在一次夜宵擼酒座談會上，我自吹自擂媚朦，詩詞歌賦已如何了得時，阿路借著酒勁冷不丁的說了句日戈，你的詩詞沒有平仄和壓韻询张。望著他凌亂的長發(fā)，我當時不已為然繼續(xù)得意忘形浙炼。
可昨天我又想起這事份氧，覺得這是當代詩詞學術(shù)創(chuàng)作研討會的方向問題，這老小子弯屈，本不懂詩詞蜗帜，為何有如此點評?肯定是在前一場擼酒座談會上聽別人說的。
古詩詞的平仄和壓韻资厉，不是不會厅缺，只是本門阿榕師傅一直教導我，作詩詞一定要注重營造意境和意象宴偿，注重唐詩宋詞的風骨湘捎，如果只顧把自己句法，湊字湊韻的話濫用虛字就會成這個樣子：郭沫若在1958年在張家口寫的詩酪我，大伙看看：
口蘑之名滿天下消痛，不知緣何叫口蘑
原來產(chǎn)在張家口，口上蘑菇好且多
這種水平都哭，就算有平仄壓韻秩伞，有一點點營養(yǎng)嗎?我在三年前，元旦欺矫，爬我們后山有感寫下一首帶韻味的詩：
天地清明冬至纱新，登山尋楓畫卷
夕陽云中藏破，木瀾絲流蠶臥穆趴。
寒風枝草嘗瘦脸爱，聆聽三寶禪渡。
放下浮塵纏務(wù)未妹，快馬神洲暢游
藏簿废，蠶空入，嘗，禪族檬，纏歪赢，暢，其實在寫到木瀾絲流蠶臥時单料，己經(jīng)沒有靈感埋凯，后來發(fā)現(xiàn)，藏破扫尖，和蠶臥白对，有點韻味，后面全部用上這個韻字就容易多了换怖。
有點取巧甩恼，在寫歌詞用韻腳這方面李宗盛，最會取巧狰域，你看媳拴，〈〈給自己的歌〉〉
想得卻不可得你奈人生何黄橘，顧著跟往事瞎扯兆览，它早己偷光你的選擇，思念是緊跟著好不了的咳塞关。?
有點無病呻吟的味道抬探，在同時期的羅大佑，就注重意境的營造帆赢，看看〈〈你的樣子〉〉我聽到傳來誰的聲音小压，像那夢里嗚咽中的小河?
誰高誰低一比就知道，外行看熱鬧椰于，內(nèi)行看門道怠益，如果一味強調(diào)平仄壓韻，只顧敘事說理瘾婿，不顧描寫意境蜻牢，那一定得不到水平的提高。
我認為唐詩宋詞的格式偏陪，什么平仄抢呆，壓韻，對仗等等笛谦，現(xiàn)代人真的太忙抱虐，真的沒那么多時間去研究，古代是學而優(yōu)則仕饥脑，把文章寫好恳邀，就什么都有了∨潮現(xiàn)代人不行了，要學的東西太多了谣沸，又喜歡寫詩詞儿奶，只能簡化一些東西，只要字句筒練鳄抒，詩詞有意境闯捎，有意像，就很好了许溅，要懂得變通瓤鼻，時代不一樣了。放輕忪一點贤重。
前陣子看到我們大仙游在征集仙游之歌茬祷，做為當代的仙游文采擔當，這活一定要接的并蝗，雖然不大好寫祭犯，敬請期待吧
