場(chǎng)面調(diào)度

場(chǎng)面調(diào)度的概念

場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)于視聽語言各元素的綜合調(diào)度蒂培、安排贝润。場(chǎng)面調(diào)度是一個(gè)時(shí)間問題，更是一個(gè)空間問題掂墓。本質(zhì)上谦纱，場(chǎng)面調(diào)度就是導(dǎo)演對(duì)于畫框內(nèi)的空間的調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度的重點(diǎn)是人與機(jī)器的配合君编，是演員與攝影機(jī)的調(diào)配跨嘉，同時(shí)駕馭好兩個(gè)方面，是場(chǎng)面調(diào)度的關(guān)鍵吃嘿。

影視藝術(shù)中的場(chǎng)面調(diào)度不僅關(guān)系到演員的調(diào)度祠乃，而且還涉及攝影機(jī)以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)各部門、各元素的調(diào)度兑燥。

影視拍攝中亮瓷，構(gòu)思和運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度必須以劇本為基礎(chǔ)，利用場(chǎng)面調(diào)度可以刻畫人物性格降瞳、體現(xiàn)人物思想感情嘱支，也可以表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場(chǎng)面氣氛力崇，還可以交代時(shí)間間隔和空間距離斗塘，達(dá)到敘事、表意亮靴、抒情的效果馍盟。

場(chǎng)面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合。兩種調(diào)度相輔相成茧吊，都以劇情發(fā)展和人物性格贞岭、人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據(jù)。在這個(gè)意義上搓侄，場(chǎng)面調(diào)度解決的又主要是演員與攝影機(jī)在空間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)問題瞄桨。

場(chǎng)面調(diào)度與空間

場(chǎng)面調(diào)度對(duì)于空間的安排，要同時(shí)考慮到畫框的取舍讶踪、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及剪輯的方法芯侥。

分析空間的結(jié)構(gòu)，一個(gè)重要的概念就是“層面”。層面是指畫面前景與背景之間的空間中的各個(gè)平面柱查，這種平面可以直接存在廓俭，比如它是一堵墻、一扇門唉工、一扇窗研乒，也可以是假定的，比如它是排成一行的樹叢淋硝。從前景雹熬、經(jīng)過中景到背景，在空間內(nèi)可以存在很多任意劃分的“層面”谣膳。只有在空白的銀幕中竿报，才會(huì)只有一個(gè)層面。

場(chǎng)面調(diào)度需要解決的問題之一就是如何制造空間的深度感参歹，主要方法包括：

1.多層面交疊仰楚；

2.借助直線條近大遠(yuǎn)小的透視性構(gòu)圖；

3.讓部分層面對(duì)焦犬庇，其他層面處理為失焦，包括“空氣透視法”侨嘀；（讓離鏡頭較遠(yuǎn)的層面失焦臭挽，讓前景的層面對(duì)焦，也是制造畫面空間深度感的方法之一咬腕。這種方法我們稱之為“空氣透視法”欢峰，也叫“背景虛化”）

4.攝影機(jī)在全景長鏡頭中的運(yùn)動(dòng)與調(diào)度；

5.借助色彩與燈光來構(gòu)圖涨共；

6.借助煙霧纽帖、演員的運(yùn)動(dòng)等場(chǎng)面調(diào)度方法；

7.利用聲音的方向感與空間感举反，借助現(xiàn)場(chǎng)音效的控制懊直；

8.其他。

演員與攝影機(jī)的調(diào)度

演員的調(diào)度

1.人物以怎樣的方式火鼻、從哪個(gè)地方出場(chǎng)室囊，出場(chǎng)人物與環(huán)境的關(guān)系；人物的每次出場(chǎng)都應(yīng)該是有意義的魁索；

2.有多個(gè)出場(chǎng)人物時(shí)融撞，各自的主次、相互關(guān)系的調(diào)度粗蔚；要使其主次分明又恰當(dāng)體現(xiàn)人物關(guān)系尝偎，設(shè)計(jì)多個(gè)人物行動(dòng)路線的調(diào)度；這種調(diào)度將影響構(gòu)圖鹏控，比如本來構(gòu)圖平衡的畫面致扯，可能因新的對(duì)象出現(xiàn)轉(zhuǎn)成非平衡構(gòu)圖的畫面趁窃，穩(wěn)定的正三角構(gòu)圖轉(zhuǎn)成不穩(wěn)定的倒三角構(gòu)圖。更重要的是急前，這一調(diào)度是暗示人物關(guān)系非常重要的一環(huán)醒陆；

3.人物的行動(dòng)空間以及在該空間的行動(dòng)路線的調(diào)度；對(duì)這些因素的調(diào)度直接表現(xiàn)人物的動(dòng)作行為裆针、情緒思想刨摩，同時(shí)，直接關(guān)系到構(gòu)圖造型及光影世吨；對(duì)人物行動(dòng)路線的安排必須有其內(nèi)在的邏輯性澡刹、目的性，而不是漫無目的的耘婚、隨機(jī)的走動(dòng)或停頓罢浇。

