這本書在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)長期脫銷，好不容易才買到一本客峭。也許你覺得這本書肯定非常精彩，然而看這本書的過程是我昏昏欲睡次數(shù)最多的一次抡柿。

記得前兩天，吳伯凡老師將知識通過兩條軸（低俗→高雅等恐；無趣→有趣）分成了四個象限：

有趣高雅

無趣高雅

無趣低俗

有趣低俗

大部分人愿意看的東西往往是極具娛樂性質(zhì)的洲劣，比如郭德綱的相聲、《臭屁蟲》课蔬、《淘氣包馬小跳》囱稽，這種屬于有趣低俗類的，走得是下坡路二跋，作者往往要讓你特別爽战惊；有一種是可以幫助我們提升認(rèn)知以及各種能力的知識，這類知識看起來需要你爬坡扎即，會比較幸苦吞获，例如這本《你能寫出好故事》况凉，幸運的是，它雖然高雅但是還是比較有趣的各拷。

作者是一位美國的制片人和編劇刁绒，書的內(nèi)容非常的豐富，我挑選了我認(rèn)為比較重要的三點進(jìn)行分享烤黍。

一知市、什么是故事？

故事應(yīng)該講述發(fā)生的事情速蕊，如何影響某個人嫂丙，而這個人正力圖實現(xiàn)這一個困難的目標(biāo)，最終他或者她如何變化规哲。

上面是作者對故事的定義跟啤，她的整本書也是圍繞上面的定義展開的。

當(dāng)然媳叨，還有很多對故事的解釋：

故事是去除了無趣部分的真實生活腥光；生活講的是那是什么，故事講的是為什么是那樣糊秆？

故事對于人類的進(jìn)化至關(guān)重要武福，甚至比拇指的進(jìn)化更重要，故事讓我們能夠想象將來可能發(fā)生什么事情痘番，從而為此做好準(zhǔn)備捉片。故事賦予我們?nèi)祟愋袨榈囊饬x，我們?nèi)祟愄焐且饬x的物種汞舱，金錢伍纫、國家、社會的背后全部是我們共同相信的故事昂芜，我們現(xiàn)在做的任何決定都是基于我們相信的某一個故事莹规，故事也是我們影響他人最有效的手段。

我一直認(rèn)識泌神，寫故事是寫作的根本良漱，這里我想到了很多人對于寫作文的誤區(qū)，很多老師欢际、家長要求學(xué)生寫作文要寫真人真事母市，其實這等于扼殺了人類的天性。我們?yōu)槭裁纯垂适滤鹎鳎且驗楣适乱任覀儸F(xiàn)實的生活更加環(huán)環(huán)緊扣患久、精彩紛呈，是因為在故事中，我們選取了有趣的部分蒋失，剔除了無趣的部分返帕，以一種獨特的視角呈現(xiàn)出來。

很多人又要反問：不寫真人真實怎么能有真情實感高镐？ 要注意溉旋，真情實感≠真人真事，魯迅先生曾經(jīng)說過一句經(jīng)典的話：不必是已有的事實嫉髓，但是必須是可能有的實情观腊。

我們?nèi)祟愄赜械溺R像神經(jīng)元，讓我們?nèi)祟愑辛藚^(qū)別于其他動物的特殊能力——共情算行，因此在看故事是我們往往能夠感同身受梧油，有很強(qiáng)的代入感。這也是為什么那么多人以前追韓劇州邢、在中文小說網(wǎng)站花錢追小說儡陨，“看一本小說，等于是多活了一次”量淌、“理想的天堂是一座圖書館”骗村。

首先有了對故事或者寫作的正確認(rèn)識，我們才能犯框架上的錯誤呀枢。

二胚股、故事必須帶來變化

眾所周知，故事的核心意義在于那些事件帶給主人公的變化和意義裙秋。

眾所周知琅拌，故事的核心意義在于那些事件帶給主人公的變化和意義。

“變化”摘刑，是我認(rèn)為這本書給我最大进宝、最明確的啟示。

很多人寫“到什么地方地方玩枷恕，景色有多美党晋，我們好開心啊徐块！”沒有凸顯出變化隶校，這頂多是一個情節(jié)，而不是故事蛹锰，故事是要帶給主人公內(nèi)心或外在的變化。

