詩 詞 寫 作 漫 談
開 頭 語
第一部分 韻和字聲
第二部分 詩詞句子的平仄字聲安排
第三部分 對偶 煉字 煉句
第四部分 交流寫作經(jīng)驗(yàn)
結(jié) 束 語
開 頭 語
經(jīng)常和詩友們交流，說過一些話孽糖。其中有對的福扬，也有不一定正確的。有些話间驮，是自己的想法躬厌，純屬個(gè)見。有些話，是轉(zhuǎn)的扛施，拾人牙慧而已鸿捧。我今天講的，就是把過去說過的匯總一下而已疙渣。
我們寫舊體詩詞匙奴，主要是為了玩，消磨時(shí)間妄荔。但我主張認(rèn)真的玩泼菌。就像我們玩牌下棋打麻將，不認(rèn)真啦租，就會輸哗伯。輸一點(diǎn)點(diǎn)，偶爾輸篷角，無所謂焊刹。但經(jīng)常輸，輸?shù)锰嗔丝叶祝膊缓檬芘栋槌巍Ｋ裕J(rèn)真的玩阱缓，認(rèn)真的寫非凌，寫出來有模有樣。所謂“文章千古事荆针，得失寸心知”敞嗡。有的詩友，筆頭子來得好快航背，一期刊物喉悴，他可以投一大摞稿子，編輯拿起來看玖媚，云里霧里箕肃，不忍卒讀。我說這樣的作者就不太認(rèn)真今魔，他不認(rèn)真寫勺像，別人當(dāng)然也就不會認(rèn)真對待了，只能壓住不發(fā)他的稿子错森。想寫是好事吟宦，但寫得太多卻不一定是好事。
我們寫舊體詩詞涩维，是為了開心殃姓。但是，我不認(rèn)為寫出來了就會開心。要達(dá)到開心的程度蜗侈，就要寫得比較好篷牌，自己也還滿意，這樣才會令人開心踏幻。就像我們做飯菜娃磺，飯菜做出來了，但做得不好叫倍，燒糊了偷卧，太咸了，半生不熟吆倦，嚼不爛听诸，甚至有怪味，等等等等蚕泽，總之晌梨，不好吃，難以下咽须妻，吃起來怎么能讓人開心呢仔蝌？詩詞寫得不好，生造詞匯荒吏，東扯葫蘆西扯葉敛惊，離題萬里，不知所云绰更，讀起來味同嚼蠟瞧挤，怎么能讓人開心呢？詩詞寫得好儡湾，符合章法特恬，文字優(yōu)美，情景交融徐钠，含蓄蘊(yùn)藉癌刽，溫柔敦厚，有所寄托尝丐，讀起來有余味显拜，這樣才能令人開心哦。
有時(shí)候摊崭，我們寫詩詞讼油，甚至不是為了開心，而是表示憤懣呢簸，表示沉痛，表示諷刺，表示敬仰等等情緒根时，這就更加嚴(yán)格的要求我們準(zhǔn)確的選擇字句瘦赫，準(zhǔn)確的表達(dá)情感，我們能不認(rèn)真的去寫嗎蛤迎？
現(xiàn)代人寫舊體詩詞确虱，多數(shù)不能達(dá)到古人的水平，更遑論超過古人的水平了替裆。這是什么原因呢校辩？我認(rèn)為，有這么幾個(gè)原因辆童。
1宜咒、我們看到的古人的作品，是千百年流傳下來的精品把鉴，不是全部故黑。比如杜甫寫過4000多首，我們今天看到的只有1400多首庭砍。應(yīng)該還有許許多多的古人作品沒有流傳下來场晶，其中可能會有張三李四寫阿貓阿狗的，也會有寫得不好的怠缸、讓人笑掉大牙的東西诗轻。比如下面這個(gè)古人記載的所謂的“興門北體”詩：
家住興門北，
家父供在堂揭北。
閑看街狗仗概耻，
困睡仇妹旁。
不加以解釋罐呼，誰懂鞠柄？
家住興門北，（家住興平北門）
家父供在堂嫉柴。（家父靈位供于堂上）
閑看街狗仗厌杜，（閑暇時(shí)常于街上看狗打架）
困睡仇妹旁。（困倦時(shí)則睡在妻子旁邊计螺。素日稱妻為妹夯尽，近不睦如仇人，是稱之為仇妹）
又如：
我本蘇吳百登馒，（言我是蘇州吳縣百姓也）
多兄納掛官匙握。（多虧哥哥捐納掛名為官也）
布從閶店發(fā)，（言先時(shí)家富陈轿，在閶門開布店發(fā)賣也）
綢向浙船寒圈纺。（言后販浙綢秦忿，船翻綢失。寒者蛾娶，人不穿綢寒冷也）
窗菜風(fēng)吹燥灯谣，(家貧，蓄菜御冬蛔琅，掛窗欞曬胎许，窗破風(fēng)吹使之干燥也)
床柴日爆干塞赂。(去歲水發(fā)诗越，市無柴買趁蕊，拆床為柴寇仓，日爆使干也)
那堪三兩個(gè)油讯，(兄三子故爵，弟兩子颗品，實(shí)令人不堪)
天刮吃陳團(tuán)趾徽。(天刮朽缎，天明也惨远，吃陳團(tuán)，吃剩下好久的湯團(tuán)也)
2话肖、除了時(shí)代背景北秽、生活環(huán)境、語言習(xí)慣等這些基本要素不同之外最筒，我們與古人的知識結(jié)構(gòu)也不同贺氓。古人受教育，接受的是系統(tǒng)的古文教育床蜘，從三字經(jīng)百家姓到四書五經(jīng)辙培，背得滾瓜爛熟。我們呢邢锯，自新文化運(yùn)動開始扬蕊，語文教材就基本擯棄了文言，國學(xué)傳承掉了鏈子丹擎，特別是文化大革命尾抑，把古書當(dāng)成“封資修”批判，幾乎趕盡殺絕蒂培。因此再愈，我們的語言文字功底，和古代人相比护戳，那是天差地別翎冲，相差十萬八千里。
3媳荒、建國以后抗悍，我們受政治運(yùn)動的影響驹饺，不敢講心里話，不敢表達(dá)生活情趣檐春，不敢反映個(gè)人情感逻淌，一味突出政治么伯，歌功頌德疟暖，習(xí)慣喊口號，忽略詩詞作品的藝術(shù)性田柔，抹殺詩詞作品的藝術(shù)感染力俐巴，過分強(qiáng)調(diào)政治教育意義，題材單一硬爆，詞匯偏少欣舵，手法雷同。這樣寫出來的作品缀磕，自然不可能和古人的同日而語了缘圈。
