三、晉侯蘇鐘的音樂性能
晉侯蘇鐘經(jīng)過測(cè)音棚潦，除一鐘（鐘73629）已啞令漂，其余15鐘均可很好的發(fā)音，尤其是12件Ⅲ式鐘均為雙音鐘丸边，側(cè)鼓部有鸞鳥紋叠必，是敲擊點(diǎn)標(biāo)志，側(cè)鼓音比正鼓音高一個(gè)小三度妹窖。
這樣的雙音鐘是我國(guó)古代工匠偉大的創(chuàng)造纬朝，一個(gè)鐘可以發(fā)出兩個(gè)音高的音，極大地增強(qiáng)了音樂性能骄呼，到西周中期雙音鐘技術(shù)已經(jīng)成熟共苛。
測(cè)音表明蘇鐘可分為兩組音列相同的編鐘，每組8件蜓萄，與根據(jù)銘文文意排列的順序完全相同隅茎，是其一大可貴之處。
晉侯蘇鐘的音高通過磨挫鐘的內(nèi)腔調(diào)整嫉沽，當(dāng)時(shí)的樂師“以耳齊其聲”辟犀，并不能完全符合現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)，但也做到了音律和諧耻蛇。雙音鐘工藝復(fù)雜踪蹬，想一次性鑄造到位不可能胞此，鑄好后的微調(diào)必不可少，要調(diào)整好正鼓音和側(cè)鼓音的音高跃捣，還要照顧音量相同漱牵，音色統(tǒng)一，所以鐘的內(nèi)腔有數(shù)道精心磨挫而形成的凹槽疚漆。
晉侯蘇鐘的音樂性能良好酣胀，上博用其演奏古樂《陽關(guān)三疊》，悠揚(yáng)動(dòng)聽娶聘。
我國(guó)的青銅樂鐘到兩周之際發(fā)展出音梁（或稱音脊闻镶、音塬yuán），即鐘的內(nèi)腔鑄造有凸起的條狀結(jié)構(gòu)丸升，通過磨挫音梁以調(diào)整樂鐘的音高和音色铆农。音梁的出現(xiàn)也是先秦樂鐘斷代的一條重要標(biāo)準(zhǔn)，晉侯蘇鐘為西周晚期狡耻，還沒有音梁的結(jié)構(gòu)墩剖。
另外所謂“周人不用商音”，在晉侯蘇鐘上也是如此夷狰，五聲中只用“宮岭皂、角jué、徵zhǐ沼头、羽”爷绘。我國(guó)古代早就發(fā)現(xiàn)了五聲音階，但西周編鐘上無“商”音进倍，這種情況的原因土至，學(xué)者見解不一，有認(rèn)為是政治原因背捌，反映了周人對(duì)商的敵視態(tài)度毙籽，有認(rèn)為是樂鐘發(fā)展的自然過程洞斯，商人的編鐃上也沒有“商”音毡庆。
總之，西周時(shí)編鐘上無商音烙如，兩周之際么抗，青銅樂鐘上開始出現(xiàn)“商”音，五音俱全亚铁，音樂性能更加完備蝇刀。
四、三種形制之謎
晉侯蘇鐘的三種樣式也是我國(guó)編鐘發(fā)展史的重要證物徘溢。
西周早期康昭之世吞琐，編甬鐘開始出現(xiàn)捆探，3件成組，迄今最早的編鐘是陜西寶雞西周早期（弓魚）yú伯各墓出土的3件甬鐘站粟。
穆王末葉黍图，4件組編列取代3件組編列，成為甬鐘的常制奴烙。
西周后期和春秋早期助被，8件組編列成為主要的編列形式。
春秋時(shí)期切诀，禮崩樂壞揩环，貴族更加追求編鐘的音樂性能，開始突破8件的編列幅虑。我國(guó)古代出土的音樂性能最佳的編鐘是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的曾侯乙編鐘丰滑，共65枚，現(xiàn)藏于湖北博物館倒庵。曾侯乙葬于公元前433年吨枉，這套鐘比晉侯蘇鐘晚了四百余年拓型。
晉侯蘇鐘的Ⅰ式鐘2件揽碘，有旋無斡wò疆液，最早昆淡，可能是外來的狡相。
后補(bǔ)鑄Ⅱ式兩件畸陡，有旋有斡wò吏颖，湊成符合穆王時(shí)期的4件編列歼冰。
最后在周厲王三十三年（845B.C.）又補(bǔ)鑄Ⅲ式12件鐘失晴，湊成西周晚期的常制剧腻，并統(tǒng)一補(bǔ)刻銘文。
