王士禎（1634—1711）泌霍，字子真货抄，貽上，號(hào)阮亭朱转，又號(hào)漁洋山人。原名王士禛积暖，雍正皇帝繼位后藤为，為避“胤禛”諱，稱為王士正夺刑。到乾隆三十九年缅疟，乾隆皇帝下詔改為王士禎。新城（今桓臺(tái)縣）人遍愿，常自稱濟(jì)南人存淫。清初杰出詩人。
1660年沼填，26歲的王士禎下?lián)P州掛職推官桅咆。順治十七年至康熙四年（1660-1665），是王士禎在揚(yáng)州任推官期間坞笙，這段時(shí)間只有5年岩饼，但卻是其一生創(chuàng)作中最重要的時(shí)期。
從地理環(huán)境上說薛夜，揚(yáng)州位于長(zhǎng)江邊籍茧，既是風(fēng)景勝地，又是古代名都梯澜，為文學(xué)創(chuàng)作提供了良好的條件寞冯。五年當(dāng)中，作者游金陵吮龄、過江口俭茧、游蘇州、泛太湖螟蝙，歷盡江南名勝古跡恢恼，廣泛結(jié)交名士遺民，這番經(jīng)歷對(duì)其影響極大胰默。從創(chuàng)作上說场斑，作者剛進(jìn)入成熟期，年少才茂牵署，英氣勃發(fā)漏隐。正是黃金時(shí)期，所以佳作泉涌奴迅，妙思如珠青责。揚(yáng)州這5年，共編詩集11種取具，包括《過江集》《白門外集》《入?yún)羌贰度钔ぴ娂返炔绷ィ羰墙y(tǒng)計(jì)，占其一生作品的1/5暇检。毫不夸張的說，揚(yáng)州時(shí)期是王阮亭一生創(chuàng)作的巔峰時(shí)期块仆。
揚(yáng)州時(shí)期作品有幾個(gè)普遍的特點(diǎn)构蹬，值得注意：
1山水等自然景物描寫的多，幾乎遍及所有題材悔据，充分體現(xiàn)的詩人愛好自然庄敛，借自然抒發(fā)感情的特性。
2抒情性強(qiáng)科汗。
3始終刻意修飾的痕跡很少藻烤，自然動(dòng)人。
這些特點(diǎn)都是神韻詩的一些基本特點(diǎn)肛捍，從繼承前人的角度上說隐绵，作者效法的唐代的詩風(fēng)。區(qū)別是根據(jù)自己的特點(diǎn)綜合融通拙毫，表現(xiàn)出了一定的個(gè)性特色依许。這一時(shí)期的詩大致可分為懷古詩、山水詩和贈(zèng)答詩三類缀蹄。
古詩是揚(yáng)州作品的重要部分峭跳，約占詩總數(shù)的1/10膘婶，懷古時(shí)絕大部分是屬于與現(xiàn)實(shí)拉開距離的作品，他們不直接與現(xiàn)實(shí)直接聯(lián)系蛀醉，而抒情的重點(diǎn)又恰恰存在興亡感慨方面悬襟，舉一首最具代表性的來看一下：
年來腸斷襪陵舟,夢(mèng)繞秦淮水上樓。
十日雨絲風(fēng)片里,濃春煙景似殘秋拯刁。
--《秦淮雜詩》一
清順治十八年（1661）,王士禛在揚(yáng)州任推官,有事往金陵,居秦淮之側(cè),作《秦淮雜詩》一組二十首,所詠皆秦淮之事脊岳。本詩為組詩的第一首,總寫到秦淮河的感受。首聯(lián)突兀而起,寫詩人在金陵秦淮河邊的一種低回哀婉的情愫垛玻，“秣陵”,秦時(shí)改金陵邑為秣陵,即今之南京割捅。詩人來到秦淮河,直述其“腸斷”、“夢(mèng)繞”,把個(gè)人的情感赤裸裸地袒露出來帚桩，依之常理亿驾，沒有牽腸掛肚的傷心事,不能“腸斷”；日無所思账嚎，“夢(mèng)繞”亦無從談起莫瞬。但詩人因何念“年來腸斷秣陵舟”,又何以情牽夢(mèng)繞于秦淮水上樓,詩中并不明示,下一聯(lián)反轉(zhuǎn)以寫景襯托此情：“十日雨絲風(fēng)片里,濃春煙景似殘秋.”煙雨迷蒙,乃是江南春色的一大特征,但“十日雨絲”,是否由給人以“淫雨綿綿”之嫌呢?不同的心境感受自然迥異。詩人的感受即十分奇警：原本給人以特殊美感的濃濃春景,此刻在他眼里卻如“殘秋”一般讓人倍凄冷了郭蕉，強(qiáng)烈的反差,愈加映襯出詩人在秦淮河畔情緒的低落凄哀,使得整首小詩韻致濃郁,愁腸千回疼邀。
王阮亭的山水詩嚴(yán)格來說應(yīng)該稱為山水游記詩，占詩總量的1/3召锈，是作者最具特色的作品檩小，也可以說代表了神韻詩的最高成就。他的山水詩注重描寫感覺烟勋，而輕于再現(xiàn)景物。他的山水詩中筐付，有朦朧境界的一部分作品卵惦，最能體現(xiàn)作者的神韻，風(fēng)格歷來為人們所稱賞瓦戚，舉幾首來驗(yàn)證：
吳頭楚尾路如何沮尿，煙雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去较解，滿林黃葉雁聲多畜疾。
