《玉字》跟《走窯漢》一樣也是一個(gè)復(fù)仇的故事有序◎茸荆看完之后畜侦，不自覺地就拿它跟《走窯漢》相比。
就故事而言溅话，《走窯漢》比《玉字》可讀性要強(qiáng)一些崇败，一波三折盅称，節(jié)奏感強(qiáng)。馬海州的性格變化后室，從沖動(dòng)到陰沉缩膝，從對小四的同情的善良，到逼死張清和小娥的扭曲岸霹。人物的每一個(gè)變化都有細(xì)節(jié)的支撐疾层。
《玉字》在這方面的處理就不如《走窯漢》。我想《走窯漢》也許就是劉慶邦的代表作松申。說句實(shí)話云芦，這本短篇小說看到這里，雖然只是第三篇贸桶，但我已經(jīng)有棄書的念頭舅逸。有種感覺，我已經(jīng)看了他最好的作品皇筛，后面的就可以不看了琉历。我這個(gè)人有個(gè)怪癖，欣賞了最好的水醋，其他的就會不屑一顧旗笔。不過，這本書我還是會堅(jiān)持看完拄踪。因?yàn)榭粗敖o自己定了一個(gè)目標(biāo)蝇恶。每一篇都要寫不是摘錄式的讀書筆記，用來練筆惶桐。太經(jīng)典的東西暫時(shí)不敢動(dòng)筆撮弧，覺得自己還駕馭不了，比如白先勇的短篇姚糊，阿城的短篇贿衍。
玉字被玷污后，沒有尋死覓活而是回家躺了幾天救恨，但又不吃東西贸辈，后來起來了，慢慢地正常了肠槽，開始她的尋仇計(jì)劃了擎淤。作者有交代為什么發(fā)生這樣一個(gè)變化。但我感覺就是讀不到點(diǎn)上秸仙。怎么說呢揉燃？就是那種我知道是這么回事，但不是那種確實(shí)得是這么回事筋栋，那種很真實(shí)的感覺炊汤。
比如，張清怕馬海洲弊攘，因?yàn)樗硖澢栏驗(yàn)樗获R海洲捅過一刀，而且馬海洲還把那把捅他的刀帶在身上襟交。換衣服下井迈倍，馬海洲刻意把身上的刀掉出來。那段場景寫得很逼真捣域，在字里行間能感受到馬海洲的刻意啼染，張清的害怕宴合。細(xì)節(jié)寫到點(diǎn)子上了〖６欤《玉字》缺乏這樣細(xì)致的細(xì)節(jié)卦洽，作者有交代，但感覺細(xì)節(jié)離細(xì)致還有點(diǎn)距離斜棚。
故事結(jié)構(gòu)很好阀蒂，很完整的短篇小說。故事在別人意想不到的地方開始弟蚀。從玉字被強(qiáng)奸后蚤霞，回到村里開始。利用插敘把玉字的一些過往補(bǔ)充上义钉。暗暗埋下罪犯犯罪的動(dòng)機(jī)昧绣，同時(shí)也為后面復(fù)仇埋下線索。讀者有懸念捶闸，故事有動(dòng)機(jī)滞乙。整個(gè)故事有始有終。
玉字會想到復(fù)仇鉴嗤，源于鄉(xiāng)治安員韓麻子的出現(xiàn)斩启。韓麻子的出現(xiàn)似乎是很隨意的一筆。他想說服玉字報(bào)案醉锅，卻連面都沒見上兔簇。這個(gè)一筆帶過的人物，你要讀到最后硬耍，玉字帶著韓麻子抓人垄琐，你才知道他其實(shí)是玉字心里變化很關(guān)鍵的一個(gè)人物。你看到水面上的冰山经柴，還有水面下的冰山要你去發(fā)現(xiàn)狸窘。我想起東野圭吾的《白夜行》。故事的發(fā)展坯认，總是只能看到一部分翻擒。《玉字》在這方面的處理相比起東野圭吾來說牛哺，似乎不夠老練陋气。讀起來感覺還沒那么流暢自然。大約是邏輯上還是不夠嚴(yán)密造成的吧引润。雖然巩趁，王安憶很贊賞《玉字》的邏輯關(guān)系。她認(rèn)為中國自古的小說里都以一種自然關(guān)系存在淳附，缺少一種邏輯關(guān)系议慰。劉慶邦的小說屬于能比較好的規(guī)避這個(gè)缺點(diǎn)的蠢古。但是讀過國外的推理小說，會發(fā)現(xiàn)别凹，其實(shí)還是欠缺的草讶。又或許這跟我們的漢語有關(guān)系。漢語是最適合寫詩的語言番川。
