上海當代藝術館創(chuàng)意總監(jiān)陸蓉之說殃恒，“創(chuàng)作者所選用的媒介決定了她們創(chuàng)造的途徑”。而創(chuàng)造途徑的最好的呈現(xiàn)方式就是策展辱揭，通過視覺离唐、聽覺、觸覺问窃、味覺侯繁、嗅覺來打造一個場景讓觀者沉浸于此的空間。美國大都會博物館每每展出中國古代的藝術品時泡躯，總是會大煞苦心的去營造一個中國風的場景，來更好的烘托展品丽焊。當觀者走出去時外面的光亮喧囂會讓你覺得较剃，哦，里面是另一個世界技健。
假設我們去羅浮宮写穴，把《蒙娜麗莎》的真跡盜出來放在你家客廳掛起來旗们，請問：好看么匀钧？不好看。因為你家客廳能媲美羅浮宮的可能性為零。
一開始看一些藝術展的時候靶橱，有些“藝術品”就是讓你看不懂，都是在不斷的看展看多之后漸漸揣摩出：這件作品為什么被值得展出辟犀？是那種“刺痛靈魂”的感覺钉迷？還是覺得跟心情共鳴的感慨？篷朵。而漸漸的接受了此展品所代表的“味道”勾怒，然后，然后在這個基礎上去發(fā)現(xiàn)去看各種各樣類型的展覽声旺。
你去一些展館笔链，會驚訝于整個空間是那么的空靈和精致，一方面是策展方的努力腮猖，另外一方面是因為你暫時生活在一個沒有美感的世界鉴扫，看看現(xiàn)在路上或地鐵里的中年人們，很多人穿的也不時尚也不現(xiàn)代澈缺，也許是早晨市場買的外套坪创、也許是路邊或大賣場的特價品、甚至可能是名牌但老派的款式谍椅。雖然偶爾會看到一些人穿的很好看很有品味误堡，但主流來說只能算是小眾，其結果就是主流美感的低標準會構成這社會的普遍模樣雏吭。所以當你進入到一個別致的空間時锁施，你會恍惚。
這就牽扯到審美杖们，美感怎么培養(yǎng)悉抵，就是需要見多識廣，原來我們身邊親近的并不具有美感摘完。
在松山文創(chuàng)園看日本nendo工作室的工業(yè)設計展時姥饰，我按照導覽手冊的引導和具體展品的介紹一個一個的全部看完。剛開始看了展品后覺得不就那樣沒什么特殊的嘛孝治，有的還看不懂是什么東西列粪，可是一翻開導覽冊上的介紹覺得眼前一亮、匠心獨具谈飒，會驚嘆原來設計師注入了很多的思考在產品上面岂座。看到一套用大理石做的邊桌杭措，會奇怪大理石做地磚就夠了做家具那不是很笨重么费什。你以為這些設計師沒考慮到么∈炙兀“大理石的特征‘重量’被視為負面因素鸳址，但我們反向操作瘩蚪，積極活用‘重量’，促成了一邊傾倒的桌子面世稿黍。因為腳部的重量使得桌體極為安定疹瘦，同時因為視覺效果的不安定性，更帶來了某種意味的‘輕快’闻察，為大理石帶來新的風貌”拱礁。讀完這段再看那個桌子，我靠辕漂，那桌子真牛逼澳卦睢！所以之后我就像個安分的小學生那樣一個個仔細的去看钉嘹，生怕錯過一些動人的細節(jié)鸯乃。要是以前的我，這拍一張那拍一張就算看過展了跋涣，其實不是缨睡。包括這次的nendo展的空間布置、展品的布置你沒有看導覽手冊一開始不會明白陈辱，越看越奇怪奖年，這是哪對哪啊，只要仔細的去看手冊就像得到答案一樣沛贪，哦陋守，我該這么走才能看到這個。設計引導并不是傻瓜式的利赋，需要用心參與進來感受這樣的用心水评。否則你就那個這拍一個那拍一個的人。
綜述下我眼中的策展媚送，包含這三個方面：沉浸式的場景中燥、美感的培養(yǎng)、兼具知識（看完之后懂了以前不知道的事）塘偎。當然這是個看客的視界疗涉，有這么一句話，像作家一樣去閱讀吟秩，我希望以后我能像策展人那樣去看展博敬。
2016.9
（后記：這是上學期在策展課上交的作業(yè)，卻全部把我當時能夠感知到的關于展覽方面的心得峰尝，老實的寫下來，半年過去了收恢，現(xiàn)在看這篇文章武学，我依然會把最后的三點當做我看展覽的準則祭往，并且下篇文章我會深入的談這些。現(xiàn)在在臺灣交換學習火窒，臺灣文創(chuàng)或者展覽方面的資源真的太豐富了硼补！大小的展覽都有，內容無所不包熏矿，科技已骇、文化、設計票编、藝術等褪储，但最多的還是藝術方面的展。有幾位不同的老師說過相似的觀點慧域，從生活中鲤竹、展覽中、逛街中去學習設計昔榴，去學衣食住行辛藻，現(xiàn)在有點懂了。）
