潮。故事的終極事件便是作者的終極任務(wù)膝宁≡矸罚”
“最后一幕高潮的創(chuàng)造——一切意義、情感的匯聚和頂點(diǎn)昆汹，其他的一切一切都是為了完成這一任務(wù)所做的準(zhǔn)備明刷，這是能否讓觀眾滿足的決定性時(shí)刻。亞里斯多德指出满粗，情節(jié)比人物塑造更加重要辈末，但故事結(jié)構(gòu)和人物性格真相是從兩個(gè)視點(diǎn)看到的同一現(xiàn)象。人物從他們的外在面具后面所做出的選擇同時(shí)塑造了他們的內(nèi)在本性并推動(dòng)了故事的發(fā)展〖菲福”
感悟：
精妙的結(jié)尾或高潮產(chǎn)生于那些深入刻畫的人物的終極選擇中轰枝。它必須是出乎意料之外的，以一種觀眾不可能預(yù)期的方式發(fā)生组去。
【無(wú)戒90天寫作成長(zhǎng)訓(xùn)練營(yíng)】
