詩(shī)妙在意趣犹芹。
意趣者崎页，出其意，穿其情腰埂，破其境飒焦，以非常之境象大興情意也。非常者屿笼，理檻外牺荠、情檻上、意檻內(nèi)也驴一。
中國(guó)古代的繪畫和詩(shī)歌非常講求意趣休雌。面對(duì)意趣，創(chuàng)作的人和欣賞的人開始了一場(chǎng)兩心相映的戀愛：創(chuàng)作的人通過羚羊掛角肝断、草蛇灰線一類的含蓄創(chuàng)作手法杈曲，以求神似而非形似的藝術(shù)表達(dá)方式，映照出一種燭心的情緒和意境胸懈。對(duì)這種創(chuàng)作方法担扑，我們謂之寫意。
面對(duì)作者寫意出來的畫作和詩(shī)歌箫荡，欣賞的人要用心靈去領(lǐng)悟那一份燭心的情緒和意境魁亦。對(duì)這種坐照式的領(lǐng)悟，我們謂之會(huì)意羔挡。
就在這種心照不宣的寫意和會(huì)意之間，那一份燭心的情緒和意境得到了很有趣味的傳遞间唉。這就是意趣的由來绞灼。
在作品中，用來寫意的對(duì)象有兩種：一是局部的呈野、具體的人事物和故事情節(jié)低矮，我們謂之象。二是整個(gè)場(chǎng)景和故事發(fā)展過程被冒，我們謂之境军掂。由此，中國(guó)古典詩(shī)詞的趣味有兩個(gè)主要來處：象之意趣與境之意趣昨悼。
象之意趣的生動(dòng)趣味
? ? 絕句（杜甫）
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳蝗锥，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪率触，門泊東吳萬里船终议。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，是象趣中的逸品穴张。
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳细燎，黃的雀，綠的柳皂甘，聲的婉轉(zhuǎn)玻驻，姿的裊娜，這種近在眼前的春態(tài)偿枕，親切到了可聞璧瞬、可掬的地步。
一行白鷺上青天益老，雪的鷺彪蓬，青的天，鷺的高飛捺萌，天的清遠(yuǎn)档冬，這種遠(yuǎn)向天邊的春意，清闊到了無塵無廓的境界桃纯。如此清新而又寥廓的氣象酷誓，不正是沉醉著我們的春么？
聞之近态坦，聞不盡春的親切盐数；望之遠(yuǎn)，望不盡春的清闊伞梯。此乃春之真意趣玫氢。——老杜的守拙功夫終是到了天工清新谜诫、袖里乾坤的境界漾峡。
這是象之意趣的逸品之作。
境之意趣的生動(dòng)趣味
? ? 水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞（蘇軾）
似花還似非花喻旷，也無人惜從教墜生逸。拋家傍路，思量卻是且预，無情有思槽袄。縈損柔腸锋谐，困酣嬌眼遍尺，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里怀估，尋郎去處邀桑，又還被、鶯呼起蒋歌。
不恨此花飛盡，恨西園灾部、落紅難綴。曉來雨過惯退，遺蹤何在赌髓？一池萍碎。春色三分催跪，二分塵土锁蠕，一分流水。細(xì)看來懊蒸，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)荣倾，是離人淚。
東坡的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫“楊花詞”》是境之意趣的代表作骑丸。在境的創(chuàng)作上舌仍，采用了與“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”一脈相承的手法通危。
從古至今铸豁，詩(shī)人學(xué)者大多認(rèn)為這闕詞明詠失意的楊花，暗嘆失情的少婦菊碟，以花的失意节芥、人的失情合璧出一派傷逝的意境。此說雖合于詞意逆害，但對(duì)真趣味的咀嚼头镊，卻是十分生硬和膚淺了。
這闋詞在境的創(chuàng)作上魄幕，東坡采用的不是明詠暗嘆的常見套路拧晕，而是“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”的奇幻手法：春天梅垄，空寂的庭院里，少婦對(duì)著飄落的楊花傷心垂淚输玷《铀浚恍惚之間，楊花的靈活了過來欲鹏，對(duì)著少婦開始說話机久。于是，楊花和少婦各自化作一只黃鸝赔嚎，相顧而傷膘盖，對(duì)泣而訴胧弛。少婦以楊花為自己的意象，楊花以少婦為自己的化身侠畔。兩個(gè)失意而又傷情的生靈相互傾訴结缚，時(shí)而你主詠、我附嘆软棺，時(shí)而我放悲红竭、你陪泣。宛若兩只黃鸝喘落，主歌與副歌交替地嘆著茵宪、唱著∈萜澹縈損柔腸的一腔情殤就這樣悲放出來稀火，“一行白鷺上青天”地深到讀者心里去了。
照這個(gè)意境赌朋，將這闕詞從起首一路思忖到末尾凰狞，哪一句是楊花在主悲、少婦在附泣箕慧，哪一句又是反過來服球，可以生出不同的變化。只要將自己置身其中颠焦，你心里就會(huì)不斷的浮生出新的話本斩熊。每個(gè)話本都有著意緒不同的情感傾述。于是伐庭，在你心里粉渠，一闕百余字的楊花詞變成了一部情殤的羅生門。
如此品味圾另，方得境之意趣的無窮妙趣霸株。
