普魯斯特

長(zhǎng)達(dá)15卷的《追憶似水年華》是法國(guó)小說家普魯斯特賴以成名的唯一著作，探討時(shí)間和意識(shí)的問題业扒，全書幾乎都是用第一人稱來敘述舒萎，事件亦以作者生平為基礎(chǔ)，不過我們不能因此稱之為純自傳小說章鲤，這部小說以十九二十世紀(jì)之交巴黎社會(huì)中的封閉世界為背景交煞，創(chuàng)造并且詮釋普遍的人類感情，因此而成名集嵌。

如果執(zhí)意法文的書題御毅，則小說的總主題呼之欲出:? 追尋消逝的時(shí)光。敘述者是一位半真實(shí)半想象的人物端蛆，和現(xiàn)實(shí)的普魯斯特和虛構(gòu)的馬塞爾與一體今豆。這位老人常年臥病身體贏弱，過去的生命際遇呆躲，又令他苦思難解，老想梳理出個(gè)頭緒灰瞻，他從幼時(shí)開始回想起:? 他老家在貢布雷辅甥，童年歲月井然有序，接受社會(huì)風(fēng)俗和理想所形成的安全感令人滿心舒暢要销，接著數(shù)卷小說中谢揪，他探頭到外面世界去捐凭，愛情的甘苦依依品嘗凳鬓，他也發(fā)現(xiàn)理想中的人地和粗俗平庸的現(xiàn)實(shí)頗有差距患民，因此一再對(duì)自己和社會(huì)感到幻滅。即使在小說快結(jié)束的時(shí)候仅孩，馬賽爾還是一位心思非常纖敏的人印蓖。他經(jīng)驗(yàn)豐富的生命，遍嘗愛情溅蛉、藝術(shù)他宛、別離與死亡等，故此拋棄早年確定的思想與價(jià)值觀镜撩，轉(zhuǎn)而追尋直觀體認(rèn)的生命意義與隱約感覺到的作家使命队塘。

最后一篇篇幅不長(zhǎng)，但諸事突然交集在一起憔古。其實(shí)馬賽爾經(jīng)驗(yàn)到他祈求的霎時(shí)記憶涌現(xiàn)的狀態(tài)投放，也體認(rèn)到時(shí)間在他老弱的舊交身上鏤刻的痕跡，他在追憶里感知存在的持續(xù)性灸芳，步步逼近的死亡反而讓他有欣喜之感烙样。同時(shí)他也了解到，身為藝術(shù)家的職責(zé)就是要捕捉時(shí)間的具體經(jīng)驗(yàn)谒获，賦予形式。過去已經(jīng)埋葬裸准，歲月也已流失，一點(diǎn)也假不得盐肃∪ㄎ颍可是歷史仍然活在我們身上，是吾人存在的一部分谦铃。記憶榔昔，就是要重塑過去，為現(xiàn)實(shí)的自我制造首尾一貫之感疮方。即使到了尾卷重現(xiàn)的時(shí)光茧彤，馬賽爾都還未動(dòng)筆直抒胸臆，不過諷刺的是他懸為標(biāo)的要寫的書早已寫就曾掂，此即普魯斯特的《追憶似水年華》珠洗。

全書工筆精繪，洋洋大觀许蓖，美不勝收膊爪。主題更是繁復(fù)多端，包括異性與同性戀米酬、藝術(shù)赃额、死亡叫确、追求享樂芍锦、出神自觀、時(shí)間破壞性的流動(dòng)饶米，以及想象與現(xiàn)實(shí)之間的種種抵觸等等车胡。據(jù)普魯斯特自述照瘾，這部有關(guān)人類境遇的小說，不是以哲學(xué)內(nèi)涵為重主卫，也不是分析性小說鹃愤，內(nèi)省小說才是最恰當(dāng)?shù)臉?biāo)簽，抽象性的論證瘩将，小說都予以回避凹耙，傳達(dá)的反屬經(jīng)驗(yàn)的肌理，把時(shí)間之流里生命的成長(zhǎng)與改變具體道出备典。

普魯斯特肯定生命巨細(xì)無疑意述。這一點(diǎn)有人曾較之20世紀(jì)哲學(xué)家柏格森，令人尤其難忘的是拌屏，普魯斯特視時(shí)間為一種現(xiàn)實(shí)天试，要我們?nèi)ド妫恢皇勤は氲膶?duì)象务唐，馬賽爾所感知的時(shí)間里的生命，不是源于理性或強(qiáng)迫性的追憶枫笛，而是通過自然流露或自發(fā)回憶而來的刑巧。易言之，這是一種因機(jī)緣而回想起往事的記憶吠冤，重復(fù)到從前的動(dòng)作恭理，如喝茶與跌倒等或打開一本特定的書時(shí)，潛意識(shí)內(nèi)就會(huì)涌現(xiàn)這種記憶涯保，由于經(jīng)驗(yàn)里業(yè)已經(jīng)埋葬的層面周伦，因之重新再現(xiàn)，這種記憶的力量更強(qiáng)及志。

在上述的經(jīng)驗(yàn)層里狈蚤，五識(shí)仍能交合運(yùn)作，生命仍以全部樣貌呈現(xiàn)自身锌畸。聲音和顏色結(jié)合在一起靖避，不同情感也和各自有經(jīng)驗(yàn)關(guān)聯(lián)的場(chǎng)合有關(guān)，自發(fā)性的記憶盆犁，可以重現(xiàn)完整的過去世界篡九，包括其具體的現(xiàn)實(shí)在內(nèi)。藝術(shù)也是如此伊佃，普魯斯特一旦賦藝術(shù)以上述絕對(duì)的價(jià)值，并使之成為小說的焦點(diǎn)所在塞祈，他實(shí)則以側(cè)身法國(guó)道德家之林帅涂，從蒙田到加繆的道德家所談，直至放逐四海皆準(zhǔn)的價(jià)值斯议。