第一部分 韻和字聲
詩詞，是韻文形式的文學(xué)體裁袜蚕。因此糟把，詩韻詞韻，是寫詩詞的基本工具牲剃，是必須掌握的基本常識遣疯。
我們現(xiàn)在看到的韻書，有《平水韻》凿傅、《詞林正韻》缠犀、《中原音韻》以及中華新韻。
《平水韻》是詩韻聪舒，《詞林正韻》是詞韻辨液。
《中原音韻》是曲韻。這里不說它箱残。
中華新韻滔迈，目前還不成熟，也不去說它疚宇。
押韻亡鼠，是詩詞最起碼的要求，不押韻敷待，就不能說是詩詞间涵。韻不能錯(cuò)，錯(cuò)韻榜揖，就不合格勾哩。古代考試抗蠢，有試帖詩，考生用韻絕對不能出錯(cuò)思劳，出錯(cuò)了迅矛，閱卷考官直接用朱砂筆打一個(gè)大叉，然后扔到一邊去了潜叛。我們有些人寫詩詞秽褒，不押韻的、錯(cuò)韻的威兜，不少销斟。殊不知，不押韻椒舵、錯(cuò)韻蚂踊，統(tǒng)統(tǒng)不能稱之為合格的詩詞作品，而他還冠以五律七律或五絕七絕笔宿，授人以笑柄而已犁钟。
詩詞，有它的音樂美泼橘，這與押韻有關(guān)系涝动。押韻，能產(chǎn)生音韻鏗鏘侥加、朗朗上口的效果捧存。
韻，分為平聲韻担败、上去聲韻和入聲韻昔穴。
詩韻窄，詞韻寬提前。詩韻不能通押的部目吗货，詞韻就可以通押。這是為什么呢狈网？大家想想宙搬，現(xiàn)代歌曲是不是有些歌詞看起來平仄通押？比如：歌曲《我是一個(gè)兵》
我是一個(gè)兵拓哺，來自老百姓勇垛，革命戰(zhàn)爭考驗(yàn)了我，立場更堅(jiān)定士鸥。
這樣的句子闲孤，譜上曲，唱起來烤礁，大家一聽讼积，就會覺得是押韻的肥照。
詩，雖然我們都知道它在古代是可以唱的勤众，但究竟如何個(gè)唱法舆绎，我們不知道，古樂失傳了们颜。我們知道的吕朵，只有吟唱。吟唱也只是口口相傳掌桩，一個(gè)師傅一道符边锁，吟唱的方式姑食，與歌曲的唱法是不一樣的波岛。歌曲可以化解平仄字聲的音調(diào)，使之模糊化音半，讓人產(chǎn)生押韻的感覺则拷。吟唱則沒有曲譜，而且基本上是用地方語音吟出來曹鸠，平仄字聲基本保持了原有的音調(diào)煌茬。古詩的樂譜失傳以后，讀詩彻桃，就是口念眼看坛善，對平仄字聲的區(qū)別很敏感，所以古人約定俗成的將平聲字和仄聲字分開做韻邻眷，約定俗成了眠屎，大家都自覺地遵守，形成規(guī)范肆饶。
那么改衩，詞為什么又可以平仄通押呢？答案大家都知道驯镊。因?yàn)楹剑~這種文學(xué)體裁，一開始就是唱的板惑。唱起來可以模糊字聲音調(diào)橄镜。從南北朝到南宋，好幾百年（公元420——公元1200）冯乘，大約在公元1100年前后洽胶，詞的曲譜才失傳，好多詞牌往湿，都是先有曲譜妖异，按譜填詞以后才有文字惋戏，比如《菩薩蠻》、《憶秦娥》他膳。所以响逢，詞的音樂性決定了平仄可以通押。但并不是所有的詞牌都可以平仄通押棕孙，詞的用韻舔亭，還是只能按具體的詞牌來決定，詞譜規(guī)定用平聲韻的蟀俊，就只能用平聲韻钦铺，規(guī)定用仄聲韻的，就只能用仄聲韻肢预，規(guī)定用入聲韻的矛洞，就只能用入聲韻，規(guī)定平仄通押的烫映，就要平仄通押沼本，錯(cuò)不得。所以锭沟，詞韻和詩韻不同抽兆。詞韻，是在詩韻的基礎(chǔ)上族淮，重新歸納部目辫红，每個(gè)韻部，都分列出平聲和仄聲祝辣，方便填詞者查找同部的平聲字和仄聲字贴妻。
押韻要注意哪些問題呢？
1较幌、手頭要有工具書揍瑟。
掌握聲韻，手頭要有工具書乍炉。兩本書：一本是《詩韻新編》绢片，一本是《唐宋詞格律》〉呵恚《詩韻新編》的附錄有《佩文詩韻》底循，唐宋詞格律的附錄有《詞韻簡編》。建議以《佩文詩韻》為主槐瑞、《詞韻簡編》為輔熙涤。佩文詩韻，就是平水韻，但部目比平水韻少祠挫，翻檢字聲時(shí)那槽，方便容易一些。佩文詩韻等舔，沒有簡編骚灸，比詞韻簡編的字多一些，填詞的時(shí)候慌植，既可看詞韻簡編甚牲，也可參考佩文詩韻。特別是初學(xué)者蝶柿，寫詩詞時(shí)丈钙，不要憑記憶，更不要用地方話交汤，來確定聲韻雏赦。因?yàn)檫@樣容易出錯(cuò)，而翻書蜻展，就可以避免出錯(cuò)喉誊。韻書翻得多了，腦袋瓜子里自然會記住不少的字纵顾，還會記住哪些字在哪個(gè)部目。
2栋盹、合理選擇韻部施逾。
根據(jù)題材、體裁來選擇韻部例获。要寫什么內(nèi)容汉额，想說什么話，用哪些文字比較適合榨汤，心中要有個(gè)數(shù)蠕搜。確定以后，就在適當(dāng)?shù)捻嵅恐羞x擇用字收壕。
盡量采用字?jǐn)?shù)多的部目妓灌，少用字?jǐn)?shù)不多的部目，也就是說蜜宪，要避開險(xiǎn)韻虫埂。
直接用古人同體裁的作品的韻，可以省去翻書的麻煩圃验。
3掉伏、平仄韻不可以通押。
有些詩友平仄韻通押，編輯審稿束手無策斧散，不用他的吧供常，刊物上這位老兄就會“剃光頭”，用吧鸡捐，對讀者作者編者不負(fù)責(zé)任话侧，改吧，可能與原意不符闯参，甚至要改得面目全非瞻鹏，已經(jīng)不能說是投稿人的作品了。
