《布達(dá)佩斯大飯店》是導(dǎo)演韋斯·安德森的第八部電影長(zhǎng)片累魔，故事的背景設(shè)定在20世紀(jì)30年代到60年代的歐洲，講述了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期布達(dá)佩斯大飯店的經(jīng)理古塔斯夫先生和當(dāng)時(shí)的門童（也就是飯店后來的主人）穆斯塔法之間的故事钱贯，這間飯店和故事的主角們同時(shí)也見證了歐洲半個(gè)世紀(jì)間的戰(zhàn)火硝煙和滄海桑田缔俄。
在2015年的第87屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上炉媒，該片同時(shí)獲得最佳影片烙懦、最佳導(dǎo)演驱入、最佳原創(chuàng)劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等九項(xiàng)提名氯析，并最終斬獲最佳原創(chuàng)配樂亏较、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)掩缓、最佳服裝設(shè)計(jì)四項(xiàng)視聽類獎(jiǎng)項(xiàng)雪情。《布達(dá)佩斯大飯店》稱得上是最能體現(xiàn)韋斯·安德森獨(dú)特影像風(fēng)格的集大成之作你辣，它所獲得的認(rèn)可和肯定巡通，將世界范圍內(nèi)對(duì)安德森及其作品的關(guān)注和討論提升到了一個(gè)前所未有的高度。
韋斯·安德森的電影都帶著極高的個(gè)人辨識(shí)度舍哄，翻看他早期的作品扁达，如《青春年少》（1998年）、《天才一族》（2001年）蠢熄、《水中生活》（2004年）、《穿越大吉嶺》（2007年）炉旷、定格動(dòng)畫《了不起的狐貍爸爸》（2009年）签孔，絢麗明亮的畫面、廣角鏡頭的頻繁使用窘行、人物占據(jù)畫面中心的構(gòu)圖法以及完美對(duì)稱的畫面結(jié)構(gòu)饥追，都是貫穿他作品始終的元素，這些元素的組合出現(xiàn)使得韋氏電影逐漸形成一種頗具童話色彩的類似卡通連環(huán)畫的風(fēng)格罐盔。
色彩在電影中被稱為“運(yùn)動(dòng)著的音樂”但绕，作為電影藝術(shù)中一種重要的視覺表現(xiàn)符號(hào)，色彩對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展惶看、氣氛渲染以及人物心理刻畫都起著至關(guān)重要的作用捏顺。不同的電影色彩體現(xiàn)了導(dǎo)演想要傳達(dá)給觀眾的不同的審美體驗(yàn)，《布達(dá)佩斯大飯店》中所使用的粉纬黎、黃幅骄、紅、藍(lán)本今、黑拆座、白主巍、紫等基調(diào)色，或溫馨明快挪凑，或熱情奔放孕索，或憂郁沉靜，或純潔神圣躏碳，無一不傳達(dá)著導(dǎo)演安德森的創(chuàng)作情感搞旭，觀眾的情感也隨著基調(diào)色的變換產(chǎn)生不同的心理認(rèn)知。
韋斯·安德森電影的色彩并不直接體現(xiàn)在布景上唐断，更多的是通過角色的服飾选脊、場(chǎng)景氣氛來表現(xiàn)，例如影片開頭作者來到名傾一時(shí)的布達(dá)佩斯大飯店度假休養(yǎng)脸甘，此時(shí)畫面上呈現(xiàn)的是大片大片的粉色（圖1.1）恳啥，粉色的天空、粉色的飯店外墻丹诀，甚至是粉色的雪和粉色的樹木钝的，這些超現(xiàn)實(shí)的童話般的色彩結(jié)合哥特式的建筑和連綿的雪山迅速將觀眾帶到了一種神秘而又浪漫的氛圍中。
飯店大廳內(nèi)則是另一番場(chǎng)景（圖1.2）铆遭，紅色的地毯一躍而成為畫面中的主色調(diào)硝桩，從這里走過的賓客們都帶著一種渾然天成的氣度，有著無限的榮光與尊嚴(yán)枚荣。負(fù)責(zé)接待工作的是“愛交際的花蝴蝶”——飯店經(jīng)理古斯塔夫以及一群穿著非惩爰梗考究的侍從，他們身穿紫色的燕尾服配紅色領(lǐng)結(jié)橄妆，無形中透著嚴(yán)謹(jǐn)和尊貴衙伶，這些濃郁的色彩表現(xiàn)在影片一開頭就帶給觀眾很強(qiáng)烈的視覺沖擊。
