? 如 ? ? ?何 ? ? ?寫(xiě) ? ? ? 好 ? ? ?小 ? ? ? 說(shuō)

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取個(gè)好名字伐谈。一個(gè)好的名字對(duì)于小說(shuō)的成功與否有著決定性的作用撒踪。好的名字未必表示要用華麗的辭藻或者神秘的含義，通俗易懂的名字一般更容易讓讀者記住。小說(shuō)的名字要盡可能的簡(jiǎn)短且與劇情相對(duì)應(yīng)球切，避免使用生僻字和模棱兩可的詞匯。比如《西游記》這一名字要比《玄奘西天取經(jīng)記》要好的多绒障，因?yàn)楹笳呙痔L(zhǎng)且有非常用字的出現(xiàn)吨凑。另外，絕大多數(shù)中國(guó)人對(duì)外國(guó)地名和人名的記憶能力非常糟糕户辱，所以除非必要鸵钝，應(yīng)盡量避免小說(shuō)以歐美文化為背景，比如《克里斯多夫約翰內(nèi)斯堡奇遇記》遠(yuǎn)沒(méi)有《張三天津歷險(xiǎn)記》來(lái)得容易接受庐镐。

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鮮明的主角恩商。在構(gòu)思整篇小說(shuō)之前，可以先對(duì)主角進(jìn)行設(shè)定必逆。主角的名字和小說(shuō)的名字一樣怠堪，必須簡(jiǎn)短且容易記憶韧献，要遠(yuǎn)離生僻字和長(zhǎng)名字。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)研叫，主角叫什么名字實(shí)際上并不重要锤窑，重要的是能讓讀者迅速記住主角的名字。所以生澀而冗長(zhǎng)的主角名字對(duì)于小說(shuō)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)嚷炉，等于是一劑毒藥渊啰。此外，還需要給主角設(shè)定一個(gè)鮮明的形象申屹，這個(gè)性格可以是暴躁的脾氣绘证，也可以是幽默的談吐，或者美艷的外貌哗讥，但不能是一個(gè)大雜燴或者是一個(gè)完美的形象嚷那。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，不存在什么樣性格都具備的人物杆煞，也不存在完美的人物魏宽，這兩種類(lèi)型的形象出現(xiàn)在小說(shuō)中，只會(huì)讓讀者覺(jué)得不真實(shí)决乎。

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第三人稱(chēng)队询。經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)，小說(shuō)以第一人稱(chēng)視角的寫(xiě)作手法成功的機(jī)率遠(yuǎn)低于第三人稱(chēng)构诚。這通常是因?yàn)樽x者在閱讀小說(shuō)的時(shí)候蚌斩，如果遇到的是第一人稱(chēng)寫(xiě)法，就會(huì)不自覺(jué)的將自己代入小說(shuō)的情節(jié)中范嘱，雖然這樣可以迅速抓住讀者的注意力送膳，但小說(shuō)的劇情通常是離奇而夸張的，這種超現(xiàn)實(shí)的劇情會(huì)讓讀者覺(jué)得不真實(shí)丑蛤，從而失去閱讀的興趣叠聋。而以第三人稱(chēng)來(lái)寫(xiě)，讀者始終保持著清醒的自我意識(shí)盏阶，可以清楚的區(qū)分劇情世界和現(xiàn)實(shí)世界晒奕，反而能讓讀者更愿意讀下去闻书。所以名斟，除非是個(gè)人回憶錄式的文體，或者以現(xiàn)代都市等與現(xiàn)實(shí)世界高度相似的情節(jié)為背景的小說(shuō)魄眉，否則應(yīng)慎用第一人稱(chēng)寫(xiě)法砰盐，而改用第三人稱(chēng)。

