Nancy
在你的生命里仆百，總有的人來過儒旬，給你上了一課帖族，最后離開了。
我愛這部片子甚垦，不僅因?yàn)榻谠谧x本片的小說作者 薩拉沃斯特的“維多利亞三部曲”。BBC拍攝時(shí)對(duì)主人公的服飾闭翩，情節(jié)的設(shè)置也讓人感到輕松愉快迄埃，如果對(duì)題材不敏感的可推薦一看。
故事發(fā)生在19世紀(jì)的英國蕉汪。
情節(jié)并不復(fù)雜逞怨，相戀叠赦，背叛，陷入新的戀情糯累，忠誠册踩。
凱蒂在向觀眾臺(tái)的南茜送上玫瑰時(shí)，仿佛都可以聽到南茜的心跳仗岸。熱烈又純真的愛情的種子成長(zhǎng)著借笙，小說里寫出了南茜因?yàn)橹活欀タ磩P蒂的演出，甚至與原本親密無間的姐姐產(chǎn)生了隔閡盗痒。
當(dāng)南茜穿過劇院后臺(tái)狹窄的刷著褚紅色顏料的過道俯邓，穿過古怪的道具熔号，布景和練功的演員，敲開凱蒂化妝間褚紅色的門朦蕴。南茜就此掀開了自己飄渺而怪異，跌宕而起伏的情路歷程涉茧。
原著中的一句話很好的表述了南茜的情感： “當(dāng)我看見她時(shí)疹娶，那就像——我也不知道像什么，好像我從前什么都看不見钳垮，我像是一只充滿她的酒杯沛膳∏掳玻”
有的人會(huì)說愛情是一場(chǎng)重感冒倚舀，那么對(duì)于南茜來說，對(duì)凱蒂的愛意就像一場(chǎng)風(fēng)暴风罩，席卷了原本南茜生活中的一切舵稠，她一切都以她為中心哺徊，隨她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，成為一名服裝助理盈滴。也就可以理解轿钠，在她探親回來，發(fā)現(xiàn)凱蒂出軌時(shí)內(nèi)心的震驚與不解症汹。
一個(gè)人孤身遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)贷腕，她的內(nèi)心也經(jīng)歷了無數(shù)的煎熬：孤單阵幸。被背叛挚赊，身無分文济瓢，無依無靠。
但其實(shí)從她選擇到街上謀身的那一刻蔑鹦，我們可以看到箕宙，南內(nèi)心的成長(zhǎng)。
原著中哟忍，南發(fā)現(xiàn)當(dāng)她穿著女裝時(shí)總會(huì)受到路邊不懷好意的打量锅很。但在她穿上演出服時(shí)凤跑。頓時(shí)覺得自己整個(gè)人精神了，并且不用在接受路人異樣的眼光扔仓。這就是維多利亞時(shí)代咖耘，對(duì)女人的壓迫。女性似乎天生應(yīng)該不問世事缘揪，相夫教子义桂，這才是和樂美滿的生活。但她偏偏選擇了更難走的那一條袖裕，盡管前路艱難溉瓶。
作品專注于描繪女主角的自我性別探索谤民，從愛上異裝少女张足，到成為異裝少女为牍，再到成為女富豪的玩寵岩馍，最后成為一名平權(quán)斗士，維多利亞時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展與現(xiàn)實(shí)生活的沖突造成的復(fù)雜的社會(huì)情況與女性自我探索相結(jié)合疫铜，并非是單純的以感情為主線的片子双谆。
Girls
在日本帝國主義時(shí)期下的朝鮮佃乘，從小被作為艷情插畫小說家上月教明（趙震雄飾）收養(yǎng)的貴族小姐秀子（金敏喜飾）驹尼，在外人看來是個(gè)受人羨慕的溫室之花新翎，卻不知她其實(shí)是被姨父上月教明培養(yǎng)接替自殺而亡的姨母演繹的朗讀會(huì)的當(dāng)家花旦。
韓國電影《小姐》愁拭。
同樣來自薩拉沃特的小說《荊棘之城》亏吝。作者也許并不為大家所知的是，雖然以小說家的身份為人所熟知惜论，但同時(shí)也是一位理論家止喷，她的研究領(lǐng)域是女同與男同的歷史小說，曾在許多刊物上發(fā)表關(guān)于性別乾巧、性和歷史的文章。
電影里充滿著各種隱喻沟于，樸贊郁擅長(zhǎng)的暴力美學(xué)也在電影里得到了盡情的發(fā)揮。