詞鹿寨，按譜新博，詞譜規(guī)定平仄互葉的，才能平仄通押脚草。
4赫悄、古體詩，鄰韻通押馏慨，可以一韻到底埂淮，也可以換韻。
換韻也有一定的規(guī)則写隶，最少二句一換倔撞，也可四句或更多的句子一換。舉例：
王勃《滕王閣》：
滕王高閣臨江渚慕趴，佩玉鳴鸞罷歌舞痪蝇。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨冕房。
（前四句躏啰，第一句用的【六語】，第二句耙册、第四句用的是【七虞】给僵。古體詩，鄰韻可通押详拙。）
閑云潭影日悠悠帝际，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在溪厘？檻外長江空自流胡本。
（后四句，用的是【十一尤】畸悬。）
四句一換侧甫。
白居易《長恨歌》：
（網(wǎng)上下載的珊佣，以紙質(zhì)書為準(zhǔn)）
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得披粟。楊家有女初長成咒锻，養(yǎng)在深閨人未識。天生麗質(zhì)難自棄守屉，一朝選在君王側(cè)惑艇。回眸一笑百媚生拇泛，六宮粉黛無顏色滨巴。
（【十三職】，8句）
春寒賜浴華清池俺叭，溫泉水滑洗凝脂恭取。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)熄守。
（【四支】蜈垮，4句）
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵裕照。春宵苦短日高起攒发，從此君王不早朝。
（【二蕭】晋南，4句）
承歡侍宴無閑暇惠猿，春從春游夜專夜。
（【二十二祃】搬俊，2句）
后宮佳麗三千人紊扬，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜唉擂，玉樓宴罷醉和春。
（【十一真】檀葛，4句）
姊妹弟兄皆列土玩祟，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心屿聋，不重生男重生女空扎。
（【七虞】【六語】，末句用鄰韻润讥，4句）
驪宮高處入青云转锈，仙樂風(fēng)飄處處聞。
（【十二文】楚殿，2句）
緩歌慢舞凝絲竹撮慨，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲砌溺。
（【一屋】【二沃】影涉，入聲通押，4句）
九重城闕煙塵生规伐，千乘萬騎西南行蟹倾。
（【八庚】，2句）
翠華搖搖行復(fù)止猖闪，西出都門百余里鲜棠。六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死培慌。
（【四紙】豁陆，4句）
花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭检柬。君王掩面救不得献联，回看血淚相和流。
（【十一尤】何址，4句）
黃埃散漫風(fēng)蕭索里逆，云棧縈紆登劍閣用爪。峨嵋山下少人行原押，旌旗無光日色薄。
（【十藥】偎血，4句）
蜀江水碧蜀山青诸衔，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色颇玷，夜雨聞鈴腸斷聲笨农。
（【九青】【八庚】，4句帖渠，鄰韻通押）
天旋地轉(zhuǎn)回龍馭谒亦，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中空郊，不見玉顏空死處份招。
（【六御】，4句）
君臣相顧盡沾衣狞甚，東望都門信馬歸锁摔。
（【五微】，2句）
歸來池苑皆依舊哼审，太液芙蓉未央柳谐腰。
（【二十六宥】【二十五有】孕豹，鄰韻通押，2句）
芙蓉如面柳如眉怔蚌，對此如何不淚垂巩步？春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)桦踊。
（【四支】椅野，4句）
西宮南內(nèi)苑多秋草，落葉滿階紅不掃籍胯。梨園弟子白發(fā)新竟闪，椒房阿監(jiān)青娥老。
（【十九皓】杖狼，4句）
夕殿螢飛思悄然炼蛤，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜蝶涩，耿耿星河欲曙天理朋。
（【一先】，4句）
鴛鴦瓦冷霜華重绿聘，翡翠衾寒誰與共嗽上？悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢熄攘。
（【二宋】【一送】兽愤，鄰韻通押，4句）
臨邛道士鴻都客挪圾，能以精誠致魂魄浅萧。為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓哲思。
（【十一陌】【十二夕】洼畅，入聲通押，4句）
排空馭氣奔如電棚赔，升天入地求之遍土思。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見忆嗜。