--《江上》
此詩描寫了深秋時(shí)節(jié)，江上白波涌起印衔，而煙雨飄飄啡捶，天色陰暗，江上頓時(shí)給人沉沉的感覺奸焙。那滾滾的江水挾著深秋的寒氣瞎暑，風(fēng)寒水冷彤敛，吳楚一帶，秋意盎然了赌。而兩岸山巒經(jīng)秋意的感染墨榄，樹葉也被秋霜染成金黃，那金黃的葉子隨風(fēng)飄起勿她，零落在秋山之坡袄秩，飄忽在秋水之上。樹林里逢并、天空中之剧，一行行大雁南歸，時(shí)起的雁聲縈繞在天宇之間筒狠，縈繞在人們心頭猪狈。詩人從不同的角度描繪景物：空中，雁鳴陣陣辩恼，江上雇庙，白波涌起，四面灶伊，煙雨迷蒙疆前，地上，落葉蕭蕭聘萨，多層面的渲染竹椒，秋的韻味就顯得濃濃的足足的，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍和效果米辐。此詩一胸完、二兩句，就給人開闊遼遠(yuǎn)之感：吳頭楚尾翘贮，是春秋時(shí)吳楚兩國(guó)交界的地方赊窥，在今江西省北部，那里狸页，地域遼闊锨能，山水相接，煙雨迷茫芍耘，江濤奔涌址遇，此境此景，詩人非常激賞斋竞，足現(xiàn)其心胸之開闊倔约，意境之開朗。三窃页、四兩句跺株，既交待了渡江的時(shí)間复濒、環(huán)境，更隨意點(diǎn)染乒省，勾勒出一幅由寒潮巧颈、山林、大雁袖扛、黃葉構(gòu)成的秋江圖砸泛，簡(jiǎn)潔洗煉，蘊(yùn)藉含蓄蛆封。而秋江晚渡的意境唇礁，清爽脫俗，超然典雅惨篱，長(zhǎng)髯白衫的先覺圣明凌虛于浩淼煙波之上盏筐，給人以鮮明深刻的印象。
十里田田荷芰風(fēng)砸讳，漁舠如葉出花中琢融。
鵝兒湖北煙初暝，背指明霞幾縷紅簿寂。
--《即事》
此詩題為“即事”漾抬，寫的是即目所見的湖景。時(shí)值初夏常遂，湖面一片豐滿碩大的荷葉纳令，中間簇?fù)碇鵁o數(shù)清香四溢、亭亭玉立的荷花克胳，一陣風(fēng)過平绩，荷葉輕擺，仿佛掀起一層厚厚的碧色波浪漠另÷“田田”一詞在西漢樂府中就有了，“江南可采蓮酗钞，蓮葉何田田”，除非你親眼見過江南的荷塘来累，否則難以想像它表現(xiàn)的那種荷葉相連相靠砚作，自在自足的神境。第二句寫湖中的小舟嘹锁。高高的荷葉隱沒了小船葫录，不駛到近處，根本看不見领猾。詩人用了一個(gè)“出”字米同，它把“蓮花過人頭”的情景生動(dòng)地表現(xiàn)出來了骇扇。
前兩句是泛寫，后兩句才是重點(diǎn)刻畫面粮，仿佛電影中的特寫鏡頭少孝。一般人們稱詩歌的簡(jiǎn)筆勾勒為白描，其實(shí)白描正可分為泛寫和特寫兩種熬苍。黃昏時(shí)分稍走，暮靄漸漸升起，湖面不覺轉(zhuǎn)向暝色柴底，此時(shí)天空尚殘留著幾縷紅霞婿脸，霞光反折下來，湖面籠罩在一片淡淡的紅霧般的折光中柄驻。末了一句寫舟人動(dòng)作最為傳神狐树，是全詩的點(diǎn)睛之筆，舟人們正在交談鸿脓，其中一人用手指著天上幾縷火紅的彩霞抑钟。詩人在描寫時(shí)，特別點(diǎn)出了動(dòng)作的方位答憔，意味深長(zhǎng)味赃。漁人們?cè)诓遏~，并沒有為欣賞彩霞而停手轉(zhuǎn)身虐拓，背著身指是很自然的心俗，這是其一。霞光四映蓉驹，無處不有城榛，看見身邊的彩光，自可想像天上的彩霞态兴，這是其二狠持。其實(shí)漁人們對(duì)這幅美景早已熟悉，不用看就知道瞻润，知道了還是忍不住要贊美喘垂，這是其三。詩人在描寫這個(gè)畫面時(shí)绍撞，對(duì)這種生活是太熟悉了正勒，熟悉到默契的程度，所以能抓住這最有韻味的動(dòng)作傻铣，來精確傳神地表現(xiàn)對(duì)生活的感受章贞。
王士禎是一個(gè)愛交朋友的人，交際面相當(dāng)廣泛非洲，他的贈(zèng)答詩感情都很真誠(chéng)鸭限、深厚蜕径。這一首《訪紀(jì)伯紫》，頗具神韻：
閑踏春泥著屐來败京，煙波百折孝侯臺(tái)兜喻。
柴門徑僻少人徑，門外野棠花亂開喧枷。
這首詩沒有正面的描寫詩人這位朋友的形象虹统，也未敘述二人見面的情景，只是描繪了詩人居住的環(huán)境隧甚，因?yàn)殡[居有情趣的友人已經(jīng)躍然紙上了车荔。
揚(yáng)州期間是王阮亭創(chuàng)作的豐收期，也是神韻風(fēng)格全面開花取得很大成就的時(shí)期戚扳，這一時(shí)期的作品忧便，奠定了王士禎在清初詩壇的領(lǐng)袖地位，也在中國(guó)詩歌史上留下了精彩的一頁帽借。