關(guān)于人物在鏡頭里的運(yùn)動(dòng)軌跡及相應(yīng)的調(diào)度方式，主要包括如下幾種情況：

橫向調(diào)度：演員從鏡頭畫面的左方或右方做橫向運(yùn)動(dòng)沐祷。自畫左向畫右嚷闭，或者相反；

正向或背向調(diào)度：演員正向或背向鏡頭運(yùn)動(dòng)赖临。如果鏡頭靜止不動(dòng)胞锰，那么演員距離鏡頭將越來越近，或者相反兢榨；

向上或向下調(diào)度：演員從鏡頭畫面上方或下方做反方向運(yùn)動(dòng)嗅榕。演員活動(dòng)的軌跡就是自畫框上向畫框下，或者相反吵聪；

斜向調(diào)度：演員向鏡頭的斜角方向做正向或者背向運(yùn)動(dòng)凌那；

斜向上或斜向下調(diào)度：演員在鏡頭畫面中向斜角方向做上升或下降運(yùn)動(dòng)；

環(huán)形調(diào)度：演員在鏡頭前面做環(huán)形運(yùn)動(dòng)或圍繞鏡頭位置做環(huán)形運(yùn)動(dòng)吟逝；

無定形調(diào)度：演員在鏡頭前面做自由運(yùn)動(dòng)帽蝶。

對(duì)于演員的調(diào)度適用于以演員表演為主體的戲劇化的影視作品，對(duì)于紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品澎办，特別是紀(jì)錄片嘲碱，則不完全適用。當(dāng)人物的調(diào)度無法實(shí)施時(shí)局蚀，鏡頭的調(diào)度就發(fā)揮重要作用麦锯。

攝影機(jī)的調(diào)度

調(diào)度攝影機(jī)，首先要掌握固定鏡頭的調(diào)度琅绅。固定鏡頭即鏡頭機(jī)位扶欣、角度、焦距均不改變。

調(diào)度固定鏡頭料祠，首先要確定機(jī)位骆捧，包括拍攝的構(gòu)圖、角度髓绽、景別敛苇、視點(diǎn)等。其次要選擇合適的焦距顺呕。

越軸：在進(jìn)行機(jī)位設(shè)置和拍攝時(shí)枫攀，要遵守軸線規(guī)律，即在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位株茶。不論拍攝多少鏡頭来涨，攝像機(jī)的機(jī)位和角度如何變化，鏡頭運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜启盛，從畫面看蹦掐，被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置關(guān)系總是一致的，否則僵闯，就是“越軸”或“跳軸”卧抗。

調(diào)度運(yùn)動(dòng)鏡頭首先需要解決鏡頭的機(jī)位與焦距問題，在此基礎(chǔ)上棍厂，運(yùn)動(dòng)鏡頭的調(diào)度需要選擇一種合適的運(yùn)動(dòng)鏡頭的方式颗味。

一般鏡頭運(yùn)動(dòng)需要與劇中人物的運(yùn)動(dòng)軌跡密切配合，而在有較多人物的情況下牺弹，必須牢牢把視點(diǎn)鎖定在主要表現(xiàn)對(duì)象上。若干銜接鏡頭用同一種運(yùn)動(dòng)方式拍攝时呀，會(huì)給人流暢的感覺张漂；用忽而仰、忽而俯的角度拍攝谨娜，則會(huì)給人強(qiáng)烈的對(duì)立感航攒。拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭，需要注意的是避免無意義的運(yùn)動(dòng)趴梢。

鏡頭的調(diào)度實(shí)際上可以分為兩個(gè)層面：一個(gè)層面是對(duì)單個(gè)鏡頭的調(diào)度漠畜，另一個(gè)層面則是對(duì)整場(chǎng)戲的總體調(diào)度。這就涉及鏡頭調(diào)度時(shí)的剪輯意識(shí)坞靶，不僅需要考慮單個(gè)鏡頭的敘事效果與美感憔狞，還必須考慮鏡頭與鏡頭的組合。

三種主要的調(diào)度手法

1.縱深調(diào)度：縱深調(diào)度指在多層次的空間中彰阴，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式瘾敢，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感；或者配合富有變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式簇抵，使鏡頭位置做縱深方向的運(yùn)動(dòng)庆杜；縱深調(diào)度可以利用透視關(guān)系的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力碟摆，加強(qiáng)平面影像的空間感晃财、深度感。

2.重復(fù)調(diào)度：重復(fù)調(diào)度指相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)典蜕。在一部影片中断盛，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，具有敘事母題的意義嘉裤，會(huì)引發(fā)觀眾聯(lián)想郑临，使他們?cè)诒容^之中領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)涵，從而增強(qiáng)作品的敘事屑宠、表意厢洞、抒情的力量。

3.對(duì)比調(diào)度：在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上典奉，可以運(yùn)用各種對(duì)比形式躺翻，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比卫玖，音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比公你，造型處理上明與暗、冷色與暖色假瞬、黑與白陕靠、前景與后景等對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多彩脱茉。

場(chǎng)面調(diào)度的美學(xué)概念

場(chǎng)面調(diào)度與蒙太奇在許多方面對(duì)立（剪輯剪芥、技術(shù)、真實(shí)性琴许、觀演關(guān)系）税肪，但它們?cè)趶V義上又是相互包容的，只有將它們?nèi)跒橐惑w榜田，影視語言的藝術(shù)表現(xiàn)力才會(huì)更開放益兄、更豐富、更全面箭券。

場(chǎng)面調(diào)度技巧的運(yùn)用應(yīng)該避免兩種傾向：形式主義傾向（過于注重技巧而失去了原本的真實(shí)性净捅，人為痕跡過重）；自然主義傾向（片面強(qiáng)調(diào)自然狀態(tài)邦鲫，畫面顯得粗糙雜亂灸叼，失去了電影藝術(shù)的魅力）神汹。