（【十七霰】，4句）
忽聞海上有仙山崎岂，山在虛無縹緲間捆毫。
（【十五刪】，2句）
樓閣玲瓏五云起冲甘，其中綽約多仙子绩卤。中有一人字太真途样，雪膚花貌參差是。
（【四紙】濒憋，4句）
金闕西廂叩玉扃何暇，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成。聞道漢家天子使凛驮，九華帳里夢魂驚裆站。
（【九青】【八庚】，鄰韻通押黔夭，4句）
攬衣推枕起徘徊宏胯，珠箔銀屏迤邐開。云鬢半偏新睡覺本姥，花冠不整下堂來肩袍。
（【十灰】，4句）
風(fēng)吹仙袂飄搖舉婚惫，猶似霓裳羽衣舞氛赐。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨先舷。
（【六語】【七虞】艰管，鄰韻通押，4句）
含情凝睇謝君王密浑，一別音容兩渺茫蛙婴。昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長尔破。
（【七陽】街图，4句）
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧懒构。惟將舊物表深情餐济，鈿合金釵寄將去。
（【六御】【七遇】胆剧，鄰韻通押絮姆，4句）
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿秩霍。但教心似金鈿堅(jiān)篙悯，天上人間會相見。
（【十七霰】铃绒，4句）
臨別殷勤重寄詞鸽照，詞中有誓兩心知。七月七日長生殿颠悬，夜半無人私語時(shí)矮燎。在天愿作比翼鳥定血，在地愿為連理枝。天長地久有時(shí)盡诞外，此恨綿綿無絕期澜沟。
（【四支】，8句）
以上二首峡谊，是古體詩用韻比較規(guī)范的茫虽。
每一個(gè)換韻的地方，首句都押韻了靖苇。
兩句一換時(shí)席噩，上句下句必須互葉。
我見過杜甫有三句一換的贤壁，印象中悼枢，三句都互葉。
四句及四句以上換韻的脾拆，首句可以不押韻馒索，所有的奇數(shù)句子，都不要押韻名船。
入聲通押绰上，可以參考杜甫《自京返奉先縣感懷五百字》。大約【一屋】【二沃】通押渠驼；【三覺】【十藥】通押蜈块；【四質(zhì)】【五物】【六月】【七曷he】【八黠xia】【九屑】【十一陌】【十二錫】【十三職】【十四緝】通押；【十五合】【十七恰】通押迷扇。
詞的入聲通押百揭，除按詞林正韻處理外，十七部十八部【四質(zhì)】【五物】【六月】【七曷】【八黠】【九屑】【十一陌】【十二錫】【十三職】【十四緝】通押蜓席，前人不乏先例器一。
5、簡單說說“押韻九戒”厨内。
“押韻九戒”祈秕，即一戒落韻、二戒湊韻雏胃、三戒重韻请毛、四戒倒韻、五戒啞韻瞭亮、六戒僻韻获印、七戒擠韻、八戒撞韻，九戒連韻兼丰。
落韻，就是用了別的部目的字唆缴，造成出韻鳍征，不押韻了。
看看這個(gè)：
冬日溫馨王老家面徽，詩協(xié)老友共聯(lián)歡艳丛。
高談闊論盡情樂，歲月年齡不管它趟紊。
【十四寒】混進(jìn)了【六麻】氮双，明顯落韻了。
還有好多詩友霎匈，平仄通押戴差，那也是落韻。
落韻铛嘱，詩詞大忌也暖释，不合格的次品。
湊韻墨吓，俗稱“掛韻腳”球匕，就是為了押韻，把與正文句子不相關(guān)的字帖烘，硬湊上去亮曹，造成意隔。
重韻秘症，就是同一個(gè)字照卦，做了兩次韻腳。
但因?yàn)闈h字簡化历极，個(gè)別字字形相同字義有別窄瘟，比如頭發(fā)的“發(fā)”和發(fā)現(xiàn)的“發(fā)”，本應(yīng)為“髪”趟卸、“發(fā)”蹄葱，里外的“里”（裏）和公里的“里”。這種情況锄列，不是重韻图云。
重韻是近體詩寫作的大忌，應(yīng)盡力避免邻邮。但古體詩可不避重疊竣况。如杜甫《杜鵑》詩：“西川有杜鵑，東川無杜鵑筒严。涪陵無杜鵑丹泉，云安有杜鵑情萤。”開頭四句就有四個(gè)重韻摹恨。古體詩雖然可以不避迫筑，但若無必要江咳，也應(yīng)注意盡量少重疊库车。
另外兩種情況襟企，那是必須重韻的。一種是獨(dú)木橋體寝凌，一種是詞中規(guī)定疊韻之處柒傻，規(guī)則要求這二種情況必須重韻。
還有一種情況较木，在不同韻腳字位红符，用了意思相同、相近的字劫映，如前面韻腳用了“憂”违孝，后面韻腳又用“愁”。前面用了“香”泳赋，后面又用“芳”雌桑。前面用了“花”、后面又用“葩”祖今。這也是重韻校坑。
倒韻，不能倒裝的詞千诬，故意的顛倒過去耍目，如新鮮變成鮮新，琴瑟變成瑟琴徐绑，凄慘變成慘凄等等邪驮。這樣的，看著就別扭傲茄。
啞韻毅访，就是用字聲本身不清晰，讀起來不響亮的字做的韻腳盘榨。隨園老先生說過：凡音涉啞滯者喻粹，便宜棄舍。
僻韻草巡，韻腳用的是不常見的守呜、很生僻的字，甚至現(xiàn)代生活里根本見不到了的字。像：?（jia）查乒、蟇（ma）弥喉、拡（kuo）、屴（li）侣颂、叜（sou）等等档桃。
擠韻，在押韻的句子里憔晒，用了與韻腳同部目的字，讀起來拗口蔑舞。如“高風(fēng)傲碧穹”拒担，風(fēng)、穹攻询，都在【一東】从撼。