同樣是寫景绰疤，很多孩子是為了寫景而寫景铜犬，但是朱自清寫《荷塘月色》，剛開始是心情苦悶、無處發(fā)泄癣猾，在欣賞美景的過程中敛劝，作者發(fā)現(xiàn)了自己于荷花的相似之處，心情得到寬慰纷宇，苦悶的情緒得到釋放夸盟，很多事情也想通了。

《小馬過河》的故事帶給小馬的變化是小馬從剛開始是誰說的話它都覺得有道理像捶，后面內(nèi)心的變化是：很多事情只有自己試了以后才知道上陕。

這種變化一定是有兩種線索，一種是內(nèi)在的目標(biāo)拓春，一種是外在的目標(biāo)释簿，每一部電視劇、電影硼莽、小說都有自己的“道德前提”庶溶，當(dāng)主人公的內(nèi)在目標(biāo)與道德前提相違背時，就會遭遇各種阻礙和倒霉懂鸵，直到一個“恩寵時刻”的到來偏螺，他有了頓悟贸诚，內(nèi)在目標(biāo)發(fā)生改變状知，之后外在目標(biāo)才會得以實現(xiàn)。

在舉個例子碉碉，《泰囧》殴穴，這部劇的道德前提其實是家庭要比事業(yè)重要凉夯。 剛開始徐崢主演的公司老板，內(nèi)在目標(biāo)是：事業(yè)為重采幌，為了得到油霸劲够，妻子找他離婚都沒時間處理，急急忙忙要去泰國休傍。結(jié)果征绎，遭遇了各種阻礙和困難，知道恩寵時刻的到來磨取，他明白了家庭和愛人的重要性人柿，內(nèi)在的目標(biāo)發(fā)生了變化，外在的目標(biāo)也從簽約生意到幫助王寶強(qiáng)實現(xiàn)他的夢想以及挽救自己的家庭忙厌。

像這樣的有變化的才是故事凫岖。

那我們現(xiàn)在試著編一個跟孩子有關(guān)的故事，我們這個故事的道德前提是：學(xué)生時代逢净，向內(nèi)提高自己的效率哥放，才是解脫歼指、有時間玩的唯一方法。

主人公小明甥雕，比較貪玩踩身，剛開始的內(nèi)在目標(biāo)是盡量拖延、找借口以少做作業(yè)社露，外在目標(biāo)是有時間玩挟阻、多休息會。 然而峭弟，內(nèi)在目標(biāo)違反了道德前提附鸽，出現(xiàn)了很多阻礙，來自家長孟害、老師甚至是班里面小組長的阻礙拒炎；為了達(dá)成外在目標(biāo)，他不斷想方設(shè)法挨务，逃學(xué)击你，雇人寫作業(yè)、裝可憐等等谎柄，結(jié)果每一次的愚蠢行為丁侄，只能讓他陷入更加糟糕的境地，出現(xiàn)更大的阻礙朝巫，于是他天天抱怨“學(xué)生好苦X”鸿摇。直到恩寵時刻的到來，有一次在作文班的“快樂聊吧環(huán)節(jié)”劈猿，討論學(xué)習(xí)效率的問題拙吉，小明再一次沒有完成日記，還嚷嚷著說“作業(yè)太多揪荣，每天寫到十一點半筷黔，沒一點時間玩”，然而令他沒有想到的時仗颈，班里的大部分同學(xué)都完成了日記佛舱，并且同班的學(xué)霸小美每天晚上7:30就完成作業(yè)了，而且每天還能有每天一個半小時的玩的時間挨决，小美同學(xué)表示“做學(xué)生挺好的呀请祖！”此時此刻，小明徹底頓悟了：天堂一直都在脖祈，只是跟自己沒有關(guān)系肆捕。只有提高效率才是學(xué)生時代的自己的唯一出路。他的內(nèi)心被改變盖高，行為也隨之改變福压，后來他成了學(xué)霸中的一員掏秩，輕松應(yīng)對學(xué)習(xí)。多年之后荆姆，出任CEO，迎娶白富美的映凳、走向了人生巔峰胆筒。

