電視劇有極大的影響力。電視對(duì)人類(lèi)的巨大影響不容置疑命斧，但它的大眾化屬性又使電視無(wú)法超越許多局限田晚。數(shù)十萬(wàn)或數(shù)億人收看同一水準(zhǔn)的節(jié)目嘱兼，久而久之，會(huì)不會(huì)使最具個(gè)性的人變成類(lèi)同贤徒、單調(diào)芹壕、缺少個(gè)性魅力的“標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品”呢？與書(shū)籍接奈、報(bào)刊相比踢涌，電視不能更多地給人以想象力和創(chuàng)造力，圖像序宦、聲音什么都有了睁壁，還能給人留下無(wú)窮的回味嗎？100個(gè)人讀《紅樓夢(mèng)》互捌，會(huì)有100個(gè)林黛玉的形象潘明，而電視或電影里的林黛玉 則只能是演員塑造的那一個(gè)。
從這個(gè)意義上說(shuō)秕噪，電視是一種限制人的想象力的東西钳降。余繼軍：電視文化屬于大眾文化范疇，收視率成了影響節(jié)目編排腌巾、組合的主要因素遂填。為此，它必須迎合大眾口味澈蝙，而迎合的結(jié)果是節(jié)目?jī)?nèi)容的類(lèi)同化吓坚。如今我們可選擇的節(jié)目似乎很多，但因類(lèi)同又常讓人感嘆沒(méi)什么可看灯荧。
再說(shuō)人物出新凌唬。從原型和故事上看，此劇人物已經(jīng)“定位”漏麦，殺人者被害者一目了然客税。可藝術(shù)的欣賞卻要求撕贞，只有人物衍化嬗變更耻，性格才有魅力。盡管故事早有結(jié)論捏膨，罪人與罪行都釘在恥辱柱上秧均，藝術(shù)品不是真人真事的翻版食侮，特別是刻畫(huà)人物要給讀者觀眾留有思索空間。正像《紅樓夢(mèng)》目胡，常讀常新锯七，一千人一千個(gè)賈寶玉、林黛玉 誉己。作為大眾藝術(shù)的電視劇也不能只是“再現(xiàn)”眉尸，還要“表現(xiàn)”，以獲得更深切的審美效果巨双。
因而對(duì)拍攝《紅樓夢(mèng)》電視劇噪猾，有的紅學(xué)家說(shuō)：原先我是反對(duì)派，不贊成拍電視劇筑累，覺(jué)得難度實(shí)在太大袱蜡，沒(méi)想到拍得這么好，出乎意料慢宗。專(zhuān)家們稱(chēng)贊這些演員選得好坪蚁，各盡其態(tài)。有的專(zhuān)家認(rèn)為林黛玉 出場(chǎng)拍得很有神韻镜沽；秦可卿出殯的大場(chǎng)面敏晤，拍得相當(dāng)有氣勢(shì)。導(dǎo)演王扶林感謝專(zhuān)家和顧問(wèn)們從選聘編劇淘邻、研究腳本茵典，直到小道具的考證定型等等，提出大量精辟的意見(jiàn)宾舅。
播出是在春節(jié)期間统阿，中央電視臺(tái)播放其中一至六集，從林黛玉進(jìn)京到王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府筹我，即原著十三回以前的內(nèi)容扶平。這部電視劇試播時(shí)，受到紅學(xué)家和其他專(zhuān)家的好評(píng)蔬蕊。
為什么為社會(huì)所普遍贊賞呢结澄？
一? 首先導(dǎo)演的構(gòu)思是很好的。反封建的主題是主線岸夯。使情節(jié)能夠靈動(dòng)地推進(jìn)麻献。
