《人生》是路遙的一部中篇小說钠右，發(fā)表于1982年赋元，它以改革時期陜北高原的城鄉(xiāng)生活為時空背景，敘述了高中畢業(yè)生高加林回到土地又離開土地爬舰，再回到土地這樣人生的變化過程们陆。高加林同農(nóng)村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構(gòu)成了故事發(fā)展的矛盾情屹，也正是體現(xiàn)那種艱難選擇的悲劇坪仇。

由于路遙來自農(nóng)村，所以他的寫作素材基本來自于農(nóng)村生活垃你。他始終認(rèn)為自己是具有農(nóng)民血統(tǒng)的兒子椅文。是既帶著農(nóng)村味又帶著城市味的人喂很。

他堅信“人生最大的幸福在于創(chuàng)作的過程，而不在于那個結(jié)果皆刺∩倮保”所以他覺得只有在無比沉重的勞動中才能活得更為充實(shí)。他始終深深糾纏的故鄉(xiāng)情結(jié)和生命的沉重的去感受生活羡蛾，審視自己漓帅，觀照社會。

《人生》問世不久即轟動全國痴怨，反響熱烈忙干。由著名導(dǎo)演吳天明拍攝為同名電影后，更是家喻戶曉浪藻，成為中國當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典之作捐迫。

馬云也大力推薦這本書，這本書對他的影響最大爱葵，18歲他是蹬三輪的零工的時候施戴，而《人生》改變了他的人生。

作品的大致脈絡(luò)

高加林他是一個才貌雙全萌丈，文武皆備的高中畢業(yè)生赞哗，自信，有抱負(fù)浓瞪，有理想懈玻，畢業(yè)后當(dāng)上了民辦教師巧婶，但是被人不公平頂替了乾颁。他的心里很不平衡，為下文埋下了故事開展的鋪墊艺栈。

進(jìn)城工作覺得和巧珍有差距英岭，開始拋棄在農(nóng)村的相好，轉(zhuǎn)身奔向一個有知識有文化湿右，大膽诅妹，開朗活潑的城里女人黃亞萍。

后來有人告發(fā)他是走后門進(jìn)城毅人，他又回到了生他養(yǎng)他的黃土地吭狡，所有的東西頃刻直接又沒有了，然后他開始后悔丈莺，無奈世上沒有后悔藥划煮，一切已來不及。

?由路遙與王愚的對話來了解書籍與作者

描寫有余缔俄，思考不足弛秋。

是寫作者一道坎器躏。

過不了這坎，作品就無法深下去蟹略。

這本書對于我們有極大的教育意義登失，主人公在轉(zhuǎn)折時期的諸種矛盾（各種思想的矛盾沖突，年輕一代和老一代挖炬，舊的思想和新的思想之間矛盾的交叉揽浙。），從人物的命運(yùn)意敛，從人物的內(nèi)心活動中完整的展現(xiàn)出來捏萍，虔誠混合著狂熱，惶惑交織著沖動的復(fù)雜狀態(tài)的描繪令這個作品既有時代特點(diǎn)又有具體的生活實(shí)感空闲。

路遙說令杈，生活中內(nèi)在的矛盾沖突，有時不是一下子就能看清楚的碴倾，而作家的工作在于撥開生活中表面的東西逗噩，鉆探到生活的深層中去，而不能滿足于表現(xiàn)生活的表面現(xiàn)象跌榔，這樣异雁，作品才能寫的深一些。

作品的主題

作品的每一部分都應(yīng)滲透著思想僧须，而不是只在作品的總體上有一個簡單的思想結(jié)論纲刀。作家對生活認(rèn)識的深度，應(yīng)該在作品的任何一個角落里都滲透著担平。

一個作家的傾向性應(yīng)該包含在作品的整體構(gòu)思中示绊。路遙言，我的傾向性表現(xiàn)在《人生》的整體構(gòu)思中暂论，而不是在某個地方跳出來面褐，把高加林批評一頓。

從高加林身上取胎，我們需要知道千萬不要拋開現(xiàn)實(shí)生活展哭，去盲目追求實(shí)際上還不能得到的東西。

人生的道路雖然漫長闻蛀，但緊要處常常僅有幾處匪傍，特別是當(dāng)人年輕的時候，沒有一個人的生活道路是筆直的觉痛，沒有頻道的役衡、沒有岔路口的，譬如政治上的岔路口秧饮，事業(yè)上的岔路口映挂，個人生活上的岔路口泽篮，你每走錯一步，可以影響一個人的時期柑船，也可以影響一生帽撑。這段話出自于柳青的《創(chuàng)業(yè)史》。

