NO.10.《如懿傳》

我知道這不是電影，只是想趁此機(jī)會說說我對電影的認(rèn)知。我對電影的認(rèn)知一直在變化碘裕，曾經(jīng)我以為電影故事最重要，可是后來我漸漸發(fā)現(xiàn)攒钳，故事是重要帮孔，可電影絕不應(yīng)只是故事，它既然被展示成光影畫面不撑，那么視聽語言和背后的個人情感就更加可貴文兢。就像有的畫，美則美矣焕檬，但只能掛在床頭當(dāng)成日歷姆坚；有的畫，我們不知道它們美在哪里实愚，直至很長時間后才明白兼呵，它們不為美而生，只為真實而生腊敲。所以击喂，有的電影，雖然好看碰辅，但只能稱之為視頻懂昂；有的電影不覺好看，但它們是電影没宾。有的凌彬，它們很長很長，它們像電視劇一樣長循衰，可它們依然是電影饿序。

《如懿傳》固然不是《雙峰》和《心靈獵人》，可這是我覺得在中國大陸上最接近電影本質(zhì)的一部電視劇作品了羹蚣。因為它明知道《延禧攻略》已經(jīng)講了一個怎樣大快人心的故事；明知道《甄嬛傳》已經(jīng)開創(chuàng)了足夠標(biāo)志化的對話文本乱凿，可它還是放棄了這些顽素，放棄了讓觀眾叫好，放棄了與觀眾拉近距離徒蟆，它花了大量的時間搭建起了真實的景致胁出，找到對的演員，讓風(fēng)聲段审、雪聲全蝶、鐘表聲充滿空間，仿佛屏幕里就是一個真實的世界，可是它又讓如懿承載了一個現(xiàn)代的靈魂抑淫，沒有黑化的高潮绷落，沒有神化的圓滿，只是在皇權(quán)下追尋著自由和公平始苇，然后傷痕累累砌烁、黯然神傷。好的導(dǎo)演又一次超越了原著文本催式，把他們對世情的洞察放進(jìn)了那個固有的故事里函喉，可是人們只看到了那個固有的故事，根本不愿了解世界的真相荣月。

在《如懿傳》播出之后管呵，《延禧攻略》再次于臺灣和東南亞播出，一時間風(fēng)頭無兩哺窄。全世界的人都在聽《雪落下的聲音》捐下，而不愿真的去聽落雪的聲響。說到底堂氯，我們都只是想看一個可以讓人忘掉真實的假故事蔑担，我們都只愿慶祝歡樂，都不愿面對悲傷咽白∑∥眨可是蔡康永說：沒有經(jīng)歷過悲觀的樂觀，太脆弱了晶框。沒有面對過悲傷的快樂排抬，又會有多快樂？

NO.10（電影）.《地球最后的夜晚》

地球最后的夜晚會想些什么授段？死去的朋友蹲蒲，偶遇的女人，遠(yuǎn)去的母親……他帶上眼鏡侵贵，坐進(jìn)黑暗的電影院届搁，沉沉睡去，夢里是朋友的兒時窍育，是女人剪短了頭發(fā)卡睦、換上了紅衣，是母親點著火把依然走遠(yuǎn)漱抓。原來地球最后的夜晚表锻，世界如此令人眷戀。

NO.9.《大象席地而坐》

有人看完這部電影說：人世間哪有這么多的恨捌蚵Α瞬逊？可我理解胡波显歧，因為我知道，我們都不過是井底之蛙确镊，我們根本不知道在有的人的生活里士骤，充斥著怎樣的苦難；我也知道骚腥，在有的人的眼睛里敦间，世界本就是由苦難組成的，他們是麥田里的那個守望者束铭，別人永遠(yuǎn)不知道他們的眼底藏著怎樣的悲傷廓块。胡波是，我曾經(jīng)也是契沫，但我活了下來带猴，后來明白，世相命運(yùn)懈万，復(fù)雜如斯拴清。如果韋布選擇面對錯誤，然后長大會是什么樣会通？如果于成選擇回頭口予，認(rèn)識新的女孩或許結(jié)婚會是什么樣？如果胡波在拍完這部電影后涕侈，選擇活著沪停，冷眼面對這個糟糕的世界又會是什么樣？既然是無常裳涛，那么痛苦與幸福就未可知木张，就算是痛苦，習(xí)以為常后端三，似乎也走出了寬廣舷礼。

NO.8.《銀湖之下》

2018年度大神棍片，可是我卻很喜歡郊闯。導(dǎo)演不斷地致敬著希區(qū)柯克妻献、卡朋特，彩色的畫面竟有了黑白電影的懷舊氣息团赁。年輕的男孩為了追查女孩的失蹤育拨，竟然逐漸發(fā)現(xiàn)了藏在這世界里的秘密，他像著了魔一樣去追尋然痊、殺戮、夢魘屉符，可是這秘密如此荒誕可笑剧浸，他掛了電話锹引，他回到家，他像那個等待戈多的人唆香，藏在了銀湖之下嫌变。

NO.7.《此房是我造》

第一次殺人，他殺的是一個可惡之人躬它；第二次殺人腾啥，他殺的是一個涼薄之人；第三次殺人冯吓，他殺的是無辜之人倘待；第四次殺人，他殺的是所愛之人组贺；第五次殺人凸舵，他殺的是天下人。仿佛這天下失尖，可惡又涼薄啊奄、無辜又讓人愛戀，然后他遇見了死神掀潮，死神帶著他見了天地菇夸，見了眾生，最終也見了自己仪吧。他開始了第六次殺人庄新，殺的是自己。