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確立大綱坑律。所謂大綱就是小說(shuō)的章節(jié)目錄岩梳，在動(dòng)手寫(xiě)小說(shuō)之前囊骤，應(yīng)該先確立好小說(shuō)的大綱。大綱主要起兩個(gè)作用冀值，一是確定故事的主線也物，也就是故事總的發(fā)展方向，這個(gè)主線必須以主角為中心列疗，時(shí)刻圍繞著主角的成長(zhǎng)或者發(fā)展方向滑蚯。成功的小說(shuō)必定有著明確的故事主線，散亂不清的故事脈絡(luò)只會(huì)讓小說(shuō)變成作者的流水賬，毫無(wú)閱讀的價(jià)值。第二是對(duì)小說(shuō)的主要人物叼风、故事背景和場(chǎng)景等重要組成部分進(jìn)行設(shè)定缓醋。比如確立主角和配角的性格、喜好等內(nèi)容旭蠕，這樣可以避免在真正動(dòng)筆的時(shí)候?qū)⑷宋飳?xiě)成飄忽不定的形象，只有鮮明的人物形象才能被讀者記住并喜愛(ài)。

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閱讀心理疤剑。當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏非常之快，多數(shù)現(xiàn)代人沒(méi)有太多的時(shí)間靜下心來(lái)閱讀闷堡，所以現(xiàn)代小說(shuō)的寫(xiě)作與過(guò)去的方法上有著本質(zhì)的不同骚露。要熟悉的掌握現(xiàn)代人的閱讀心理，才能寫(xiě)出深受讀者喜愛(ài)的作品缚窿。明清章回體小說(shuō)中有大量的場(chǎng)景描寫(xiě)和詩(shī)詞穿插其中棘幸，這對(duì)于現(xiàn)代小說(shuō)來(lái)講，是完全可以省略的倦零，讀者一般都沒(méi)有興趣來(lái)閱讀長(zhǎng)篇的描寫(xiě)误续，更多的時(shí)候，讀者追求的是劇情快速的發(fā)展和主角的經(jīng)歷過(guò)程扫茅。以章節(jié)為例蹋嵌，現(xiàn)代小說(shuō)，特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)葫隙，每一小節(jié)的文字通過(guò)都很短栽烂，只有三兩句話，甚至一句話一小節(jié)恋脚。這種寫(xiě)作方式都是為了迎合讀者快速閱讀的心理腺办，同樣的，一章內(nèi)容也通常只有3千字左右糟描。長(zhǎng)篇大論和密密麻麻的排版很容易讓讀者失去閱讀的動(dòng)力怀喉。

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善用對(duì)話。小說(shuō)與社科類(lèi)的讀物有著本質(zhì)的不同船响，后者是通過(guò)說(shuō)教的手段來(lái)給讀者提供相應(yīng)的知識(shí)躬拢，而小說(shuō)則是靠新穎的劇情和跌宕的情節(jié)來(lái)吸引讀者躲履。在小說(shuō)中，如果需要到交待背景或者介紹事物的時(shí)候聊闯，采用說(shuō)教手段或者長(zhǎng)篇的論述都是沒(méi)有任何意義的工猜，因?yàn)檫@種寫(xiě)作手法會(huì)打斷原本的劇情，讓讀者的注意力從劇情中剝離出來(lái)菱蔬，從而迅速失去閱讀的興趣域慷。如果在小說(shuō)中出現(xiàn)需要大篇幅交待背景的地方，應(yīng)該通過(guò)小說(shuō)中人物的對(duì)話來(lái)進(jìn)行汗销。比如小說(shuō)中需要介紹北京的故宮犹褒，大量的陳述故宮的基本資料只會(huì)讓讀者頭痛，但如果這些資料是從小說(shuō)人物的口述中表達(dá)出來(lái)弛针，例如茶館中聽(tīng)到陌生人無(wú)意中講起故宮的趣聞叠骑，那么效果會(huì)好的多，因?yàn)楣适聞∏槭亲匀汇暯拥南髯拢x者的閱讀過(guò)程是平滑無(wú)縫的宙枷。