《追憶似水年華》首卷在斯萬家那邊庆锦，在1913年問世之后，旋即公認(rèn)為一種新型小說，和19世紀(jì)小說如福樓拜的《包法利夫人》不同的是尿扯，《追憶似水年華》缺乏清楚持續(xù)的情節(jié)衷笋，亦無高潮可言，馬賽爾是小說的主角爵赵，但他故事的來龍去脈泊脐，讀者得等到最后一卷，在1927年出版時(shí)才能知道秕铛，小說大部分的情節(jié)缩挑，大致按照持續(xù)發(fā)展，然開卷數(shù)頁(yè)擺蕩在過去許多時(shí)地的追憶里谨湘，隨后才把筆鋒落到敘述者在貢布雷的童年上。

而第二卷《戀愛中的斯萬》用第三人稱寫谎僻，談的是另一位角色的故事寓辱，因此全書的追憶顯然有斷阻不連之處，其首尾之一氣呵成诱鞠，全賴敘述者中心意識(shí)串聯(lián)之功这敬，這就是普魯斯特始終堅(jiān)持的寫作計(jì)劃，他一再告訴人家阳掐，1909年冷蚂，他寫下全書首尾兩章時(shí)蝙茶，心中對(duì)小說的結(jié)構(gòu)和目標(biāo)就有定見，他又說細(xì)微末節(jié)也寫的很穩(wěn)健钳恕，全書的計(jì)劃亦可于此看出蹄衷。他曾大事刪減初稿，但場(chǎng)景與情節(jié)的脈線不但未曾變動(dòng)睦番，反而因此而增麗不少调卑。

普魯斯特的句子長(zhǎng)，段落長(zhǎng)注益，反映出思考謹(jǐn)慎溯捆，落筆緩慢厦瓢，場(chǎng)物變化煮仇，循此而出谎仲。背景與觀點(diǎn)不同，奔到腦底的人物也有所異夹姥，斯萬首先以訪客的姿態(tài)出現(xiàn)辙诞，常常延誤當(dāng)時(shí)還小的馬賽爾接受母親臨睡吻別的時(shí)間。他二度出場(chǎng)時(shí)焦慮不已旦部，而且情場(chǎng)失意较店，最后現(xiàn)身時(shí)他凄慘落魄泽西，離死不遠(yuǎn)，友人蓋爾芒特一家趕赴舞會(huì)時(shí)，棄之不顧秘血。

小說命筆的《序幕》頗像歌劇的序幕灰粮，預(yù)先揭示了全書各種主題和敘事方法，主角中只有一位不曾登場(chǎng)或提到熔脂，將來大家如何再聚的方式也逐一點(diǎn)出柑肴。馬賽爾深愛母親，在他用晚餐時(shí)送了張紙條下去适秩，他正憂心如焚的等待回音。別離之痛骤公，他和斯萬一樣親身體驗(yàn)扬跋，后者愛上淫亂的奧黛特，嘗到分離之苦洒试，稍后馬齒已增的馬賽爾愛上了阿爾貝蒂娜彪见，又經(jīng)歷一次同樣的苦楚余指。小說開頭的世界，半睡半醒碉碉，怪異無比淮韭，但預(yù)示了將來的“思想起”。長(zhǎng)篇大段蜡吧，寫復(fù)雜的內(nèi)心占键，行為時(shí)空突然轉(zhuǎn)換畔乙，再為我們介紹了全書其他部分的文體和觀點(diǎn)。小馬賽爾等媽媽到床前來吻別返咱，心情急切牍鞠，這種憂火攻心之痛，敘述者感同身受楞艾。他的觀察和判斷雖經(jīng)成熟的智慧鍛煉過，要徹底揭開真相蕴侧，還有很長(zhǎng)的路得走两入，追憶往事裹纳，為逐步解開真相的鑰匙，不是作者寫小說的目的敏储。

《序幕》揭示了普魯斯特式視野的形態(tài)朋鞍、表現(xiàn)滥酥、方法與發(fā)現(xiàn)過程，結(jié)尾則是普魯斯特最著名的一個(gè)意象缆蝉，馬賽爾輕咬一口用檸檬茶浸過的小糕餅瘦真，突然覺得欣喜若狂，這種可遇不可求又令人困惑的現(xiàn)象芽偏，他迅即聯(lián)想到稍早與萊奧尼姑媽飲茶的回憶，此類自然浮現(xiàn)的美好回憶和通過理智的抽象運(yùn)作強(qiáng)行回憶的方式有所不同膀哲，馬賽爾了解這種回憶有其彌足珍貴之處某宪，此刻幸福的意義不易掌握，貢布雷時(shí)代的馬塞爾容或尚未得悉蔼囊，不過隨后就會(huì)投入這種追求當(dāng)中。到了《重現(xiàn)的時(shí)光》這一卷酱酬，他全身上下的藝術(shù)細(xì)胞能夠把意義表露出來云矫，而且會(huì)把過去與現(xiàn)在時(shí)光結(jié)合為一让禀，使之具有更完整更豐富的內(nèi)容。