? ? ? ? 最近看見一條微博，底下有一條評論：“我再也不看春晚了牵现，那里邊的節(jié)目尤其是語言類節(jié)目已經(jīng)變成政治宣傳的工具了铐懊。”其實(shí)這種論調(diào)由來已久瞎疼，并不是近期才出現(xiàn)的居扒。對于這種觀點(diǎn)，我想從相聲這一方面談?wù)勎覀€人的一些簡要的看法丑慎。

? ? ? ? 首先來說喜喂，相聲是一門語言的藝術(shù)，但相聲是不是一門諷刺的藝術(shù)呢竿裂？對于這點(diǎn)爭議頗多玉吁，在此就不羅列其他觀點(diǎn)了，只說我自己的腻异。我的觀點(diǎn)是：應(yīng)該是进副，但不意味著都必須是。不能否認(rèn)，相聲的諷刺作用在新中國成立之后確實(shí)逐漸增強(qiáng)影斑，而這種情況的出現(xiàn)個人認(rèn)為確實(shí)也和相聲成為了“政治宣傳工具”有關(guān)给赞。對于傳統(tǒng)相聲（基本上可以認(rèn)為是解放之前創(chuàng)作出來的節(jié)目）來說，諷刺性質(zhì)也有矫户，但不這么明顯片迅，節(jié)目也沒有那么多——比如《夸住宅》/《怯講究》，明著是說捧哏皆辽，實(shí)際上是諷刺那些舊社會瞧不起相聲藝人的有錢人柑蛇；當(dāng)然也有諷刺個別品行惡劣的人的，比如《揭瓦》……但是大多數(shù)傳統(tǒng)相聲并沒有諷刺性驱闷，只是將當(dāng)時的某些事件耻台、習(xí)俗舞臺化了，比如《白事會》《紅事會》《打燈謎》《拴娃娃》……很難說這些節(jié)目諷刺了什么空另，最多是塑造出了某種滑稽的形象盆耽，與諷刺某種社會現(xiàn)象甚至具有政治隱喻還有很遠(yuǎn)的距離。

? ? ? ? 我個人認(rèn)為扼菠，相聲的諷刺性與諷刺功能確實(shí)是新中國成立之后開始增強(qiáng)了征字，而這也是相聲成為政治宣傳的手段的結(jié)果。從時間的角度來看娇豫，諷刺型相聲在50年代開始出現(xiàn)，80年代是一個大高峰畅厢，90年代開始衰退冯痢，進(jìn)入21世紀(jì)很少了，但最近死灰復(fù)燃了框杜，尤其在春晚上浦楣。文化是政治經(jīng)濟(jì)的縮影，相聲也不例外咪辱。從時間上來看振劳，每個諷刺型相聲的輝煌期都有一定的時代背景：50年代，新中國剛剛成立油狂，那時的諷刺比現(xiàn)在還多一樣历恐，就是諷刺舊社會，包括制度专筷、人弱贼，比如《講帝號》《改行/賣包子》《韓青天》以及劉寶瑞先生的一大批單口相聲（明著是在講歷史故事，但在細(xì)微處能聽出來是在厚今薄古磷蛹，還有那么多人喜歡聽吮旅，那說明人家水平高）；也有常規(guī)的諷刺型節(jié)目味咳，比如《買猴》庇勃。80年代檬嘀，十年浩劫結(jié)束了，一切都在撥亂反正责嚷，相聲作為政治宣傳的先鋒隊(duì)當(dāng)然也不例外鸳兽，那個時代涌現(xiàn)出了一大批諷刺類型的相聲，夸張點(diǎn)兒說再层，諷刺類相聲絕大多數(shù)都是誕生于那個時候贸铜，有人說因?yàn)?0年代自由所以才誕生那么多“好作品”，沒錯啊聂受，從最上級開始都要求你對那十年進(jìn)行批判蒿秦，只要是那時候的東西就能諷刺，好家伙介玩兒多哏兒啊蛋济。90年代開始棍鳖，諷刺型相聲開始逐漸式微，到21世紀(jì)頭幾年碗旅，新的諷刺類相聲幾乎見不到了（近幾年的死灰復(fù)燃不算）：一方面渡处，能寫的少了拯辙；再有缴饭，表演水平高的逐漸演不動了；同時洪规，改革開放初顯成效旧困，市場經(jīng)濟(jì)逐漸走上中國的歷史舞臺醇份，有的東西就該變了，這一點(diǎn)在后文再具體說吼具。