電視劇很好地暴露了封建制度有兇暴的本質(zhì)。在寶玉遭到毒打的背后猜扮，一個(gè)突破王爺?shù)睦位\勉吻，企圖自由飛翔的戲曲演員蔣玉函又被抓進(jìn)王爺府中去了。封建制度剝奪了人們的自由意志旅赢，把他們埋葬在墳?zāi)挂粯雨幚涞沫h(huán)境里齿桃。寶玉的生活理想惑惶、熱情、純潔短纵、愛(ài)自由的美好性格遭到封建統(tǒng)治階級(jí)的代表人物带污、他父親最狠毒的笞撻。
叛逆者受到折磨和壓制香到，這就預(yù)示了封建統(tǒng)治無(wú)孔不入地鱼冀、張牙舞爪地襲來(lái)，它要攫取賈养渴、林的自由和命運(yùn)雷绢，悲劇的陰云已在舞臺(tái)上升起泛烙。后來(lái)林黛玉 從怡紅院碰壁回來(lái)理卑，她因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)薛寶釵深夜還在怡紅院中，加上金玉良緣之說(shuō)蔽氨，她已經(jīng)意識(shí)到寄人籬下的孤女的不祥命運(yùn)藐唠。黛玉葬花和她的葬花辭，正是這位薄命女兒為自己的命運(yùn)唱出的驚心動(dòng)魄的挽歌鹉究。再接著葬花宇立、試玉合在一起，集中地揭示了賈自赔、林山高海深妈嘹、至死不渝的愛(ài)情，這就為悲劇的到來(lái)準(zhǔn)備了條件绍妨，然后是按照“紅樓夢(mèng)”小說(shuō)第九十六回“瞞消息鳳姐設(shè)奇謀润脸，泄機(jī)關(guān)顰兒迷本性”改編的。最后黛玉焚稿進(jìn)入了悲劇的高潮他去。
二? 更重要的是演員的出色表演毙驯。
賈寶玉、林黛玉的扮演者──歐陽(yáng)奮強(qiáng)和陳曉旭灾测，主角黛爆价、釵、湘媳搪、鳳已定 铭段。經(jīng)過(guò)反復(fù)遴選，最后確定由鞍山市話劇團(tuán)演員陳曉旭飾林黛玉 秦爆。她今年二十歲序愚，曾在電視劇《家風(fēng)》中演劉大妹。在這段兩小無(wú)猜童稚情波的生活里鲜结，可以看出他們的表演還是掌握了分寸展运，不露雕琢的痕跡活逆。這怎及得那嬌俏聰慧的林黛玉出場(chǎng)后的"半含酸"的情趣盎然。只看那酒宴中幾段蘊(yùn)含深意的對(duì)話拗胜，就展示了林黛玉多么豐富的內(nèi)心世界蔗候、多么惹人憐愛(ài)的個(gè)性特征呵！薛寶釵的扮演者是二十歲的成都軍區(qū)戰(zhàn)旗歌舞團(tuán)的演員張莉埂软。她從十二歲參軍后一直搞舞蹈锈遥，盡管以前沒(méi)搞過(guò)影視，但在試做“寶釵探望黛玉”小品時(shí)勘畔，表演情真意切所灸。
我覺(jué)得寶玉、王熙鳳炫七、寶釵爬立、襲人、平兒等等万哪，都是成功的侠驯。陳曉旭的林黛玉似乎觀眾對(duì)她有距離，但我的感覺(jué)卻有點(diǎn)與眾不同奕巍。從表演的難度來(lái)說(shuō)吟策，我認(rèn)為林黛玉最難演。因?yàn)樗湃A出眾的止，慧心靈性檩坚，許多屬于氣質(zhì)和修養(yǎng)方面的東西，很難表演出來(lái)诅福。曹雪芹是以“冷月葬詩(shī)魂”這句詩(shī)來(lái)象征和概括她的匾委，這就是說(shuō)，林黛玉 是詩(shī)的化身权谁，或者說(shuō)林黛玉的一生就是一首詩(shī)剩檀，一首哀傷的、怨憤的旺芽、動(dòng)人的沪猴、充滿著激情的詩(shī)。在古往今來(lái)的文學(xué)作品中采章，還找不到第二個(gè)氣質(zhì)高雅涓潔到如此程度的藝術(shù)形象运嗜。西園主人說(shuō)：“寶釵有其艷而不能得其嬌，探春有其香而不能得其清悯舟，湘云有其俊而不能得其韻担租，寶琴有其美而不能得其幽，可卿有其媚而不能得其秀……“
