《祖母的放大鏡》（1900）
布萊頓學(xué)派領(lǐng)軍人物的作品，影片交錯使用不同鏡頭（近景鏡頭和特寫鏡頭并用）的拍攝方式很近似以后的蒙太奇
片名：《火災(zāi)》（1901）
鮑特的《Life of an American Fireman》其實是借鑒本片积暖，本片采用類似“順接”的剪輯手法错妖，即在不同鏡頭切換的同時建立時空關(guān)系蘑险，雖然不夠完美歼跟，但是創(chuàng)新性顯而易見呕童。
片名：《月球旅行記》（1902）
這部大名鼎鼎的喬治·梅里愛的早期作品乃名副其實的電影史里程碑砚婆。本片不僅開創(chuàng)了科幻片的先河绷柒，它使得電影上升為施展幻想的平臺和提供娛樂的工具志于。編導(dǎo)兼監(jiān)制梅里愛系舞臺演員，同時又是魔術(shù)師废睦，他在影片中大膽嘗試了疊影伺绽、淡入淡出等當(dāng)時全新的手段。片中融合了大量舞臺特效，現(xiàn)在電影的很多手法均可在本片認(rèn)祖歸宗奈应。
片名：《火車大劫案》（1903）
埃德溫·鮑特以這部僅長10分鐘的片子確立了他在美國電影澜掩、乃至世界電影史中的重要地位。影片分為14段杖挣，每一段都是由一個鏡頭拍攝下來的完整事件中的一部分肩榕。此片在電影技巧方面頗多創(chuàng)新之舉，如攝影機突破了舞臺劇的限制惩妇，不在固定位置拍攝株汉；在畫面構(gòu)圖上不但有深度感，且有強烈的戲劇張力等屿附。埃德溫·鮑特對電影的敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)觀念進行了嘗試郎逃，以革新的剪接技巧作為基礎(chǔ)，使全片風(fēng)格統(tǒng)一而緊湊挺份，為日后的劇情片發(fā)展提供了典范，是“西部電影”類型的開山之作贮懈。本片在商業(yè)上取得了巨大的成功匀泊，曾占據(jù)美國銀幕達10年之久，為“西部片”在美國占據(jù)統(tǒng)治地位打下了基礎(chǔ)朵你。
片名：《一個美國消防隊員的生活》（1903）
埃德溫·鮑特在這部影片中使用了交叉剪輯的手法（早期的“交叉蒙太奇”）各聘，這部電影也一直被視為首先采用了剪輯技巧的美國電影。
片名：《定軍山》（1905）
中國第一部電影《定軍山》在北京的豐泰照相館誕生抡医，著名京劇老生表演藝術(shù)家譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷躲因。
相關(guān)資源：http://t.cn/hdYPgV
片名：《滑稽臉的幽默相》（1906）
這部影片被公認(rèn)是世界上第一部動畫影片。一開場是畫家的才藝表演忌傻，接下來是活動起來的畫大脉，并使用了“剪紙”（cut out）的手法，將人形的身軀和手臂分開處理水孩，以節(jié)省逐格重畫的功夫镰矿。
片名：《變形記》（1908）
本片是電影史上世界上第一部抽象動畫，無聲黑白俘种，2006年法國安錫（Annecy）國際動畫電影節(jié)上秤标，被評為“動畫的世紀(jì)?100部作品”第二名。
片名：《孤獨的別墅》（1909）
格里菲斯早期重要作品宙刘，該片用了45個鏡頭左右苍姜，使得影片情節(jié)緊張而流暢。
片名：《隆臺爾的話務(wù)員》（1911）
格里菲斯最重要的一個發(fā)現(xiàn)悬包，是電影語言的基本單位不是場面衙猪，而是鏡頭（一個連續(xù)拍攝的畫面）。盡管在當(dāng)時已有人試用多個鏡頭拍攝一個場面，當(dāng)時的電影基本上仍然是以場面為單位拍攝的屈嗤，一個場面相當(dāng)于戲劇中的一幕潘拨。格里菲斯卻說，不對饶号，場面還可以再分解下去铁追，電影語言的語法應(yīng)該是由多個鏡頭構(gòu)成場面，由場面構(gòu)成段落茫船，再由段落構(gòu)成情節(jié)琅束。他對這個新語法的嘗試，簡直到了走火入魔的程度算谈，最突出的是1911年拍攝的《隆臺爾的話務(wù)員》涩禀，這部十幾分鐘的短片，竟然用了九十八個鏡頭然眼。
片名：《一個國家的誕生》（1915）
長12本艾船，耗資10萬美元。格里菲斯將他在拍攝短片時所獲得的經(jīng)驗匯集起來高每，在這部以美國南北戰(zhàn)爭為背景進行表現(xiàn)的影片中屿岂，出色地發(fā)揮了電影藝術(shù)的分鏡頭和剪輯的獨特表現(xiàn)力，并運用不同景別鲸匿、多變的角度爷怀、機位和移動攝影等方法，運用“化”带欢、“圈人圈出”运授、“淡人淡出”、“閃回”等技巧乔煞，最后以1500個鏡頭精心構(gòu)制而成归薛。在長達3小時的影片中押袍，銀幕上既有壯觀的場面无蜂、歷史偉人牢硅，又有細(xì)膩的溫情、平凡百姓剥啤；既有殘酷的戰(zhàn)爭锦溪、節(jié)奏緊張的營救，又有安逸的生活府怯、美妙情趣的抒發(fā)刻诊。它是世界電影史上最重要的里程碑式電影，也是默片時代的經(jīng)典之作牺丙。
片名：《流浪漢》（1915）
這部長兩卷的短片《流浪漢》是查理·卓別林拍攝的十二部電影中的第三部则涯，在這部影片中复局。查理首次創(chuàng)造了他的標(biāo)準(zhǔn)形象——頭戴高禮帽，腳穿大皮鞋粟判，留著一撮小胡子亿昏，手執(zhí)拐杖，用八字腳走路的流浪紳士档礁。由于這個角色造型大受觀眾歡迎角钩，因此卓別林在以后的多部影片中均作此打扮，成為觀眾心目中不朽的喜劇人物呻澜。本片可能是他所有電影中最不幽默的递礼，但卻是最為有趣的影片之一，它本質(zhì)上是一部情節(jié)劇羹幸。在本片及同時期的短片中脊髓，卓別林亦發(fā)展出獨特的“笑中有淚""的上乘喜劇風(fēng)格，在喜鬧的惹笑動作之余栅受，用細(xì)致巧妙的手法表現(xiàn)出人性的尊嚴(yán)将硝，使他作品的地位凌駕于同時代的純胡鬧片之上。
片名：《黨同伐異》（1916）
繼《一個國際的誕生》后屏镊，格里菲斯用四個截然不同的故事袋哼，表現(xiàn)偏執(zhí)這一主題。影片有古巴比倫的特大場景闸衫，票房慘遭失敗。影片使用了史無前例的剪輯手段诽嘉，四個故事之間蔚出，不是講完一個接著再講一個，而是被分割成細(xì)小的片斷虫腋，再經(jīng)過重新排列后交替出現(xiàn)骄酗，其間只以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡――藝術(shù)上的探索性使之成為非線性敘事的第一個吃螃蟹者，這種過于先進的電影理念超越了他所處的時代悦冀∏鞣《時時刻刻》的結(jié)構(gòu)顯然可以追溯到此片。