但韻腳用的是疊字如匆匆、綿綿钧栖，或韻腳用的是連綿詞如纏綿低零、朦朧，這不能算擠韻拯杠。
撞韻掏婶，在奇數(shù)句子也就是不要押韻的句子，最后那個(gè)字潭陪，用的是與韻腳同韻母的字雄妥。如：
山林烏啼月痕移，云卷風(fēng)疏竹影低依溯。
清淚絲絲夢中洗老厌，泉聲夜落小樓西。
讀起來不舒服吧黎炉。第三句的“洗”字枝秤，完全壓住了末句“西”字的韻律感，整首詩句腳的聲韻缺少變化慷嗜，讀來粘滯澀口淀弹，這就是“洗”字撞韻造成的硬傷所致。
連韻洪添，相鄰的韻腳字垦页，聲母韻母相同，就是連韻干奢，也叫“合音”痊焊。
比如：如、儒、茹薄啥，胡辕羽、湖、壺垄惧，孤刁愿、姑、菇到逊，書铣口、梳、輸觉壶，等等脑题。讀音完全一致的字，在同一首詩特別是近體詩中铜靶，能不用則盡量不用叔遂，非得要用時(shí)，注意不要連得太緊争剿，可以錯(cuò)開遠(yuǎn)一些已艰，比如第二句用了，那么第四句不用蚕苇，放到第六哩掺、第八句去，遠(yuǎn)一點(diǎn)捆蜀。律詩還好一點(diǎn)疮丛，絕句如果出現(xiàn)連韻，讀起來就會覺得韻律受到傷害了辆它。
提高用韻的熟練程度誊薄，唯一的途徑就是通過練筆熟悉韻書。
《紅樓夢》第三十七回“秋爽齋偶結(jié)海棠社锰茉，蘅蕪院夜擬菊花題”中有一段描寫：
探春道：“明日不如今日呢蔫，就是此刻好。你就出題飒筑，菱洲限韻片吊，藕榭監(jiān)場⌒牛”迎春道：“依我說俏脊，也不必隨一人出題限韻，竟是拈鬮兒公道肤晓∫叮”李紈道：“方才我來時(shí)认然，看見他們抬進(jìn)兩盆白海棠來，倒很好漫萄，你們何不就詠起他來呢卷员？”迎春道：“都還未賞，先倒做詩腾务？”寶釵道：“不過是白海棠毕骡，又何必定要見了才做。古人的詩賦也不過都是寄興寓情岩瘦，要等見了做未巫，如今也沒這些詩了∑裘粒”迎春道：“這么著橱赠，我就限韻了◇锝颍”說著，走到書架前宰啦，抽出一本詩來隨手一揭苏遥。這首詩竟是一首七言律，遞與眾人看了赡模，都該做七言律田炭。迎春掩了詩，又向一個(gè)小丫頭道：“你隨口說個(gè)字來漓柑〗塘颍”那丫頭正倚門站著，便說了個(gè)“門”字辆布，迎春笑道：“就是‘門’字韻瞬矩，‘十三元’了。起頭一個(gè)韻定要‘門’字锋玲【坝茫”說著又要了韻牌匣子過來，抽出“十三元”一屜惭蹂，又命那丫頭隨手拿四塊伞插。那丫頭便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四塊來。寶玉道：“這‘盆’‘門’兩個(gè)字不大好做呢盾碗！”
由上面一段敘述可以看到媚污，古代一些人約在一起作詩，有時(shí)用“限韻”的方式廷雅，在一個(gè)韻目中隨意抽出幾個(gè)字來耗美，作詩的時(shí)候便必須用這幾個(gè)字作為韻腳京髓。
象探春等四人作詩不僅限韻，還限題（詠白海棠）幽歼、限體（七言律）朵锣。
應(yīng)該說這帶有游戲的性質(zhì)。
不過從選擇韻腳字的過程可以看出甸私，古代的這種限韻作詩其實(shí)也是提高用韻的熟練程度的一種有效手段诚些。“韻牌匣子”顧名思義就是把相同韻目的屬字放在同一個(gè)木匣子里皇型，以便翻檢诬烹。
迎春規(guī)定了“門”“盆”“魂”“痕”“昏”五個(gè)字為韻腳，同時(shí)也就限定了須作起字入韻的七律弃鸦。
探春：
斜陽寒草帶重門绞吁，苔翠盈鋪雨後盆。
玉是精神難比潔唬格，雪為肌骨易銷魂家破。
芳心一點(diǎn)嬌無力，情影三更月有痕购岗。
莫道縞仙能羽化汰聋，多情伴我詠黃昏。
寶釵：
珍重芳姿晝掩門喊积，自攜手甕灌苔盆烹困。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂乾吻。
淡極始知花更艷髓梅，愁多焉得玉無痕？
欲償白帝宜清潔绎签，不語婷婷日又昏枯饿。
寶玉：
秋容淺淡映重門，七節(jié)纘成雪滿盆辜御。
出浴太真冰作影鸭你，棒心西子玉為魂。
曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)擒权，宿雨還添淚一痕袱巨。
獨(dú)倚畫欄如有意，情沾怨笛送黃昏碳抄。
黛玉：
半卷湘簾半掩門愉老，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白剖效，借得梅花一縷魂嫉入。
月窟仙人縫縞袂焰盗，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴咒林？倦倚西風(fēng)夜已昏熬拒。
這是限韻。
還有“分韻”垫竞。
古代幾個(gè)人約集寫詩澎粟，事先規(guī)定用某一些字為韻，每人分得一字欢瞪，須根據(jù)這一字所屬韻目中包括的字為韻腳作詩活烙，并且要用分得的字作為詩中的一個(gè)韻腳。
《儒林外史》第十八回“約詩會名士攜匡二遣鼓，訪朋友書店會潘三”有下面一段描寫：