作為青年人自己來說鞍时，重要的是正確對待理想和現(xiàn)實(shí)生活亏拉，哪怕你的追求是正當(dāng)?shù)模膊荒芡ㄟ^邪門歪道去實(shí)現(xiàn)澳嫖　及塘！而且一旦摔了跤，反過來會給人造成一種多大的痛苦锐极，甚至能毀掉人的一生笙僚。

對待社會，我們常說要向前看灵再，對一個人來說肋层，也要向前看。生活總是這樣翎迁，不能叫人處處滿意栋猖！但我們還要熱情的活下去。

生命是父母給的汪榔，但是命是自己的蒲拉，我們有權(quán)利經(jīng)營好自己的人生，跌倒了就要爬起來痴腌，該改變的就要改變雌团，人活一世，值得愛的東西很多衷掷，不要因?yàn)橐粋€方面不滿意就灰心辱姨。

而嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)生活也最能教育人，讓我們減少了一些狂熱戚嗅，而增強(qiáng)了一些自我反省的力量。

人物

?劉巧珍枢舶，德順爺爺

這兩個人物表現(xiàn)了我們這個國家懦胞，這個民族的一種傳統(tǒng)的美德，一種在生活中的犧牲精神凉泄。我覺得不管社會前進(jìn)到怎樣的地步躏尉，這種東西對我們永遠(yuǎn)是寶貴的。

?黃亞萍

作者路遙也坦然承認(rèn)后众，這個作品有不足的地方胀糜，因?yàn)樽髌份^長颅拦，牽涉到的人物比較多，有的人物就沒有很好的去展開教藻，對這些人物的關(guān)注也不夠距帅，和一個初次導(dǎo)演戲的導(dǎo)演一樣，常常手忙腳亂括堤。像張克南的母親告發(fā)高加林碌秸，不能簡單地說是偶然的，只能是說沒有寫充分悄窃。

像戲劇演員常說的讥电，在舞臺上只有小演員，沒有小角色轧抗。藝術(shù)創(chuàng)作上要照顧到每一部分確實(shí)是不容易的恩敌，不僅關(guān)系到作家的器識，也關(guān)系到作家的經(jīng)驗(yàn)和功力横媚。

《人生》里的人物形象這一點(diǎn)表現(xiàn)得很突出潮剪，實(shí)際上一個人就是一個世界，這個世界不是孤立的分唾，是和整個社會密切相關(guān)的抗碰，互相折射的。有些作品盡可以編造許多動人的故事绽乔，但是他們沒有關(guān)注人物的精神世界弧蝇，人在作品中只是一個道具，作品就不會深折砸。

印象深刻的篇章

她曾在心里無數(shù)次夢想她和這個人在一起的情景看疗，可是在現(xiàn)實(shí)生活里，她的自卑感使她連走進(jìn)他的勇氣都沒有睦授，她時時刻刻在想念他两芳，又處處在躲避他，她怕她的走路姿勢和說話在他面前顯出什么不妥當(dāng)來去枷，惹她心愛的人笑話怖辆，但是，她的心思和眼睛卻從來也沒有離開他啊删顶。

這是描寫巧珍對于心愛的人沒有顧忌但又小心翼翼的喜歡竖螃。但后來高加林放棄了他選擇了黃亞萍的那時。

她說逗余，“加林哥特咆，你參加工作后，我就想過不知多少次录粱，我盡管愛你愛的要命腻格，但知道我配不上你了画拾，我一個字不識，給你幫不上忙菜职，還要拖累你的工作青抛，你走你的，到外面找個更好的對象些楣，到外面你多操心脂凶，人生地疏，不像咱本鄉(xiāng)田地愁茁，加林哥蚕钦，你不知道我是怎樣愛你，巧珍迅疾地轉(zhuǎn)過身鹅很，說嘶居，加林哥我走了〈僦螅”

這個時代的大多讀者邮屁，依然會被樸實(shí)善良的巧珍感動，會為她的善良以及愛甘愿奉獻(xiàn)一切的純真而贊嘆不已菠齿，但已經(jīng)很少有人愿意以她為榜樣佑吝，付出不求回報了，追求結(jié)果忽略過程绳匀，在理想主義和現(xiàn)實(shí)主義原本應(yīng)有的微妙平衡之間芋忿，毫不猶豫會選擇后者，這正是我們這個時代的最大悲哀疾棵。

浮的高戈钢，跌的重，無論到了什么時候是尔，做人的根本不能丟殉了。先做人，再做事拟枚。先愛人薪铜，再被愛。

相信愛梨州，也擁有被愛的能力痕囱。

愿每個人都能被世界溫柔對待。