大多數(shù)的人從大學(xué)的時(shí)候就在考慮裸燎，我要報(bào)考什么專業(yè)，將來我可以從事什么工作泼疑，以至于我可以在未來能夠有一份不累德绿，舒適，工資待遇還不錯(cuò)的想法退渗。
理想很豐滿移稳，現(xiàn)實(shí)很殘酷。
小的時(shí)候無憂無慮会油，天真無邪个粱，嬉戲打鬧。其他的事情于我而言無關(guān)緊要翻翩，我也不必去關(guān)心什么都许，做什么，只知道好好學(xué)習(xí)嫂冻，天天向上這么一句話胶征。
長(zhǎng)大后走入社會(huì)漸漸發(fā)現(xiàn)，和我們想象的完全不一樣絮吵，工作當(dāng)中面對(duì)老板的責(zé)罵弧烤，同事的勾心斗角忱屑，還有房東的的追問蹬敲，生活的壓力等等。
一切的一切讓我們失去了對(duì)生活美好的向往莺戒，夢(mèng)想的種子還沒開始播種就已經(jīng)完全喪失斗志伴嗡。
開始懷疑人生，我要的是這樣的一份工作嗎从铲？這是我想要的生活嗎瘪校？和我想象當(dāng)中的狀態(tài)完全不一樣，我還要繼續(xù)堅(jiān)持下去嗎？還是選擇另一份不同的工作呢阱扬？
種種的思緒開始在腦海里碰撞著泣懊，擊打著，如何是好麻惶？
不是一開始你就可以選定自己想要做什么的方向馍刮，而是我們?cè)诓粩嗟娜ピ嚕粩鄬ふ业倪^程窃蹋。
美國(guó)有個(gè)很有名的喜劇學(xué)院叫第二城市卡啰，曾被美國(guó)公共廣播電臺(tái)稱為哈哈哈佛，足以見他們戲劇功底的厲害警没，那么他們到底有什么決招能讓觀眾笑出腹肌的作品呢匈辱？
他們非常信奉一個(gè)道理:臺(tái)下練習(xí)小錯(cuò)不斷，臺(tái)上演出大錯(cuò)不犯杀迹。
什么意思亡脸，當(dāng)我們想要表演一出劇的時(shí)候，通常的表演都是在課堂上練習(xí)佛南，沒有反饋梗掰，沒有回應(yīng)，學(xué)生們直到上臺(tái)演出之前都只能靠自己來判斷觀眾是否喜歡這部戲嗅回，他們把所有的寶都?jí)涸诹诉@部演出上及穗。
而第二城市的學(xué)生卻不這么做，他們會(huì)利用有時(shí)候?qū)W校的正式演出之后绵载，做一個(gè)即興的表演埂陆，如果觀眾有興趣留下來，就可以免費(fèi)觀看娃豹。
他們?cè)诩磁d表演的時(shí)候焚虱，學(xué)生們會(huì)加入自己臨時(shí)的想法，或者中間想出來的段子懂版，以此來觀察觀眾對(duì)這一改動(dòng)的反應(yīng)鹃栽。當(dāng)然，有時(shí)候效果不理想躯畴，也會(huì)失敗民鼓。比如:觀眾覺得根本不好笑，沒什么反應(yīng)蓬抄。但是學(xué)生卻從中得到了反饋丰嘉，觀察到了觀眾的反應(yīng)。
以此為戒嚷缭，修改劇本饮亏，漸漸地完善耍贾，從而創(chuàng)作出了一個(gè)又一個(gè)優(yōu)秀的作品。
國(guó)外有一個(gè)視頻網(wǎng)站叫Upworthy路幸， 他們?cè)谶x擇題目的時(shí)候非常有創(chuàng)意荐开。
通常我們的做法是什么，通過內(nèi)部討論简肴，選出一個(gè)滿意的作品誓焦，然后選用作為標(biāo)題。
而Upworthy的做法完全不同着帽，他們從中選擇一組還不錯(cuò)的標(biāo)題杂伟，然后進(jìn)行小范圍的定向推送，觀察各個(gè)標(biāo)題的打開率仍翰，最后選定打開率最高的標(biāo)題作為全面推送的標(biāo)題赫粥。
所以你看，不論第二城市也好予借，Upworthy也好越平，他們所采用的方法都是快速試錯(cuò)。而第二城市學(xué)生即興表演灵迫，Upworthy定向推送的做法則是損失最小化秦叛，成本最大化。
所以瀑粥，當(dāng)我們還在猶豫不決挣跋，思前顧后的時(shí)候，多考慮用試錯(cuò)的方法狞换，降低風(fēng)險(xiǎn)避咆，不至于損失慘重。
避免思維的僵局修噪，打開視野查库，跳出固有的行為，思考模式黄琼，有時(shí)候逆向思維也會(huì)幫助你完成任務(wù)樊销。
在 《人生總會(huì)有辦法》一書中就提到一個(gè)方法。
《大白鯊》是一部非常出名的驚悚片脏款，但其實(shí)當(dāng)時(shí)斯皮爾伯格在制作這部電影的過程中遇到了一個(gè)難題——到底該如何表現(xiàn)大白鯊的形象围苫。
而團(tuán)隊(duì)制作出來的鯊魚裝置卻總是不斷的出現(xiàn)問題，導(dǎo)致沒有辦法繼續(xù)接下來的拍攝弛矛。
這個(gè)時(shí)候够吩，我們也會(huì)首先考慮鯊魚裝置的問題比然，解決出問題根本原因丈氓，才能正常運(yùn)轉(zhuǎn)起來。
但是，史蒂芬·斯皮爾伯格導(dǎo)演卻沒有著眼于這個(gè)問題万俗。而是反其道而行之湾笛，他把故障連連的鯊魚裝置視為一次機(jī)遇，重新審視闰歪，思考整部電影嚎研。他忽然想到，有時(shí)候往往看不到的東西恰恰是最恐怖的库倘。觀眾看到的越少临扮，想到的就越多。
于是他做出了調(diào)整：鯊魚沒必要完全顯露在觀眾的視野里教翩，它完全可以給觀眾制造懸疑感杆勇，自己去想象鯊魚的樣子。正式基于這種原型因饱亿，恰恰是看不見鯊魚存在的畫面蚜退，實(shí)現(xiàn)了最驚悚的效果。
試想彪笼，我們會(huì)因?yàn)榭床灰娨粭l鯊魚而影響我們對(duì)驚悚電影厭惡嘛钻注？當(dāng)然不會(huì)，正是其電影類型的特殊性才會(huì)創(chuàng)造出別具一格的想法配猫，呈現(xiàn)出的效果也會(huì)更加眾幅恋。
這時(shí)候我們?cè)賮砜紤]，當(dāng)初那只故障不斷的鯊魚模型泵肄，是問題阻礙著你佳遣，還是機(jī)遇等候著你？當(dāng)我們面對(duì)問題的時(shí)候凡伊，可以問自己的零渐，“在我面前的，到底是個(gè)問題系忙，還是機(jī)遇诵盼？”
當(dāng)一個(gè)問題擺在面前時(shí)，不要固守一個(gè)方向考慮問題银还，也許從問題本身出發(fā)风宁，相反思考的方式會(huì)有意想不到的機(jī)遇。
跳出思維的“盒子”也許會(huì)更具效果蛹疯，解決問題戒财。