趙雪齋道：“吾輩今日雅集啸盏，不可無詩！”當(dāng)下拈鬮分韻：趙先生拈的是“四支”骑祟，衛(wèi)先生拈的是“八齊”回懦，浦先生拈的是“一東”，胡先后拈的是“二冬”次企，景先生拈的是“十四寒”粉怕，隨先生拈的是“五微”，匡先生拈的是“十五刪”抒巢，支先生拈的是“三江”。分韻已定秉犹，又吃了幾杯酒蛉谜，各散進(jìn)城。
上面的敘述中沒有出現(xiàn)用分韻所寫的詩崇堵。我們可以舉出唐詩中的一些創(chuàng)作實(shí)例來看型诚。
岑參《虢州後亭送李判官使赴晉絳（得秋字）》：
西原驛路掛城頭，客散紅亭雨未收鸳劳。
君去試看汾水上狰贯，白云猶似漢時(shí)秋。
從詩題可以看出赏廓，這是一首分韻所寫的詩涵紊，作者分得“秋”字，“秋”在十一尤幔摸，詩中入韻的“頭”“收”均在十一尤摸柄；而且作者用“秋”字本身入韻，安排在末一句既忆。
再看岑參兩首分韻所寫的詩：《五月四日送王少府歸華陰（得留字）》：
仙掌分明引馬頭驱负，西看一點(diǎn)是關(guān)樓嗦玖。
五月也須應(yīng)到舍，知君不肯更淹留跃脊。
《原頭送范侍御（得山字）》：
百尺原頭酒色殷宇挫，路傍驄馬汗斑斑。
別君只有相思夢酪术，遮莫千山與萬山器瘪。
玩唱和詩是古人文化生活中非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容。
限韻和分韻作詩雖然不一定產(chǎn)生優(yōu)秀的詩作拼缝，但是對掌握詩韻卻頗有幫助娱局。三五同好以此為戲，不亦樂在其中哉咧七？
唱和衰齐，可以步韻、依韻继阻，也可以另擇他部耻涛。
詩友們經(jīng)常聚會，詩協(xié)還組織大家采風(fēng)瘟檩，我們完全可以利用這樣的機(jī)會抹缕，玩玩限韻、分韻墨辛、唱和卓研，達(dá)到互相學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步的目的睹簇。
字聲
搞清字聲奏赘，是寫舊體詩詞最基本的要求之一。
為什么要辨別字聲呢太惠？因?yàn)樵娫~講究音樂美磨淌，而詩詞的音樂美，取決于詩詞中對字聲的合理安排凿渊，連續(xù)三個(gè)以上的平聲字或仄聲字串在一起梁只，讀起來就不好聽了，都拗口埃脏，只有按節(jié)拍安排平仄交錯(cuò)搪锣，才會有音韻鏗鏘、朗朗上口的音樂感彩掐。
字聲淤翔，分為兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：古音和今音。
古音佩谷，字聲分為：平旁壮、上监嗜、去、入四聲抡谐。
平聲有上平聲裁奇、下平聲的區(qū)別。上麦撵、去刽肠、入都是仄聲。
如：he
呵免胃，上平聲音五。
何，下平聲羔沙。
荷躺涝，作“荷花”讀時(shí)是平聲；作“負(fù)荷”讀時(shí)是去聲扼雏。
合坚嗜，入聲。
今音诗充，字聲分為：
陰平苍蔬、陽平、上聲蝴蜓、去聲碟绑。古音入聲分別化到“平、上茎匠、去”三聲里面去了蜈敢。所以今音（普通話）無入聲。但很多地方仍然保留了這種語音汽抚，如江浙、福建伯病、兩廣造烁、湖南等地，地方話中的入聲字還是按古音發(fā)音午笛。
舉一例：yu
淤惭蟋，今古都是平聲，今音讀陰平药磺，古音讀上平告组。
魚，今古都是平聲癌佩，今音讀陽平木缝，古音讀下平便锨。
雨，今古都是仄聲我碟，都讀上聲放案。
玉，今音讀去聲矫俺，古音讀入聲吱殉。
我們在寫舊體詩詞時(shí)，既可使用古音厘托，也可使用今音友雳。但是，同一首作品中铅匹，不能將古音和今音混到一起用押赊。
古音的平聲，上平聲與下平聲是不同部目的伊群。
學(xué)習(xí)舊體詩詞的朋友考杉，最好能夠把古音掌握好。因?yàn)榻⑹迹~這個(gè)體裁崇棠，有一些詞牌要求用入聲作韻腳。古音才有入聲丸卷，不用入聲枕稀，是不可能填這種詞牌的。同時(shí)谜嫉，掌握了古韻萎坷，對閱讀古人的作品有益。
用新韻寫詩詞沐兰，要在題目上標(biāo)注（新韻）哆档。為什么要標(biāo)注呢？這里有一個(gè)先來后到的問題住闯。詩詞瓜浸，是傳承下來的文學(xué)體裁，我們寫詩詞比原，等于在玩古人留下來的游戲插佛，只能依照傳統(tǒng)的玩法（也就是游戲規(guī)則）。若換新玩法量窘，當(dāng)然事先要作聲明雇寇。這就是為什么用古韻寫詩詞不須標(biāo)注古韻而用新韻要做標(biāo)注的道理。標(biāo)注了，別人才會知道你是用的新韻锨侯。
有人為了辨別字聲嫩海，總結(jié)出一個(gè)練習(xí)方法，也提供給大家看看识腿。
將四聲之字出革，以平上去入為序，舉例如下：
東董凍篤 同動洞獨(dú) 空孔控哭 蒙蠓夢木 隆攏弄陸 鐘腫種燭
松悚宋粟 容擁用浴 江講絳覺 知指志質(zhì) 時(shí)氏侍日 詩矢試失
醫(yī)矣意一 基幾記吉 私史肆率 離里利律 微尾未物 非誹沸弗
魚御御月 渠拒詎掘 居舉鋸厥 枯苦庫闊 途杜度奪 吳午護(hù)活
孤古故割 西洗細(xì)膝 梨禮例栗 迷米謎密 佳解戒黠 排擺敗拔
哀亥愛曷 該改蓋葛 臺怠隊(duì)奪 真軫震質(zhì) 申筍舜室 仁忍潤術(shù)