后來古斯塔夫先生被關(guān)第19號(hào)檢查哨拘留所（圖1.3）害碾，監(jiān)獄的外觀主色調(diào)就變成了灰黑色矢劲，繡紅色的石頭外墻、灰黑色的水慌随、被大雪覆蓋著的黑色樹木芬沉、白雪皚皚的山谷以及灰蒙蒙的天空等，這些陰沉的色調(diào)混合赤裸裸地展現(xiàn)了監(jiān)獄陰冷殘酷的恐怖氛圍阁猜。監(jiān)獄里面的古塔斯夫先生身穿藍(lán)白條紋的囚服（圖1.4）丸逸，鐵窗和邊框都是陰郁的藍(lán)色，藍(lán)色屬于冷色調(diào)的色系蹦漠，既可以令人集中精神注意力椭员、穩(wěn)定情緒，也能帶有死亡笛园、悲痛隘击、壓抑的心理效果侍芝。藍(lán)色帶有憂郁的本性和神秘莫測(cè)內(nèi)涵感，在《布達(dá)佩斯大飯店》中使用場(chǎng)景也比較多埋同，這里的藍(lán)色也預(yù)示著古塔斯夫接下來的命運(yùn)走向州叠。
除了推動(dòng)故事情節(jié)和渲染場(chǎng)景，色彩對(duì)于角色性格的刻畫作用也在《布達(dá)佩斯大飯店》中展露無余凶赁，而且導(dǎo)演安德森也很擅長(zhǎng)通過色彩這一特別的視覺元素表現(xiàn)復(fù)雜的人物性格咧栗。有學(xué)者利用性格色彩學(xué)原理，根據(jù)《布達(dá)佩斯大飯店》中場(chǎng)景顏色的變換虱肄，對(duì)影片中的角色古塔斯夫先生的性格進(jìn)行了分析和研究致板。例如當(dāng)古達(dá)斯夫與客人打招呼以及安排工作時(shí)，畫面上大片的紅色地毯和紅色光源就很好地詮釋了他在交際場(chǎng)合中的紅色性格色彩咏窿，即活躍而健談斟或；古塔斯夫一個(gè)人在房中用餐時(shí)黃色燈光成為畫面中的主要色彩，這是他喜歡處于支配地位的黃色性格色彩的顯現(xiàn)集嵌。
此類獨(dú)特的色彩視覺語言在影片中的運(yùn)用不勝枚舉萝挤，而韋氏電影也有著“通過一幀畫面就能分辨出是不是他的電影”的神奇之處，所以《布達(dá)佩斯大飯店》的每一幀畫面都很注重色彩的構(gòu)成根欧。中世紀(jì)風(fēng)格的電影往往帶著嚴(yán)肅的主題內(nèi)涵怜珍，該片也不例外，但整部影片都在用一片粉嫩的色彩營(yíng)造童話般的成人世界凤粗，在唯美的畫面中將殘酷冰冷的現(xiàn)實(shí)世界詩意地體現(xiàn)酥泛。
在鏡頭運(yùn)用方面，《布達(dá)佩斯大飯店》中的廣角鏡頭很多嫌拣，特別是在拍攝比較空曠的室內(nèi)場(chǎng)景時(shí)揭璃，因?yàn)閺V角鏡頭拍攝的畫面更為寬廣，能夠表現(xiàn)開闊的空間和宏大的場(chǎng)面亭罪。
同時(shí)安德森也熱衷于用一個(gè)鏡頭橫向或豎向移動(dòng)拍完畫面中的所有內(nèi)容，這種畫面的位移也很容易給觀眾一種代入感歼秽，仿佛自己的目光在上下左右掃視眼前的畫面应役。
最令人嘖嘖稱奇的當(dāng)屬影片中大量的對(duì)稱構(gòu)圖（圖1.5），在安德森的電影畫面中燥筷，常常以正中為分界點(diǎn)箩祥，左右兩邊被拍攝物體的形狀、大小肆氓、顏色袍祖、排列方式都相互對(duì)應(yīng)，銀幕空間的塊狀分配和注意力都達(dá)到平衡狀態(tài)谢揪，韋斯·安德森也因此被戲稱為是患有“完美主義者的強(qiáng)迫癥”蕉陋，這種精準(zhǔn)的五五開畫面的也是“通過一幀畫面就能分辨出是不是他的電影”的原因之一捐凭。
電影《我不是潘金蓮》因整部電影采用圓形遮罩畫面的新鮮拍攝手法引發(fā)熱議，只在電影在結(jié)尾部分又變?yōu)閷掋y幕畫幅凳鬓，這也是國(guó)內(nèi)近年來繼《山河故人》茁肠、《刺客聶隱娘》后又一部多畫幅電影，但這種多畫幅的拍攝手法在《布達(dá)佩斯大飯店》里已經(jīng)運(yùn)用得爐火純青缩举。
整部電影有三個(gè)不同的時(shí)間背景垦梆，影片開頭是女孩來到作家紀(jì)念雕像前，閱讀他的小說《布達(dá)佩斯大飯店》仅孩，這部寫于1985年的小說講述的是1968年作家在已經(jīng)落敗的布達(dá)佩斯大飯店偶遇飯店主人穆斯塔法先生并與他共進(jìn)晚餐托猩，席間穆斯塔法先生向作家講述了飯店的前世今生。
導(dǎo)演和攝影師使用了不同的寬高比例來拍攝和表現(xiàn)不同的年代辽慕，六十年代使用16:9寬熒幕京腥，三十年代用當(dāng)時(shí)盛行的1.37:1的標(biāo)準(zhǔn)比例，八十年代則使用1.85:1學(xué)院寬銀幕拍攝鼻百，畫面比例的變換直接而醒目地提醒觀眾時(shí)代的轉(zhuǎn)換绞旅，既帶來了感觀上的區(qū)隔和豐富，也讓三段故事呈現(xiàn)得更加別致和生動(dòng)温艇。在占影片篇幅最大的三十年代因悲，畫面的縱深感更強(qiáng)，景深和高度的改變帶給觀眾的視覺體驗(yàn)自然也更加寬闊和自然勺爱，也正是如此豐富多樣的構(gòu)圖形式不斷豐富和凸顯著韋斯·安德森影片個(gè)人獨(dú)特的審美情調(diào)和藝術(shù)特色晃琳。