作為老司機(jī)拙绊，追求的是優(yōu)雅的“污”标沪。
盡管是對(duì)經(jīng)典原著進(jìn)行改編嗜傅，也有著前一版BBC的《指匠情挑》，比起英版的含蓄細(xì)膩违寞，《小姐》的情節(jié)更顯得大膽直接偶房。“世間的事物可能沒那么復(fù)雜,不過欲望使然”挡闰。
兩位女性彼此相愛掰盘，但又各懷心事愧捕。她們面臨著共同的敵人---男權(quán)。小姐實(shí)際不過是豢養(yǎng)的棋子次绘，女仆則是伯爵派來的臥底邮偎。計(jì)謀之外還有計(jì)謀，女傭以為自己計(jì)劃得逞伙菜，卻沒想到要被送去瘋?cè)嗽好酢火的！澳阕龊糜?jì)劃并積極地執(zhí)行馏鹤，結(jié)果卻是徹底失去和失敗娇哆，這個(gè)故事帶給人的情感震撼就是這一刻最極端的感受≈瘟Γ”樸贊郁說勃黍。“你以為马澈，整個(gè)情況都在你掌控之中弄息，卻發(fā)現(xiàn)那只是你的幻覺，你不過是別人操控的木偶涤伐，這時(shí)的震驚與挫敗是共通而強(qiáng)烈的荆永」拢”
而讓樸贊郁冒出拍攝這部電影的想法，則來自于他閱讀原著《荊棘之城》時(shí)：看到新來的女傭給泡著熱水澡的女主人把尖牙磨平那一幕骂删，突然生出拍《小姐》的念頭四啰。“銀頂針慢慢打磨著牙齒欧瘪，”他說匙赞⊙铮“打磨發(fā)出的聲音欧宜，她們身體的感受拴魄，她們聽到彼此的呼吸聲，兩人的距離非常近夏漱，你可以看到每個(gè)細(xì)微的動(dòng)作顶捷，她們的目光接觸又逃離，然后再接觸扮授。我當(dāng)時(shí)想专肪，我想在電影上看到這一幕±笕剩”
結(jié)尾
薩拉沃特斯著眼描寫的維多利亞時(shí)代的女性乏梁。在那時(shí)关贵，女性的腰需越細(xì)越好，蜂腰是受歡迎的標(biāo)準(zhǔn)落萎。為此不得不穿上緊身到束縛自身呼吸的緊身胸衣炭剪，從小開始穿戴這樣的衣服，可想而知對(duì)小朋友的成長(zhǎng)發(fā)育會(huì)造成不良影響媒鼓。
那時(shí)候的常態(tài)就是女性由于過緊的束縛會(huì)導(dǎo)致發(fā)育不良，甚至是內(nèi)臟移位的嚴(yán)重后果瓷产，而且在大街上也常常會(huì)有女性因?yàn)楹粑щy而暈厥過去枚驻，故而她們才會(huì)隨身攜帶藥瓶，一是為了幫助順暢呼吸尔邓，二才是為了展示自己的嬌弱锉矢。仔細(xì)一想，都無法呼吸了灯节，當(dāng)然會(huì)有眼神迷離的病態(tài)美绵估。
像極了我國古代強(qiáng)行給女性加以的“裹小腳”陋習(xí)。女人大門不出形入，二門不邁缝左，小姐們只能養(yǎng)于深閨，力求三從四德蛇数，"幼從父是越、嫁從夫、夫死從子;""婦德挽放、婦言蔓纠、婦容吗蚌、婦工。賢良淑德是衡量一個(gè)女人是否“好·嫁”的標(biāo)準(zhǔn)敷燎。真是諷刺。硬贯。到清朝,漢人為了反對(duì)滿族的統(tǒng)治,興起一股裹足熱;到了民國,人們的思想得到解放,裹足才慢慢消除饭豹。
而如今，裹小腳的陋習(xí)早已廢止拄衰。但強(qiáng)加給女性“女性是附屬品，需依賴于男性存在”的思想?yún)s從未消亡茫打。前有美妝博主們的“桃花妝老赤，斬男妝”。后有教女性如何讓自己養(yǎng)成“好嫁”的模樣诗越。這場(chǎng)斗爭(zhēng)息堂，從未停止。
Oh I can go out on the town to all the grand hotels,?
going at large till midnight, with all the London swells,
but it arn't any good at all. I can't help remembering,
can't help remembering,
the girl I kissed behind the garden wall.
----《 In the bar 》