音引印乙 旬盡殉疾 文吻問物 芬粉糞拂 元阮愿月 翻反販發(fā)
煩晚萬伐 干澣旰割 丸緩換活 灘坦嘆脫 刪潸疝瑟 間簡澗吉
先銑霰屑 箋剪箭節(jié) 錢踐賤絕 傳篆膳舌 堅(jiān)剪見潔 蕭小笑削
遼了料略 腰杳要約 交狡校腳 高槁誥閣 遭早灶作 桃稻盜鐸
歌哿個(gè)古 科可課窟 麻馬祃陌 牙雅夏譯 八把霸伯 陽養(yǎng)漾藥
張漲帳酌 長丈讓若 將獎醬雀 香享餉謔 央養(yǎng)恙約 良兩亮略
情靜凈夕 驚頸敬戟 鶯影映益 丁頂釘?shù)?蒸拯證職 尤有宥亦
仇受授石 鄒酒奏責(zé) 金錦禁急 陰飲蔭邑 含暗憾盍 甘敢紺鴿
鹽琰艷葉 奩臉斂獵 咸豏陷洽 緘減鑒甲
依次讀熟這些字渡讼，讀的方法是：
平聲平道莫低昂
上聲高呼用力強(qiáng)
去聲分明哀遠(yuǎn)道
入聲短促急收藏
還有一種情況骂束，有些字，兩讀成箫。
如：
聽展箱、看、應(yīng)蹬昌、教混驰、思、中皂贩、重栖榨、縱、供明刷、籠婴栽、種、空辈末、從愚争、縫、降挤聘、忘轰枝、望、相组去、長鞍陨、量、藏从隆、將等等等等诚撵。
兩讀的字，一般要根據(jù)字義來確定字聲广料。
字義相同的，平仄通用幼驶。字義不同的艾杏，不可通用。
詞性也決定字聲盅藻。比如“思”作動詞讀平购桑，作名詞讀仄畅铭。“縫”作動詞讀平勃蜘，作名詞讀仄硕噩。
這些字，都需要好好把握缭贡，隨時(shí)隨地炉擅，留心辨別，即可了然于胸阳惹。
略舉幾例：
平仄通用者——
衷 平聲一東谍失，去聲一送，義同莹汤，中心也快鱼。
供 平聲二冬，去聲二宋纲岭，義同抹竹，供奉也。
撞 平聲三江止潮，去聲三絳窃判，義同，搗也沽翔。
貽 平生四支兢孝，去聲四寘，義同仅偎，饋贈也跨蟹。
平仄不可通者——
風(fēng) 平聲一東，空氣相激而成謂之風(fēng)橘沥，去聲一送窗轩，諷刺也。
縫 平聲二冬座咆，彌補(bǔ)也痢艺，去聲二宋，隙也介陶。
降 平聲三江堤舒，讀如杭，伏也哺呜，去聲三絳舌缤，自上而下謂之降。
為 平生四支，作也国撵，去聲四寘陵吸，因也。
查閱韻書選韻腳字時(shí)介牙，有些字要明白它的字義壮虫。不要看到它在自己選用的部目就以為可以隨意去用。如：
易环础，容易讀去聲囚似，變易，讀入聲喳整。
帆谆构，船帆讀平聲，因風(fēng)使船前行做動詞用時(shí)的帆框都，讀仄聲搬素。
為方便大家翻檢字聲，轉(zhuǎn)載一個(gè)簡易的韻目表如下：
平聲 上聲 去聲入聲
一東 一董 一送一屋
二冬 二腫 二宋二沃
三江 三講 三絳三覺
四支 四紙 四寘 四質(zhì)
五微 五尾 五未五物
六魚 六語 六御六月
七虞 七麌 七遇 七曷
八齊 八薺 八霽四質(zhì)
九佳 九蟹 九泰十卦八黠
十灰 十賄 十一隊(duì)七曷
十一真 十一軫十二震 四質(zhì)
十二文 十二吻十三問 五物
十三元 十三阮十四愿 六月
十四寒 十四旱十五翰 七曷
十五刪 十五潸十六諫 八黠
一先 十六銑 十七霰 九屑
二蕭 十七筱 十八嘯 十藥
三肴 十八巧 十九效 十藥
四豪 十九皓 二十號 十藥
五歌 二十哿 二十一個(gè) 六月
六麻 二十一馬 二十二祃 十一陌
七陽 二十二養(yǎng) 二十三漾 十藥
八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌
九青十蒸 二十四回 二十五徑 十二錫十三職
十一尤 二十五有 二十六宥 十一陌
十二侵 二十六寢 二十七沁 十四緝
十三覃 二十七感 二十八勘 十五合
十四鹽 二十八儉 二十九艷 十六葉
十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽
第二部分 詩詞句子的平仄字聲安排
先說填詞時(shí)平仄字聲的安排魏保，四個(gè)字：按譜就是熬尺。
按譜，并非一成不變的死死的依樣畫葫蘆谓罗，根據(jù)內(nèi)容需要粱哼，也可適當(dāng)調(diào)整。例如《沁園春》檩咱，若手頭的詞譜是《龍譜》揭措，該詞前面第二句字聲是“仄仄平平”。
我們看看毛澤東的兩首《沁園春》刻蚯。
一個(gè)《沁園春 長沙》“獨(dú)立寒秋绊含，湘江北去，橘子洲頭炊汹」洌”第二句字聲是平平仄仄。
另一個(gè)《沁園春 雪》“北國風(fēng)光讨便，千里冰封充甚，萬里雪飄“园”第二句字聲是平仄平平伴找。若依《龍譜》看，“湘江北去”就不合废菱。但讀者都認(rèn)為是合譜的技矮，事實(shí)上也確實(shí)是合譜的眉反。
我們知道，一個(gè)句子穆役，四字以上，平仄字聲一般就按節(jié)拍安排梳凛。一個(gè)節(jié)拍兩個(gè)字耿币，在節(jié)拍的節(jié)奏點(diǎn)（即第二個(gè)字字位）上，平仄交錯(cuò)韧拒。湘江//北去淹接，兩個(gè)節(jié)拍。第一個(gè)拍子的節(jié)奏點(diǎn)是“江”叛溢，平聲塑悼。第二個(gè)拍子的節(jié)奏點(diǎn)是“去”，仄聲楷掉。兩個(gè)拍子厢蒜，節(jié)奏點(diǎn)的平仄是交錯(cuò)的。若死依《龍譜》烹植，改成“北去湘江”斑鸦，那就不是味道了。