第三場(chǎng)描繪寶玉和黛玉在大觀園花蔭下讀西廂的情景抵怎，這一場(chǎng)處理得很合適奋救，演員很好地體現(xiàn)了這一對(duì)少男少女高潔的情操和自由不羈的性格岭参，他們偷偷地閱讀著“西廂記”，陶醉在絕妙的詩(shī)的境界中尝艘，含而不露地泄漏著內(nèi)心的秘密演侯。這一場(chǎng)戲充滿了人物性格的矛盾。
當(dāng)年電視劇《紅樓夢(mèng)》拍攝時(shí)背亥，外景設(shè)置也很講究秒际。秦可卿大出喪"的"紙燒活"的形象雕塑，賈元春省親大觀園的金壁輝煌的著色狡汉，以至賈寶玉娄徊、林黛玉某些出場(chǎng)服飾顏色的設(shè)置，都渲染了氣氛盾戴，烘托了性格寄锐。例如《紅樓夢(mèng)》描寫(xiě)了賈寶玉、林黛玉的鮮明形象捻脖；到了讀者腦子里锐峭，每個(gè)人心目中的賈寶玉和林黛玉都會(huì)略有不同中鼠，甚至?xí)泻艽蟮牟煌缮簦幸话賯€(gè)畫(huà)家來(lái)畫(huà)，決不會(huì)只畫(huà)出九十九種不同的樣子援雇。
重頭戲這“葬花”的那段情節(jié)矛渴。外景的選擇與演員的出色表演都很精致。橋柳相間惫搏，真是“長(zhǎng)堤垂柳最依依具温，才過(guò)虹橋便入迷”。每當(dāng)陽(yáng)春三月筐赔，春花繽紛爛漫铣猩，柳絲婀娜起舞。亭臺(tái)樓閣茴丰，花木山石达皿，卷石洞天，引人入勝贿肩。如果說(shuō)“長(zhǎng)堤春柳”似東風(fēng)二月峦椰，以桃紅柳綠間植取勝，那么桃花塢則以成片桃林汰规、云霞散彩的氣派見(jiàn)長(zhǎng)汤功。“花謝花飛飛滿天溜哮，紅消香斷有誰(shuí)憐滔金？”
林黛玉的扮演者陳曉旭在此處邊舞邊歌“儂今葬花人笑癡色解，他年葬儂知是誰(shuí)”時(shí)，連桃花塢的花瓣也籟籟飄落餐茵，似乎在同情林黛玉 的不幸冒签。小金山是湖中的小島，四周環(huán)水钟病，水隨山轉(zhuǎn)萧恕，山因水活。山頂有“風(fēng)亭”一座肠阱，絕頂全園票唆。山的西麓有一堤通入湖中，堤端有一方亭屹徘，名“吹臺(tái)”走趋。從其右側(cè)看去，正中圓洞恰好收入“五亭橋”一景噪伊，左面圓洞正好收入“白塔”一景簿煌，其借景手法之巧，令人欽佩鉴吹∫涛埃“月觀”是臨湖建筑的廳堂，在8月桂花盛開(kāi)時(shí)豆励，推窗賞月夺荒，清香四溢，水天兩月同收眼底良蒸，甚為動(dòng)人技扼。游船來(lái)到五亭橋，但見(jiàn)玉帶狀拱橋在湖水中亭亭玉立嫩痰，不愧是瘦西湖的標(biāo)志剿吻。
特別是這“葬花”的那段情節(jié)， 《葬花詩(shī)》：“杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏串纺，荷鋤歸去掩重門(mén)丽旅。青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫造垛∧д校”在氣質(zhì)上的脫俗的情趣，卻又表現(xiàn)得十分惹人憐愛(ài)五辽。在大觀園花團(tuán)錦簇办斑、良辰美景的烘托下，淡素著裝、亭亭玉立乡翅，把林黛玉 此時(shí)此景中的雅致的詩(shī)人氣質(zhì)和敏感的悲劇心境鳞疲，都刻畫(huà)很有深度。時(shí)則使用精雕細(xì)琢的工筆畫(huà)手法蠕蚜，具有淡雅含蓄尚洽、柔和抒情的格調(diào)。