三、不要告訴我诈豌，展示給我仆救。

明白了敘述和描寫的區(qū)別，你的故事會變得更加精彩矫渔。

明白了敘述和描寫的區(qū)別彤蔽，你的故事會變得更加精彩。

敘述就是用簡練庙洼、樸實的語言對人物的活動經(jīng)歷和事件的發(fā)展變化做介紹顿痪、交代和說明。

描寫

描寫就是用生動油够、形象蚁袭、鮮明的語言對人物和事物的特點進(jìn)行描繪、摹寫石咬、刻畫

在這本書里面揩悄，作者著重強(qiáng)調(diào)了這一點“不要告訴我，展示給我”鬼悠，這點我有很多的體會删性，大多數(shù)人，特別是孩子在寫作時往往只會用敘述（流水賬就是這樣出來的）焕窝，而很少想到用描寫蹬挺。原因如下：

一、新手或者孩子在敘述時袜啃，他自己腦海中的清晰畫面往往是有的汗侵，但是沒有考慮到讀者的感受，想當(dāng)然地以為讀者也是可以腦補那些畫面的群发，這只是他們的一廂情愿罷了晰韵！對于精彩的部分讀者往往需要你詳細(xì)的描寫，不至于模糊難懂熟妓，才能讓他們有強(qiáng)烈的代入感雪猪。

二、其實他自己對那個情節(jié)也不熟起愈、不了解只恨，假裝自己很懂译仗。比如有一些同學(xué)寫珊瑚礁，寫得模模糊糊官觅，其實他自己根本就沒見過珊瑚礁纵菌。

舉例子說明下敘述和描寫的區(qū)別。

敘述：2017年3月休涤，在美國加州有60人在颶風(fēng)引發(fā)的洪災(zāi)中喪生咱圆。

描寫：一排巨浪直直地朝一個小男孩席卷而來，他絕望地緊緊抱住驚慌的媽媽功氨，她試圖安慰她他序苏，輕聲地對他說，：“別擔(dān)心捷凄，寶貝媽媽在這里忱详，我不會松開你《宓樱”她感覺他在震耳欲聾的水聲中放松下來匈睁，可就在那下一瞬間洪水猛地將他從她的懷中扯離。她的哭聲蓋住了毀滅一切的嘈雜背景——樹木被連根拔起钦铁，房屋被擊成碎片——將縈繞在他余生的中的每一天软舌。那聲音還有他被抓走時臉上不可置信的神情。我這么信任你——他仿佛在訴說著牛曹，你卻松開了我佛点。

敘述：老師，今天中午上學(xué)的時候黎比，一個小車把一個學(xué)生裝了超营，好慘！

描寫：老師阅虫，今天中午演闭，我正在十字路口等紅燈，一個穿校服的小學(xué)生騎著白色的山地車硬生生地往前趕颓帝，跟瘋了一樣米碰，一輛灰色的奧迪A8正常通過，速度也快购城，結(jié)果“砰”的一聲吕座，撞在一起了……當(dāng)時非得老高了，在空中像一片葉子一樣瘪板，轉(zhuǎn)了好幾圈才落地吴趴，看來摔得不輕，人到地上就昏迷不醒了侮攀，旁邊有人打電話報警了锣枝。

其實描寫厢拭，一點不難，包括景物描寫撇叁、外貌描寫供鸠、語言描寫、動作描寫陨闹、心理描寫回季。難的是有沒有相應(yīng)的意識。

強(qiáng)調(diào)一下心態(tài)

作家不是有了靈感才動筆正林，……——李敖

作家不是有了靈感才動筆，……——李敖

這是一位著作等身的臺灣作家李敖的名言颤殴，話糙理不糙觅廓，對我的激勵作用很大，寫作就是一門技術(shù)涵但，需要的是不斷的刻意練習(xí)杈绸。

正如美國著名作家杰克·倫敦所言：“不要拿著面包邀請靈感上門，而是要掄著棍棒追著它跑”矮瘟。

著名的《挪威森林》的作者村上春樹瞳脓，每天五點起床，無論是否有靈感澈侠，伏案寫作三四個小時劫侧，然后換跑鞋跑步，三十年如一日哨啃。才成就了連續(xù)十年獲得諾貝爾文學(xué)獎提名獎烧栋。

沒有人一開始就能寫好，就像沒有人嫌棄自己的孩子丑一樣拳球。第一遍寫不好审姓，沒關(guān)系，改或者重寫祝峻。美國當(dāng)代最著名的小說家約翰·歐文說：“我的一半生命用于改稿魔吐。”

守著書桌莱找，日復(fù)一日酬姆，不找借口，堅持下去宋距。你的讀者渴望你的故事轴踱。