還用這二首詞的這幾句作例子草雕，換《欽定詞譜》看看巷屿。
《欽譜》的第二句字聲是“中中中中”（中，可平可仄之意）墩虹。若不動腦筋嘱巾，四個(gè)字全用平聲或全用仄聲，或節(jié)奏點(diǎn)的字聲一樣诫钓，看起來依譜旬昭，實(shí)際上大錯(cuò)特錯(cuò)。
我們看看：湘江北去改成湘江北延尖坤，千里冰封改成千里冰凍稳懒，讀來不知什么味道了。
須知慢味，每個(gè)詞牌的詞譜场梆，是綜合多首詞來定字聲的，不同的作品纯路，同字位上的字聲或油，不盡相同。譜上標(biāo)出“中中中中”驰唬，具體到作品上顶岸，每個(gè)節(jié)奏點(diǎn)都是平仄交錯(cuò)的腔彰。
《欽譜》，像“中中中中”這樣標(biāo)注的地方較多辖佣，填詞時(shí)切記遇到這樣的地方就按平仄交錯(cuò)的原則處理霹抛。
詞的字聲安排，最要注意的卷谈，就是必平處必平杯拐，必仄處必仄，可平可仄處世蔗，注意不要搞成“三平尾三仄尾”端逼，更不要四連平五連平四連仄五連仄，依據(jù)“平仄交錯(cuò)”的原則處理就是污淋。
詩的句子字聲安排顶滩，一個(gè)原則：“一三五基本不論，二四六一定分明”寸爆。
古體詩礁鲁，句子字聲不講究，只要注意韻腳赁豆。
格律詩的句子字聲平仄安排救氯，要根據(jù)第一句第二字來依次處理，所謂“平起”歌憨、“仄起”着憨。
“平起”指的是第一句第二字是平聲字，“仄起” 指的是第一句第二字是仄聲字务嫡。
下面用一個(gè)格式表述甲抖，大家一看就明白。
二 四 六（字位）平起式
平 仄 平
仄 平 仄
仄 平 仄
平 仄 平
這是絕句心铃。律詩只須重疊一遍就是准谚。
二 四 六（字位）平起式
平 仄 平
仄 平 仄
仄 平 仄
平 仄 平
平 仄 平
仄 平 仄
仄 平 仄
平 仄 平
二 四 六（字位）仄起式
仄 平 仄
平 仄 平
平 仄 平
仄 平 仄
律詩也只須重疊一遍就是。
二 四 六（字位）仄起式
仄 平 仄
平 仄 平
平 仄 平
仄 平 仄
仄 平 仄
平 仄 平
平 仄 平
仄 平 仄
五言絕句五言律詩去扣，只須套用“一三基本不論柱衔，二四一定分明”。
從這個(gè)格式可以看出一個(gè)規(guī)則愉棱，每一組上下句二四六字位“相對”或“相粘”的定式唆铐。
絕句：二 四 六（字位）平起式
平 仄 平
仄 平 仄（與上句相對，與下句相粘）
仄 平 仄（與上句相粘奔滑，與下句相對）
平 仄 平（與上句相對）
律詩：二 四 六（字位）平起式
平 仄 平
仄 平 仄（與上句相對艾岂，與下句相粘）
仄 平 仄（與上句相粘，與下句相對）
平 仄 平（與上句相對朋其，與下句相粘）
平 仄 平（與上句相粘王浴，與下句相對）
仄 平 仄（與上句相對脆炎，與下句相粘）
仄 平 仄（與上句相粘，與下句相對）
平 仄 平（與第七句相對）
絕句：二 四 六（字位）仄起式
仄 平 仄
平 仄 平（與上句相對氓辣，與下句相粘）
平 仄 平（與上句相粘秒裕，與下句相對）
仄 平 仄（與上句相對）
律詩：二 四 六（字位）仄起式
仄 平 仄
平 仄 平（與上句相對，與下句相粘）
平 仄 平（與上句相粘钞啸，與下句相對）
仄 平 仄（與上句相對簇爆，與下句相粘）
仄 平 仄（與上句相粘，與下句相對）
平 仄 平（與上句相對爽撒，與下句相粘）
平 仄 平（與上句相粘，與下句相粘）
仄 平 仄（與上句相對）
若是排律响蓉，第九句與第八句二四六相粘與第十句相對硕勿，第十句與第九句相對與第十一句相粘，第十一句與第十句相粘與第十二句相對枫甲，第十二句與第十一句相對與第十三句相粘源武，以此類推。
前面說到“一三五基本不論”想幻，“基本不論”不是絕對不論粱栖。在有韻腳的句子里，最后二字都是平聲字時(shí)脏毯，第五字必仄闹究，以免造成“三平尾”。這是必須要講清楚的食店。
還有渣淤，句子要避免“孤平”。句子二四六字位是“仄平仄”時(shí)吉嫩，一三五字位要注意合理安排平聲字价认。避免“孤平”最好的方法是記住第三或第五字位用平聲，與第四字位的平聲字連在一起自娩。
“孤平”用踩，就是不算韻腳那個(gè)平聲字帖世，該句其他字位只有一個(gè)平聲字友浸。
“三平尾”余赢，是句末三字都是平聲增炭。
“孤平”是“病”杨耙，尚可救创译「核牵“三平尾”呼股，不可救旱眯，是格律詩的大忌晨川，造成吟誦或朗誦時(shí)澀口证九，嚴(yán)重?fù)p害了句子聲韻和諧，破壞了詩的音樂美共虑。
詩的句子字聲安排愧怜，有“拗救”的情況。
凡是平仄不依常格的句子妈拌，稱為“拗句”拥坛，不合格律的字稱為“拗字”，發(fā)生這種情況尘分，可以用“拗救”解決猜惋。
建議初學(xué)者暫時(shí)不要掌握關(guān)于“拗救”的東西，等完全熟悉格律的常式培愁、寫作水平達(dá)到相當(dāng)高度以后著摔，再補(bǔ)習(xí)“拗救”知識不遲。
（未完待續(xù)）
2020-07-26? 舞蝶制作
