? ? ? ? ? ? ? ? ? ? -評(píng)《泰坦尼克號(hào)》視聽語言
“在死亡來臨的時(shí)刻绘搞，上帝擦去他們所有的眼淚。 死亡不再有也不再有悲傷和生死離別不再有痛苦因?yàn)橥乱咽攀燮稀看杭！?/p>
由詹姆斯卡梅隆導(dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》堪稱“史詩級(jí)純愛大作”，他生動(dòng)展現(xiàn)了死亡面前人們可能的態(tài)度挟伙，當(dāng)活著被附加上他人的希望楼雹，你的存在不止是再為自己，而是接替他人的生命尖阔，繼續(xù)好好活著贮缅。
本片有著強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，沉船所帶來的無盡悲涼卻不乏暖意介却，電影的成功之處在于對(duì)場景的設(shè)置谴供、細(xì)節(jié)的描寫，給后人留下了無限的思考空間齿坷，它所帶來的教育意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于影片本身的意義桂肌。通過描述男女主人公杰克與露絲在游輪泰坦尼克號(hào)上的偶然邂逅，及操控失誤導(dǎo)致游輪沉沒于大西洋海底永淌。往后余生崎场，請(qǐng)你務(wù)必好好活下去，這是我對(duì)你的唯一要求遂蛀。投資人的唯利是圖谭跨、船長的利譽(yù)熏心、上流社會(huì)對(duì)底層人士的無視李滴，在死亡面前人性的扭曲都一一暴露了出來螃宙。難道“窮，就該死嗎所坯？”人人生而平等谆扎，生命的價(jià)值都是一樣的∏壑《泰坦尼克號(hào)》又一次刷新了觀眾對(duì)“摯愛”的理解燕酷，或許你我沒有未來籍凝，但至少我們現(xiàn)在彼此擁有。影片除了在思想上別具特色苗缩，在藝術(shù)創(chuàng)作上也具有鮮明特色饵蒂。
鏡頭使用的經(jīng)典與創(chuàng)新〗囱龋《泰坦尼克號(hào)》影片追求一種風(fēng)格化退盯，再加上影片的臺(tái)詞對(duì)白之多、人物關(guān)系之復(fù)雜泻肯，這就對(duì)鏡頭的使用提出了更高的要求渊迁，角度、運(yùn)動(dòng)灶挟、方式琉朽、時(shí)間等一系列問題都需要好好把握，然而《泰坦尼克號(hào)》的鏡頭語言很好地契合了影片劇情本身的節(jié)奏稚铣，中間不同的場景箱叁、情緒、方式的攝影與剪輯惕医，可以清楚看出攝影耕漱、導(dǎo)演和剪輯師的功力。經(jīng)典之處便在于人物對(duì)白時(shí)所用的搖鏡頭抬伺，它很好的表現(xiàn)了人物的情緒螟够，讓人物關(guān)系變得清晰明了。列如杰克與露絲在下等艙跳舞時(shí)峡钓，兩人開心的交談妓笙、舞動(dòng)，搖鏡頭的使用拉近了二人的距離感能岩；杰克笨拙效仿紳士們的禮儀的特寫鏡頭寞宫；二人現(xiàn)在船頭，露絲張開雙臂擁抱大海捧灰，杰克挽著她的腰淆九，畫面唯美動(dòng)人统锤；船快沉沒時(shí)的極遠(yuǎn)景毛俏，彰顯了現(xiàn)場的悲慘。
鏡頭語言與敘事節(jié)奏的契合饲窿。節(jié)奏在電影中是一門很深?yuàn)W的學(xué)問煌寇，包括敘事節(jié)奏、聲音節(jié)奏逾雄、剪輯節(jié)奏阀溶、鏡頭節(jié)奏腻脏、表演節(jié)奏等，每個(gè)節(jié)奏都寓有深意银锻。單調(diào)的重復(fù)同一首歌《我心永恒》以蘇格蘭的純凈表達(dá)了兩人之間的美好永品，災(zāi)難發(fā)生時(shí)用風(fēng)笛奏響的《無能為力》好像嗚咽般訴說著無奈。這種知情無奈與不知情的乘客形成鮮明對(duì)比击纬，更襯托了災(zāi)難的主題鼎姐。
