此印刊于癸巳春月片效，我本科四年級之時(shí)。讀到張九齡《題畫山水障》：“心累猶不盡英古，果為物外牽淀衣。偶因耳目好，復(fù)假丹青妍召调。嘗抱野間意膨桥，而迫區(qū)中緣。塵事固已矣唠叛，秉意終不遷只嚣。良工適我愿，妙墨揮巖泉艺沼。變化合群有册舞，高深侔自然。置陳北堂上澳厢，仿像南山前环础。靜無戶庭出，行已茲地偏剩拢。萱草憂可樹线得，合歡忿益蠲。所因本微物徐伐，況乃憑幽筌贯钩。言象會自泯，意色聊自宣办素。對玩有佳趣角雷，使我心渺綿⌒源”于“妙墨揮巖泉”一句別有會心勺三，愿為良工，遂起刀刊之需曾。今已過四年之久吗坚，仍有當(dāng)年心。
當(dāng)時(shí)剛從漢印的體系中突破出來呆万，得來老一石指導(dǎo)汲取到寫意印的第一口營養(yǎng)商源，從而也開啟我對寫意印風(fēng)的探索。
我刻印一直徘徊在漢印系統(tǒng)中谋减，這與我一開始可以既從漢印入手有莫大關(guān)系牡彻，直到我本科三年級時(shí)還沉浸其中。從大三開始轉(zhuǎn)變出爹，隨來老深入學(xué)習(xí)寫意印庄吼。而我的寫意印也一直保留有漢印的風(fēng)格缎除，原因在于我的寫意印實(shí)在漢印的基礎(chǔ)上，進(jìn)行分朱布白总寻、印脈流走伴找、印眼營造，以及印中文字化用废菱，即化字。立足于漢字而形成的中國印章抖誉，隨時(shí)代更迭與文字演化形成不同時(shí)代的印風(fēng)殊轴。印章始于商周時(shí)代，春秋戰(zhàn)國形成古璽犹宦旁理；秦漢一統(tǒng)，秦書八體有摹游掖拧孽文；唐宋官印，疊文常見夺艰；元明清以降芋哭，印分流派。趙孟頫言“結(jié)字因時(shí)而異”郁副，誠然减牺，每個時(shí)代的印章所用文字各有殊同。當(dāng)今刻印所用文字紛雜繁多存谎，面對一方印文如何在繁多的字形中化用出來拔疚，使文字的構(gòu)造和與所刻印的布局造勢和意境升華，這是一個重要命題既荚。因此稚失，化字是一方印章在形成過程中顯得尤為重要。
此印是我當(dāng)時(shí)刻的頗為得意的一方恰聘，也拿去參展出版過句各。至今看來，意蘊(yùn)尤不少減憨琳。印中線條用單刀诫钓、復(fù)刀刊之，寓靈動與沉雄為一體篙螟；結(jié)字因字而宜菌湃，拉長“揮”字，以這一動詞轉(zhuǎn)化“妙墨”與“巖泉”遍略，并省去中間一橫惧所，在橫式短促為主的點(diǎn)線中增強(qiáng)縱式的延伸骤坐；章法取對稱，減少因字形變動引起整個布局的動蕩下愈；點(diǎn)線在刊刻過程中出現(xiàn)的殘破與并筆纽绍，體現(xiàn)出用刀的酣暢淋漓，同時(shí)又與文字意思相烘托势似，產(chǎn)生一種文字意境與筆墨情趣相融合的境界拌夏。
“妙墨揮巖泉”一句在詩中承接入世與出世的轉(zhuǎn)化，詩人心為外物牽絆履因，迫于塵世紛事障簿，然歸隱野間之意終不遷移；得良工妙墨所繪制山水置于北堂之上栅迄，身不外出即可心游萬物站故，以參天地造化。這讓我想起郭熙《林泉高致》中“不下筵堂毅舆，坐窮泉壑”句西篓，山水畫寄托士大夫的隱逸心志；又有范仲淹“居廟堂之高則憂其民憋活，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”的進(jìn)退心理岂津。自古高士羨巖泉，身不能致余掖，則乘心以游萬物寸爆。
有一次課上，我問來老：“一個人能不能心處高潔之境盐欺，而身隨塵世濁流”赁豆，得到了斬釘截鐵的否定。也許我是一個矛盾的結(jié)合體冗美，一方面骨子里有點(diǎn)窮酸文人的清高魔种，一方面又有不隨世流的事故。趙之謙有方細(xì)朱文印“為五斗米折腰”粉洼，我很喜歡节预。生活不易，我不能與古代士大夫那樣有處于筵堂而心向山水之間的游哉心境属韧；但能手操鐵筆安拟，刻畫心境，以其為精神必需品宵喂。
當(dāng)我看過山糠赦，看過水，看過花之后，我明白“我與我周旋久拙泽，寧做我”淌山。