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細(xì)節(jié)掌控。小說(shuō)通過(guò)生動(dòng)和形象的描寫(xiě)來(lái)吸引讀者的注意力茧跋，很多創(chuàng)作者把握不了生動(dòng)和形象的含義慰丛。實(shí)際上，生動(dòng)的描寫(xiě)主要來(lái)自對(duì)細(xì)節(jié)的掌控瘾杭，要讓讀者有很強(qiáng)的代入感诅病，有身臨其境般的閱讀體驗(yàn)，就需要在細(xì)節(jié)的處理上粥烁，抓住讀者的眼球贤笆。舉個(gè)例子，如果主角推開(kāi)房門(mén)讨阻，發(fā)現(xiàn)桌子上放著一只手機(jī)芥永，這樣的描寫(xiě)并不能讓讀者深刻的了解當(dāng)時(shí)的情節(jié)，因?yàn)閷?duì)手機(jī)的描寫(xiě)太模糊钝吮，讀者無(wú)法想象是什么樣的手機(jī)埋涧，從而也就對(duì)劇情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放著一只iPhone土豪金奇瘦，那么讀者就能迅速吸收劇情棘催，并立即對(duì)手機(jī)所相關(guān)的人物、背景作出準(zhǔn)確的判斷链患，從而加深了對(duì)劇情的理解巧鸭。細(xì)節(jié)的描寫(xiě)和散文不同瓶您，并不是通過(guò)大量的修辭手法來(lái)描繪事物麻捻，而是要給讀者一個(gè)貼近生活的纲仍、確定的、顯而易見(jiàn)的贸毕、可以立即想象的畫(huà)面郑叠。再比如，在描述事物的長(zhǎng)度明棍、重量和質(zhì)感時(shí)乡革，應(yīng)避免出現(xiàn)科學(xué)術(shù)語(yǔ)，以免給讀者造成脫離生活感摊腋，比如“巴掌大的手機(jī)”遠(yuǎn)比“長(zhǎng)130mm寬60mm的手機(jī)”更容易讓讀者理解沸版。

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制造矛盾。小說(shuō)之所以吸引人兴蒸，很大程度上是因?yàn)閯∏橹谐霈F(xiàn)了激烈的矛盾视粮，只要是對(duì)立的事物，都可以用在小說(shuō)的創(chuàng)作上橙凳。比如人物的好壞之分蕾殴，小說(shuō)中的壞人就要壞得徹底，壞事做盡岛啸，并且永無(wú)悔改之意钓觉，而小說(shuō)中的好人就要好到極致，即使周遭全是十惡不赦的壞人坚踩，即使他被壞人不斷的欺凌和蹂躪荡灾，也不會(huì)起一絲一毫的壞心。再比如一個(gè)身無(wú)分文的人物和一堆腰纏萬(wàn)貫的人物在一起瞬铸，極度寒冷的雪山上燃起一堆火紅的篝火等等卧晓，這些強(qiáng)烈的反差描寫(xiě)，更容易吸引讀者的注意力赴捞，因?yàn)槿魏稳烁菀子涀√厥獾男蜗蟊岂桑?dāng)鶴立雞群的時(shí)候，最先被注意的一定是鶴赦政，而要讓鶴被注意胜宇，必須把它放在反差極大的雞群之中，而不是相似的鶴群里恢着。

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感情至上桐愉。人類(lèi)的感情一般分為親情、友情和愛(ài)情掰派，在小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中从诲，利用這三種感情為創(chuàng)作手段，穿插在劇情中靡羡，將起到重要的作用系洛。首先小說(shuō)要有一個(gè)主要的感情線俊性，比如以愛(ài)情為主線，那么小說(shuō)就要圍繞主角的愛(ài)情經(jīng)歷來(lái)寫(xiě)描扯，切忌感情線不明確或者太雜亂定页，一會(huì)兒寫(xiě)愛(ài)情，一會(huì)兒又寫(xiě)親情绽诚，兩樣都沒(méi)寫(xiě)清楚又寫(xiě)友情典徊。在感情線確定的大前提下，在一些細(xì)節(jié)的地方適當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)其它兩種情感恩够，將起到錦上添花的作用卒落。比如主角在外打拼十年，終于回到家鄉(xiāng)蜂桶，看到滿臉皺紋的老母親而泣不成聲导绷；又比如主角在戰(zhàn)場(chǎng)奮勇殺敵，從小一起長(zhǎng)大的好哥們?yōu)榱司戎鹘遣幌奚约旱纳鹊仁浩＿@些老掉牙的情節(jié)之所以一直能吸引讀者妥曲，就是因?yàn)槊總€(gè)人都有感情，感情的描寫(xiě)能充分引起讀者的心靈共鳴钦购。此外檐盟，對(duì)于感情的處理也可以從反面進(jìn)行，比如主角被最好的朋友出賣(mài)押桃，眾叛親離等等都是能打動(dòng)人心的橋段葵萎。

