“一個外國人墩划，毫無利己的動機，把中國藝術(shù)的研究和傳播當作他自己的事業(yè)约谈，這是什么精神？這是國際主義精神，這是浪漫主義精神凹蜈，每一個收藏家都要學習這種精神∪绦ィ”
引自《高盧珺語錄》
1935年11月28日仰坦，一位英國紳士，帶著英國國王喬治和王后參觀著倫敦英國皇家藝術(shù)院伯靈頓展廳里展出的中國藝術(shù)品计雌。國王和王后負手跟在他的身后悄晃，就像是好奇又聽話的學生。這位紳士也津津有味的講解著中國藝術(shù)品：這是宋官窯玉壺春瓶凿滤，那是“昭陵六駿”中的颯露紫（被巴黎紅樓的主人盧芹齋盜賣至美國妈橄，有興趣請留言，之后可以講講）
展覽匯集了當時全世界最精品的中國文物——故宮博物館翁脆、中央研究院考古所眷蚓、河南省博物館、中國的私人收藏鹃祖，甚至是晚清以來收購中國文物的海外私人藏家都借出了展品溪椎。規(guī)模之大普舆，展品之精，直到今天都無法再重現(xiàn)校读。
而這次展覽不僅讓外國人第一次欣賞到了真正的中國藝術(shù)品沼侣，與以往歐洲人想象和重構(gòu)中國的藝術(shù)大不相同，刷新了中國藝術(shù)的形象歉秫，促進了真正的中國藝術(shù)的海外傳播蛾洛。同時也讓隨行參加展覽的中國文物專家得以窺見晚清以來流失海外的中國文物，系統(tǒng)的盤點了二十世紀初流失海外的中國藝術(shù)品雁芙。
這次中國藝術(shù)國際博覽會的策劃者轧膘、組織者和參與者正是文章開頭提到的那位而那位英國紳士——斐西瓦樂·大維德爵士。
而他又是如何與中國藝術(shù)結(jié)下不解之緣的呢兔甘？
時間要回到1913年谎碍。年僅21歲的斐西瓦樂·大維德（以下簡稱大維德）剛剛從印度移居倫敦，進入劍橋大學學習法律洞焙，為以后子承父業(yè)做準備蟆淀。歐洲自大航海時代以來，便從中國源源不斷的進口各種藝術(shù)品澡匪，其中最受歡迎的莫過于中國陶瓷熔任。而到了19世紀末，倫敦成為了海外中國藝術(shù)研究與收藏的中心唁情，各種關(guān)于中國藝術(shù)的著作不斷涌現(xiàn)疑苔。大維德自然受到了這種氛圍的感染，很快便開始收藏起中國瓷器甸鸟，隨著對中國文化藝術(shù)了解的深入惦费，他不滿足于僅從倫敦的二道販子手里購買中國藝術(shù)品，他決定要前往中國抢韭，深入研究中國文化趁餐，收藏中國藝術(shù)品。
1924年他來到北京篮绰。憑借沙遜家族在遠東地區(qū)的生意網(wǎng)絡(luò)和人脈關(guān)系，他輕松獲得了當時故宮博物館工作人員的許可季惯，進入故宮學習鑒賞中國藝術(shù)品吠各。
上海沙遜大廈，今和平飯店
而大維德在收藏上的引路人正是如今被我們吐槽為“農(nóng)家樂審美”的乾隆皇帝勉抓。環(huán)顧如今的拍賣市場贾漏，乾隆皇帝時期的精品瓷器，就算只是殘器藕筋，哪一件不是被拍出天價纵散。
在得知乾隆皇帝御筆題詞的瓷器居然被不肖子孫溥儀抵押給鹽業(yè)銀行之后, 大維德不顧其他覬覦這批文物收藏家的威脅, 幾經(jīng)周折與鹽業(yè)銀行達成一致, 購買了其中40多件清宮舊藏的精品。其中就有乾隆御題的瓷器20件左右, 大部分御題藏品出自這批銀行出售的清宮舊藏。
這批精品古董瓷器構(gòu)成了大維德收藏的重要基礎(chǔ)，在上文提到的1935年中國藝術(shù)國際博覽會上禀酱，大維德也將這批藏品拿出來參展炬守。其中，宋官窯玉壺春瓶被評為全場最佳展品剂跟，上了雜志封面减途。富有、熱心曹洽、眼光獨到鳍置，這是大維德作為收藏家的一面。
大維德到故宮學習之后送淆，看到當時的故宮文物管理十分混亂税产，于是傾盡自己所學，幫助故宮清點和分類入冊文物偷崩，更是受到英國興起的博物館學的影響辟拷，贊助并組織了第一次故宮珍寶展，使得平民百姓得以一睹皇家珍寶阐斜，并出版展覽圖冊衫冻，這也讓民初的文物販子的造假技術(shù)因此更進一步。
1929年谒出，故宮正式聘請大維德為顧問隅俘。1935年邻奠，大維德成功組織、策劃了倫敦中國藝術(shù)國際博覽會为居。這是他作為展覽策劃人的高光時刻碌宴。
自從購得清宮舊藏后，大維德開始系統(tǒng)颜骤、深入地研究中國瓷器唧喉，特別是官窯瓷器。他繼承了中國文人鑒賞的傳統(tǒng)忍抽，不僅僅是欣賞藏品本身八孝，也努力考證他們也考證它們的歷史文化背景與傳承遞藏過程。
他對收藏的每件器物及其流傳過程都做了相關(guān)考證干跛，并將器物上的款識翻譯成英文。1934年由霍蒲孫（Robert Lockhart Hobson）編著的《大維德所藏中國陶瓷圖錄》中每件器物詳細的說明文字都是由其親自提供祟绊。此后也發(fā)表過多篇中國瓷器的學術(shù)論文楼入。真正做到了知其然，亦知其所以然牧抽。1950年嘉熊，他向倫敦大學捐贈他的圖書館與全部藏品，成立大維德中國藝術(shù)基金會（Percival David Foundation of Chinese Art）扬舒。此后阐肤，此處便由倫敦大學亞非學院托管，成為了集展覽讲坎、閱讀孕惜、學習為一體的中國藝術(shù)研究中心。2009年晨炕，大英博物館95號“中國陶瓷”展廳開放衫画，開啟了大維德基金會藏中國藝術(shù)品在大英博物館的“長期借展”之旅。
清末民初瓮栗，風雨飄搖削罩，人命都難以保全，何況是古董藝術(shù)品费奸。八國聯(lián)軍火燒圓明園鲸郊、王圓篆出賣敦煌經(jīng)卷、孫殿英盜東陵货邓，就連末代皇帝溥儀出宮時也帶走不少清宮藏品。
如果大維德是火燒圓明園的劫掠者四濒，我也許不會提到他换况，甚至會唾棄他职辨，但他卻是一位真正的熱愛中國古董陶瓷藝術(shù)的收藏家，為中國文物的保存戈二、研究做出了巨大的貢獻舒裤，這才贏得了所有人的尊敬。
在法國學習和工作的過程中觉吭，筆者接觸過形形色色的收藏家腾供、古董商。其中不乏跟風買家鲜滩，但更有令人敬佩的藏家伴鳖，就像大維德那樣專業(yè)并且敬業(yè)的人士，不僅自己熱愛徙硅，還樂于分享榜聂。他們通過不斷地拓展人類對古代藝術(shù)的認知的邊界，立志要在身后把自己的收藏捐獻給博物館嗓蘑，而這些前輩正是吾輩學人的榜樣须肆。
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