NO.6.《不留痕跡》

有些人必須要走邑商，只有森林和高山才能撫平心中的傷痛摄咆，可是我選擇停下來，遇到善良的人人断，讓蜜蜂慢慢落在手上吭从，聽一首簡單的歌，生活或許沒有那么難恶迈。

NO.5.《頭號玩家》

2018最好看的商業(yè)大片涩金！就算是老套勵志的故事，就算是毫無新意的人設(shè)暇仲，可到了斯皮爾伯格手里步做，依然可以精彩到無以倫比，這就是世界級大導(dǎo)演的能力奈附，故事好不好沒關(guān)系全度，講故事的角度、節(jié)奏與想象力更加重要斥滤。他讓普通觀眾看到美妙情節(jié)将鸵，他讓迷影之人看到動情致敬勉盅，他讓每個活在自己小世界的人看到一顆金蛋，把光照進(jìn)現(xiàn)實顶掉，讓夢撫慰人心草娜。

NO.4.《盛夏》

80年代的列寧格勒，有人彈著吉他唱著歌，歌聲振奮人心，又讓人難過懂更。大海邊最蕾，樹影中，女孩們隨聲附和；星空下，篝火側(cè)，男孩們脫掉衣服縱情歡樂咐容；列車上，涂鴉里蚂维，他們蹦蹦跳跳唱著那首《變態(tài)殺手》的歌戳粒。轉(zhuǎn)眼間，夏天過去虫啥，冬天來到蔚约，無奈歲月如梭，他說要把腦子里的聲音唱出來涂籽，他說要讓孩子們在走廊上唱出來苹祟，那才叫歌，歌聲不絕评雌，敲開時代冷漠的殼树枫，里面流淌著溫暖的河。你說那些搖滾巨星們五百年也難出一個景东，我說記住這一刻砂轻，我們就站在宇宙中心，把黑白畫面變成璀璨的青春挽歌斤吐。

NO.3.《羅馬》

阿方索·卡隆拍《地心引力》時搔涝，他問岡薩雷斯，對方說和措，你要拍出太空的詩意；他拍《哈利波特》前問吉爾莫·德爾·托羅派阱，托羅說別錯過诬留，這可是哈利波特。可是這一次文兑，他沒有問任何人傀广，他一個人安靜地拍出了《羅馬》，瑣瑣碎碎彩届、絮絮叨叨，寫了一封家書誓酒，寄給了自己的故土樟蠕。電影里，黑與白對立著靠柑，男人和女人對立著寨辩，龐大和細(xì)小對立著〖弑可他舍棄了色彩靡狞，只有黑白，假作不經(jīng)意地描畫著回憶里的臉隔嫡；他嘲笑著男人甸怕，他們是可笑的極權(quán)者，唯有母性胸懷里藏有大海腮恩；他也不要描繪龐大梢杭，縱然運(yùn)鏡和調(diào)度無以倫比，他卻只選擇了時代洪流之側(cè)的一條街秸滴，那些細(xì)碎的武契、庸常的、反復(fù)的荡含、成長的咒唆，叫做時光。

NO.2.《小偷家族》

虹影寫《饑餓的女兒》時释液，有人說她在黑暗里提出了光全释，在苦難里煉出了瓊漿。那么是枝裕和均澳，也是這樣恨溜。在此之前，我先看了《燃燒》找前，我無法置信糟袁，竟然有一部電影能夠打敗《燃燒》得到金棕櫚。兩個月后躺盛，《小偷家族》中國上映项戴，電影院、黑暗里槽惫，我一個人坐著周叮，熱淚周旋在眼底辩撑。他也想在黑暗里提出光，他也想在苦難里煉出瓊漿仿耽，他想說一說關(guān)于人類的合冀、世相的、國度的無情故事项贺，卻悲憫地君躺、細(xì)小地、克制地不忍說出开缎，輕輕拿起棕叫，又輕輕放下。他只好在陽光燦爛的日子里讓海浪覆蓋沙灘奕删，他只好在狹小逼仄的黑夜里把煙火一個個點燃綻放俺泣，他也不知道對錯是非，只好幫那些陌生人擦干眼淚完残，然后坐上公交車伏钠，只身離去。

NO.1.《燃燒》

《小偷家族》那么好那么好谨设，可是我還是把我的第一名給了《燃燒》贝润。因為《燃燒》拍得真的太好太好，好到我不能相信铝宵，有人能把一部復(fù)雜隱晦的小說拍成光與影打掘、拍出象與意。仿佛你翻開了一本書鹏秋，紙面上發(fā)出了光尊蚁，你合書冥想，一束光卻跑到了窗外侣夷，變成了夕陽横朋。惠美在非洲大陸上看了一眼百拓，便終生難忘琴锭，她在暮色四合的田野里脫掉衣裳，翩翩起舞衙传，像一個塑料大棚般熊熊燃燒决帖、燒成灰燼，進(jìn)入鐘秀的夢里蓖捶，沉入他記憶的井里地回。那些只言片語都成了隱喻，他想起他第一次進(jìn)入時照進(jìn)屋子里的那束光，變成刀刻像、染了血畅买，如火亦如霜。