? ? ? ? 我個人認(rèn)為僚纷，一段相聲的好壞和其是不是政治宣傳的工具并沒有必然的關(guān)聯(lián)，一段相聲的好壞主要取決于創(chuàng)作者的水平和表演者的水平拗盒，和相聲是不是諷刺了什么或者歌頌了什么關(guān)聯(lián)不大怖竭。比如被稱為歌頌型相聲創(chuàng)始人的馬季先生，有《友誼頌》《勞動號子》這種歌頌型相聲陡蝇，但是也有《多層飯店》《特殊關(guān)系》《特種病》這種有極強(qiáng)諷刺性的相聲痊臭，但無論那種類型的，人家使起來游刃有余登夫，這就是功底趣兄。再有馬季先生的徒弟、被一些人嗤之以鼻的姜昆先生悼嫉，好多人說他是歌功頌德的代表艇潭，其實(shí)說實(shí)話就早期作品來說，姜昆的作品還真是以諷刺的為主，歌頌型的還沒有他老師的多蹋凝，比如《如此照相》鲁纠，聽過就知道這個節(jié)目對那十年的諷刺是什么程度的，再比如《虎口遐想》《電梯奇遇》《捕風(fēng)捉影》《想入非非》等一大批諷刺類的節(jié)目鳍寂，其實(shí)我個人感覺改含，沒有姜昆那一批人在十年浩劫之后把相聲從墳?zāi)估飺瞥鰜恚F(xiàn)在相聲成什么德行了還真沒法想象——但是迄汛，姜先生的強(qiáng)有力的后盾梁左先生去世之后捍壤，姜先生就沒有好作品了，2017年春晚的《新虎口遐想》算是沉寂了許久的姜昆的一個翻身鞍爱，但是無論是表演鹃觉、內(nèi)容還是效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如原作睹逃。

? ? ? ? 許多相聲名家都有諷刺類節(jié)目盗扇，風(fēng)格各有不同，諷刺的程度也各有不同沉填，比如：馬三立先生的《買猴》《似曾相識的人》《十點(diǎn)鐘開始》《錯中錯》等疗隶；蘇文茂先生的《維納斯的遺憾》《美名遠(yuǎn)揚(yáng)》《新局長到來之后》等，蘇先生塑造的人物就有一種裝模作樣的文人的性格翼闹；和蘇先生做出鮮明對比的就是侯躍文先生斑鼻，其塑造出來的就是一種非常小市民風(fēng)格濃郁的人物（就連歌頌型相聲都是這樣），比如《轎夫新傳》（我稱其是《新局長到來之后》的姊妹篇）《小眼看世界》《乾隆在世》等猎荠；高英培先生的代表作幾乎全都是諷刺型相聲坚弱，并且其風(fēng)格也非常適合表演這種節(jié)目，比如《不正之風(fēng)》《教訓(xùn)》《扯皮》《惡性循環(huán)》《喪事喜辦》等法牲，而且時代風(fēng)格極強(qiáng)，幾乎不可復(fù)制琼掠；再有牛群非常著名的《小偷公司》《巧立名目》等拒垃。這些演員表演水平高，塑造人物活靈活現(xiàn)瓷蛙，再配合優(yōu)秀的節(jié)目內(nèi)容悼瓮，最后展現(xiàn)出來的自然是好的相聲。