文藝復(fù)興時(shí)期的音樂（公元1438——1600年）
一、文藝復(fù)興
狹義：對中世紀(jì)加以否定，對古希臘修肠、古羅馬文化的遺產(chǎn)發(fā)生興趣，利用過去的東西建立一種文化婚惫。廣義：指一種“人”的精神的再生，或者說是一種文化標(biāo)準(zhǔn)魂爪。
從宗教統(tǒng)治到政教分離先舷，宮廷貴族和中產(chǎn)階級(jí)贊助和影響音樂。城市文明興起滓侍，印刷術(shù)發(fā)展蒋川。對古希臘、古羅馬文化的興趣撩笆。人文主義思想興起捺球，展現(xiàn)作曲家的個(gè)性與情感。
二夕冲、勃艮第樂派（15世紀(jì)初）
1.鄧斯泰布爾的傳統(tǒng)氮兵，宗教音樂:杜費(fèi)（彌撒曲、經(jīng)文歌歹鱼、尚松）世俗音樂:本舒瓦（定旋律彌撒）泣栈。
三、弗蘭德樂派（15世紀(jì)下半葉）
1.奧克岡（15-16世紀(jì)中葉）
男低音歌唱家弥姻，作曲家南片，音樂教師⊥ザ兀“同質(zhì)復(fù)調(diào)”疼进。
2.若斯坎（16世紀(jì)初）
文藝復(fù)興時(shí)期最重要的作曲家，承上啟下的音樂大師秧廉。音樂顯露出文藝復(fù)興的人文主義精神（表達(dá)詞義伞广，表現(xiàn)情感），卡農(nóng)大師疼电∨獍“驅(qū)動(dòng)終止式”和“自由定旋律彌撒”。
3.拉索
將弗蘭德樂派的傳統(tǒng)發(fā)展至頂峰澜沟，多產(chǎn)且涉獵廣泛的作曲家灾票。大量作用主調(diào)風(fēng)格，和聲多變茫虽，甚至采用半音化手法刊苍。
總結(jié)：1.模仿對位的手法既们。2.復(fù)調(diào)形式繁榮。3.以低音聲部為基礎(chǔ)正什。