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控制節(jié)奏。在小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中唱凯，一定要注意節(jié)奏的把握羡忘，做到張弛有度。通俗的講磕昼，讀者都喜歡劇情中的高潮部分卷雕，但整本小說(shuō)不可能全部都是高潮，如果全都是高潮那么也就沒(méi)有高潮了票从。以武俠小說(shuō)為例漫雕，打斗的場(chǎng)景通常能夠吸引讀者，但如果小說(shuō)從頭打到尾峰鄙，那么任何讀者也看不下去浸间。同樣的道理，感情戲也能打動(dòng)讀者吟榴，但如果從開(kāi)始到結(jié)束都在談情說(shuō)愛(ài)魁蒜，讀者自然也會(huì)審美疲勞。也就是說(shuō)，在寫(xiě)小說(shuō)的過(guò)程中兜看，要注意情節(jié)的穿插锥咸，可以將不同的劇情，不同的節(jié)奏交替展現(xiàn)铣减，讀者在閱讀小說(shuō)的時(shí)候也需要呼吸她君，太緊的情節(jié)會(huì)讓讀者喘不過(guò)氣來(lái)脚作，而太松的情節(jié)就會(huì)讓讀者哈欠連天葫哗，只有松緊結(jié)合，才能充分調(diào)動(dòng)讀者的閱讀積極性球涛。需要注意的是劣针，不管情節(jié)如何變化，都不能脫離主線的范疇亿扁，以免小說(shuō)寫(xiě)偏捺典。

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運(yùn)用懸念。任何一部小說(shuō)都要有一條懸念貫穿始終从祝，這一懸念可以是主角的身世之謎襟己，也可以是主角冒險(xiǎn)尋寶的結(jié)果，或者是整個(gè)事件的幕后始作俑者等等牍陌。保持主懸念的神秘感擎浴，直到最后一刻才揭露這一懸念的答案是保證讀者持續(xù)閱讀的重要條件，如果沒(méi)有懸念或者懸念過(guò)早揭秘毒涧，那么讀者就會(huì)失去閱讀的興趣贮预。另外，在每一個(gè)章節(jié)中契讲，也應(yīng)該有至少一個(gè)懸念產(chǎn)生仿吞，這個(gè)小懸念的生命周期通常只有一章，在一章開(kāi)始的時(shí)候提出捡偏，但不能在這一章結(jié)尾的時(shí)候揭曉唤冈，應(yīng)該等到下一章的開(kāi)始再揭露上一章懸念的真相。比如這一章講主角進(jìn)入一個(gè)山洞银伟，那么山洞中有什么就是一個(gè)懸念务傲，但必須到下一章才能說(shuō)出來(lái)。這種環(huán)環(huán)相扣枣申、懸念迭起的寫(xiě)法售葡，可以牢牢抓住讀者的心。不過(guò)忠藤，在處理懸念的時(shí)候挟伙，要注意除了主懸念之外，其它次要的懸念不能長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有交待，否則將給讀者造成小說(shuō)劇情混亂不堪的印象尖阔。而懸念的真相贮缅，應(yīng)該盡量在讀者的意料之外，當(dāng)然也必須符合邏輯介却，否則懸念的運(yùn)用只會(huì)起到反作用谴供。

注意事項(xiàng)

信息社會(huì)瞬息萬(wàn)變，要牢牢把握時(shí)代的脈動(dòng)齿坷，了解讀者閱讀習(xí)慣的變化和潮流的趨勢(shì)桂肌。

可以模仿，但切忌跟風(fēng)之作永淌，模仿的目的是為了超越崎场，如果沒(méi)有超越那么失敗是注定的。