隨著他們愛(ài)情的加深靶累，危機(jī)陰影的籠罩和悲劇結(jié)局臨近腺毫，情緒漸次濃重而強(qiáng)烈≌跫恚“晴日玉生香”表現(xiàn)少年時(shí)期“兩小無(wú)猜”的純情潮酒；“蜂腰橋傳心事”、“紫鵑情詞試莽玉”表現(xiàn)的是鮮明的癡情邪蛔；黛玉焚稿和寶玉哭靈則表現(xiàn)出極其強(qiáng)烈的刻骨銘心的急黎、至誠(chéng)至勇的至情。在充滿浪漫主義色彩的奇情幻境中侧到，把賈寶玉對(duì)林黛玉 的內(nèi)心情感外化勃教，并充分加以推展、延伸匠抗，達(dá)到飽和點(diǎn)故源。在這里顯示了電影藝術(shù)的強(qiáng)大表現(xiàn)力和它不可取代的魅力。
《紅》片的表演力求神似戈咳。劉曉慶飾演的王熙鳳從她“協(xié)理寧國(guó)府”心软、“弄權(quán)鐵檻寺”兩場(chǎng)的表現(xiàn)，可以稱(chēng)得起“神采奕奕著蛙、光芒四射”八個(gè)大字。王熙鳳的容貌艷麗耳贬、性格潑辣踏堡、機(jī)敏乖覺(jué)、工于心計(jì)咒劲、心腸狠毒顷蟆、巧言令色、裝腔作勢(shì)……
三 藝術(shù)是一種遺憾的藝術(shù)
當(dāng)然腐魂，往往藝術(shù)是一種遺憾的藝術(shù)帐偎，電視劇從劇中的人物來(lái)說(shuō)，有一些顯然與書(shū)上對(duì)不起來(lái)蛔屹，如劉姥姥削樊、焦大、柳湘蓮、倪二等等漫贞，其中尤以劉姥姥對(duì)全劇起的反作用最大甸箱。另外，十二釵中的史湘云迅脐、妙玉也沒(méi)有得到精心的設(shè)計(jì)芍殖，湘云和妙玉都失去了她們?cè)跁?shū)中的豐采。作者是把妙玉放到寶谴蔑、黛一個(gè)層次上的豌骏。從人物的形象和內(nèi)蘊(yùn)來(lái)說(shuō)，我感到妙玉近于林黛玉而又不同于林黛玉 隐锭】鲜剩可惜在電視劇中，這個(gè)形象沒(méi)有得到足夠的安排成榜。
這也有電影手段表現(xiàn)的難處框舔。像那個(gè)靈河岸上絳珠草還淚的動(dòng)人故事，就難作有效的銀幕造型表現(xiàn)赎婚。影片結(jié)尾成了絳珠仙子的林黛玉 向賈寶玉說(shuō)：“我在凡間一世刘绣，以所有眼淚图呢，酬報(bào)了你灌溉之情摸吠。”這種表現(xiàn)沒(méi)有任何感染力笤昨，也是可有可無(wú)的撩嚼。沒(méi)有讀過(guò)小說(shuō)的觀眾停士，對(duì)這突如其來(lái)的“灌溉之情”也會(huì)感到茫然不解。而讓人們直接看到一棵絳色的靈芝完丽，雖有黛玉形象的比擬恋技，也難于喚起更多聯(lián)想。文學(xué)描寫(xiě)和電影造型的作用畢竟不同逻族。在文學(xué)描寫(xiě)是美妙的東西蜻底，化作電影造型表現(xiàn)就很難。
電視劇《紅樓夢(mèng)》另一個(gè)大的不足之處聘鳞，是目前的戲薄辅，還只能說(shuō)是情節(jié)的搬演，盡管也塑造出了幾個(gè)較為成功的藝術(shù)形象抠璃，但從總體來(lái)說(shuō)站楚，它與《紅樓夢(mèng)》原作還有較大的距離。《紅樓夢(mèng)》書(shū)最令人難忘的是全書(shū)漾溢著詩(shī)的激情搏嗡、感情的激流窿春。
齊帆齊商學(xué)院書(shū)評(píng)變現(xiàn)私教課（4）篇3948字，累計(jì)13403字.
